1) В очередной раз поняла, что искусство (особенно когда это делают совместно актёры+художники+музыканты+танцоры = максимальный эффект) - может поднять и возвысить любой сюжет. Энергетическую спираль, воронку, которую "закручивают" исполнители, магический волшебный мир, который разворачивается на сцене, благодаря этим профессионалам, неповторим и оказывает колоссальное и влияние на всех, кто причастен к этому моменту.
2) Но, внутренний критик почему-то всё равно не отключился. Когда по ходу спектакля объявили, что Ему (Резанову) было 40, а Ей (Кончите) 15... Моя голова почему-то забыла, что фамилия композитора Рыбников и решила, что рок-оперу написал точно Хренников...)) И вопрос возник сам собой: что такое могло случиться в жизни этого "Хренникова", что его заинтересовал этот сюжет, да так, что захотелось написать такую грандиозную оперу?" Аллилуйя любви!" (?!!!) - ещё долго было в ушах всю дорогу обратно в Чайковский. Хоровые сцены и сам пафосный контекст отсылали к древнегреческим трагедиям или к первым операм, операм-seria, где цель - воспеть искусством вечные ценности, идеальных богов, на коих нужно ориентироваться простым смертным. "Юнона и Авось" - это точно та история, которую нужно было выделить из всех остальных и воспеть на сцене?
Хочешь - не хочешь, на ум приходит параллелью ещё одна раскрученная история любви - "Ромео и Джульетта", конечно же. Где-то читала, что даже Шекспир воспринимал это как стёб над чувствами, вспыхнувшими между подростками-малолетками: гормоны, юношеский максимализм и про все их "навсегда"/"никогда"/"навеки" и т.п. На самом деле Шекспир хотел показать, что их трагическая история - это симптом и диагноз нравам того общества. Мол "доигрались" взрослые в войнушку, что даже дети добровольно уходят из жизни, протестуя вашей вражде. "Чума на оба ваших дома". "Аллилуйя любви" - там нет. А мы популяризировали и возвели эту историю в ранг идеальных человеческих чувств.
3) Прочитала в программке, что в рок-опере Гамлетовские мотивы. Вот да! Страдающий, вечно неуспокоенный 40-ка летний герой до сих пор в поиске себя. Большую часть оперы метался по сцене и разбирался со своими внутренними призраками/тенями/страстями. Тема про тех, кто искал, но так и не нашёл истину, прошёл свой путь не до конца, остановился на полпути при всём своём большом желании и потенциале не смог реализоваться и найти успокоение в этом мире. И это, наверное, главный нерв и диссонанс, и драма. А любовь - это то, что могло бы придать смысла этим запутавшимся людям, сорока летним неповзрослевшим мужчинам (!!!). Гамлет в Резанове так и не вырос, а может вернулся в его жизнь, когда он потерял свою жену в России? Вывод: эта опера для взрослых, 30+, подросткам смотреть это не надо иначе подумают, что именно такие персонажи в жизни заслуживают особого отношения и внимания к себе.
4) Образ идеальной женщины в голове мужчин. Миф о встрече с такой в реальной жизни создали себе сами мужчины - однозначно. Здесь, по-моему, эта тема ну просто зашкаливает. Образ Казанской Богородицы - чистой, непорочной, недостижимой и верной на всю жизнь, даже когда ты давно уже умер... Её "вишневые глаза" он, Резанов, нашёл в своей 15-тилетней (!!!) Кончите. Богородица... - выше этой "планочки" для своей женщины, конечно, уже просто ничего невозможно нафантазировать! Ну я понимаю там нимфа, богиня, волшебница, королева, императрица, но про Богородицу тема для меня прям как-то звучит совсем по-новому. Я понимаю, что невеста Резанова (в реальности они не поженились - он уехал в Россию просить разрешения жениться на католичке) не могла поверить в смерть жениха, ждала каждый день, надеялась, пусть даже несколько лет к ряду. Но 35 лет!!! Да потом ещё и в монастырь ушла, дав обед молчания. Кому что приходит на ум? Мне только одно: крыша поехала. Обрекла себя на роль вечной невесты. И даже прекрасно понимаю, что реально были такие истории, такие женщины, что поехать могло у кого угодно при таком воспитании и представлении о благочестивых, благородных женщинах.
В этой истории Резанов хотя бы умер по пути домой, а вот в драме "Пер Гюнт" Ибсена (музыку написал к ней Э.Григ) Сольвейг ждала своего парня (даже не жениха!) до старости лет, пока тот набегается по миру, чтобы старикашкой вернуться в свою деревню. А она такая незыблемая и непоколебимая constanta у окошечка, глядя в даль "Зима пройдет и весна промелькнет, завянут все цветы.... но ты ко мне вернёшься, мне сердце говорит...". Музыка - просто шикарная!!! Я люблю эту музыку, но от сюжета этой истории меня диссонирует и триггерит. Интересно, почему? Надо будет разобраться, возможно во мне тоже просто много мифов о том, кто такой он, настоящий мужчина))
5) И абсолютное попадание - это тема России, долга, чести, "послужить Отечеству". "Ну почему бы ему просто не остаться в Америке, раз там он нашёл любовь и то, к чему стремился, то, что гнало и тянуло его из России. И да, я считаю, что женщина, дети, семья - это и есть твоя Родина и Отечество, никто бы не поехал из России его арестовывать и уличать в браке с католичкой. Порассуждав с подругой на эту тему, пришли к выводу, что может, мы чего-то недопонимаем, обесцениваем эту мужскую тему, которую они постоянно трясут в искусстве: про непростой выбор между любовью и долгом перед Отечеством. Виталий Сундаков говорил, что жена отвечает за детей перед мужем, муж отвечает за свою семью перед государством, государство отвечает перед детьми, а дети перед матерью - по кругу. Здесь
Может поэтому у женщин нет никакой дилеммы любовь=семья/долг перед Родиной.
6) И напоследок: противопоставление хоровых молитвенных сцен, таких стройных, согласных, гармоничных a capella (=духовное, небесное) и сольных и хоровых номеров в сопровождении надрывной электрогитары (=человеческих страданий, метаний, страхов, ошибок и несовершенств - земное, вынужденное) - на протяжение всего действия - раскачивают внутри такие полярные эмоции и состояния, что, конечно приводит к катарсису в конце: смерть Резанова - горевание Кончиты (тихая кульминация) - позитивный, просветленный финал хор "Аллилуйя любви". В целом какое-то ощущение, что своей музыкой и текстом, и постановкой Рыбников хотел сказать гораздо больше, объемнее, философичнее, чем содержал в себе сюжет. Рок-опера - полный восторг, но если воспринимать сюжет лишь как повод и отправную точку для Рыбникова и Вознесенского рассказать о всех сложностях в мире мужчин.
Женщины, ну давайте по-честному, кто бы из нас хотел хоть раз услышать от кого-либо ни было: "ты меня никогда не забудешь, я тебя никогда не увижу"? Даже в качестве истории и опыта? То-то и оно! Аллилуйя любви ;)
Аллилуйя мужчинам, которые знают, чего хотят в этой жизни, которые рядом и без всяких сомнений и метаний, без всякого романтически-трагического-драматического бреда в голове о какой-то высшей миссии, выбирают ЛЮБИТЬ, выбирают БЫТЬ и ЖИТЬ рядом со своей любимой!