Недавно вышедший сериал «Преступление и Наказание» оказался одним из самых спорных произведений 2024 года.
Однажды, в те стародавние времена, что и вспомнить сможет не каждый, киноделам пришла идея экранизировать популярные произведения. Романы, рассказы, повести, сказки – на любой вкус искушенного зрителя появились экранизации. Сложные форма и язык Фёдора Михайловича Достоевского, например, славятся этим, причём не единожды – экранизации самого популярного романа «Преступление и Наказание» имеют свою отдельную историю. Так, впервые, за него взялся режиссёр Кулиджанов, воплотив на экране противостояние Раскольникова и Порфирия Петровича, идущее в единой временной линии с основным сюжетом. В 2007 году, режиссёр Светозаров создал сериал, полностью пересказывающий книгу. Никаких инородных идей, мыслей и моралей от актёров, режиссеров или постановщиков – лишь подробное воспроизведение романа. Мини-сериал от ВВС демонстрирует нам попытку Британцев перенести мысли и идеи оригинала, хорошо воспроизводя эпоху того времени, а ТВ-фильм 1998 года немного всё переиначивает под авторством Американцев и их виденья данной истории.
Ко всему прочему, и перенос в современность чем-то новым не оказался – режиссер Каурисмяки, отходя от оригинала и оставляя лишь основу, перенёс историю в современную (на момент создания в 1983 году) Финляндию. Все кинопроизведения являются чем-то необычным и по-своему интересным, о чём также говорят отзывы и множество хороших оценок. Но всего этого оказалось мало, и, поработав на «Топи» с актёрами Иваном Янковским и Тихоном Жизневским, Владимир Мирзоев после одной из снимаемых сцен, услышал от первого слова о том, что снимаемое немного напоминает ему момент из романа Достоевского, как Раскольников убивает старушку, и у них заходит разговор о подобной экранизации. Как позже признаются актёры в одном из подкастов, где они поделились и этой историей, желание экранизировать роман в современных реалиях у Владимира, «чуть-ли не с студенческих лет».
Итоговый проект оказался крайне спорным, его оценки на популярных сервисах «Кинопоиск» и MyShows.me составляют 5,8\10 и 2,8\5 соответственно. Так-ли плох сериал и что же такого решили учудить? Сейчас расскажем.
Начать стоит с повышенного уровня скуки в первых сериях проекта. При сравнении с первыми главами самой книги, становится понятно, что последняя выигрывает – повествование куда более цельное, понятное и связное. Сериал же демонстрирует зрителям историю Свидригайловых, разбитую в романе на протяжение всей истории. В какой-то момент приходится невольно ловить себя на мысли «А что я смотрю?», причём далее этот вопрос будет звучать чаще, но об этом несколько позже. Первая серия, она-же пилотная, и она-же, собственно, «витрина» сериала, оставляет максимально дурное послевкусие. Скуки режиссёр решил накинуть в самом большом количестве, какое можно придумать – здесь актёрам будто и играть не приходится. Каждый с одинаковой эмоцией на лице, текст звучит как заученный, а химия в кадре проскакивает местами лишь у Янковского и Хвошнянским, хотя даже у них частенько теряется. Розумихин, играющий важную роль в истории, на протяжении первых серий вовсе является будто шуткой – его появление сумбурное, непонятное, а монтаж сцены остаётся абсолютно непонятным.
Не уходя далеко, хочется задаться вопросом: я точно сейчас смотрю на Раскольникова? В самом произведении мы получаем историю человека, который страдает. У него нет денег, что и служит связью с старухой-процентщицей, а последующее убийство оной даётся максимально тяжело. В сериале же у нас появляется несостыковка – хорошо одетый Иван Янковский, после неприятного разговора о желании заложить свои часы, вдруг появляется в кадре с сенсорным телефоном, а в его ушах вдруг виднеются AirPods, да и подрабатывает он курьером, что явно приносит в день куда больше, чем заложение почти что семейной реликвии за 3 тысячи рублей. В целом, ценообразование в сериале абсолютно отрезанное от реальности, что сильно убивает восприятие картины, создавая вопросы даже о временном отрезке, хотя по многим прочим кадрам и заявлениям очевидно, что это «наши дни». В одной из сцен, показанной в трейлере, из кошелька Лужина выпадает огромное количество монет, и он не расплачивается за купленную бутылку вина, ради чего и доставал кошелёк, а уже к следующей серии нам показывают его с огромным количеством наличных денег, что также вызывает непонимание сцены и смысла.
Но вернёмся к Раскольникову. В книге Родион очень долго готовится к убийству старухи. Он пишет свою статью, что появляется мельком в сериале, звуча скорее, как отсылка или что-то в стиле «ой, мы вспомнили, переснимать не будем, тут вот слова про статью, так сойдёт», но не демонстрируется, а само убийство выглядит словно маньяческое удовольствие от содеянного, отчего появляется искажение при сравнении с оригиналом, а также непонимание последующих сцен, где у Раскольникова горячка и сильнейший испуг за содеянное. Здесь-же хотелось-бы дополнить и похвалить Бориса Хвошнянского – актёр отыграл свою роль очень хорошо. Он является местным представлением черта. Однако им-же была уничтожена особенность оригинала – множество действий персонажей, в особенности включая Раскольникова, просто забраны и заменены. Появляется стойкое ощущение, что каждый в истории, по сути своей, святой, а их действия – чисто «бес попутал», и не более того.
То, что я также упомянул выше, складывается в общую проблему картины – непонятный контекст для всех и каждого. В сериале присутствуют сцены, где актёры разговаривают живо и органично. Это делает и сам Раскольников, это делает одна из женщин лёгкого поведения, что объясняла всё для Сони, однако куда больше диалогов было взято прямиком из романа, без малейшей адаптации. Звучит это максимально неуместно, коряво и убивает серьезное отношение, мгновенно выбрасывая зрителя от того, что им пытаются показать вот уже несколько часов. То же заметно и по многим актёрам – в некоторых сценах особенно сильно появляется гнетущее ощущение, будто и исполнители ролей абсолютно лишены понимания что им показывать. Здесь собралось настоящее комбо: тяжёлый оригинал, диалоги из слов 19 века, при этом современность и происходящее в сцене также приближено к нашему времени. Как итог мы получаем плохую актёрскую игру, что, суммирая с прочими проблемами, превращается в нечто крайне неважное.
Но и это ещё не всё. Картина, немного порадовав визуалом, решила оставить за собой одно большое «Но». Здесь явно виднеются старания при съемке, и даже горение проектом. Все персонажи, пока они не начинают открывать рот, смотрятся в кадре очень гармонично. Большинство кадров самого Питера идут в ту же колею – натурально переданные цвета и атмосфера города переданы на все 100%, а множество сцен радуют своими находками в плане постановок и съемки. Однако иногда появляется стойкое ощущение, чтосоздатели решили этим увлечься слишком чересчур. Так, в первой-же серии, Родион вместе с Раскольниковым плывут в лодке. Здесь кадр скачет туда-сюда, съемка идёт то анфас лицом к лицу, то падает до уровня пояса. Местами проглядывает хромакей, химии настолько нет, что ощущение словно обоих актёров снимали отдельно, а мигающий свет, иногда с пересветом из-за натурального света, с очевидным досъемом ночных сцен уже в время ближе к утру, убивают восприятие напрочь. Иногда появляется неприятная картинка при кадрах с светящим солнцем – с такими кадрами тоже нужно уметь работать, что выходит далеко не всегда в данном сериале.
Самым странным кажется и усложнение произведения благодаря артхаусу. Артхаус, обычно, используется в подобных случаях для усиления атмосферы, дополнения к происходящему, закрытие непонятных моментов в персонаже или подчёркивание его-же особенностей. Однако всё произведение получило какой-то рекордно ненужный налёт артхауса. Монтажные сцены, где полуголые персонажи ползают по песку, какой-то человек в маске свиньи хлещет женщину ремнём, Раскольников вдруг появляется на берегу с какой-то небольшой девочкой, которая в итоге тонет. Одна же из сцен была взята из книги – это сон Родиона, где он видел, как Миколка убивает свою лошадь, ибо та не хочет быстро скакать. И воспринимается здесь это как отсылка к чему-то, нежели что-то имеющее смысл. Здесь-же прослеживаются и попытки наполнить произведение отсылками к «Брату». Тут и попытки сделать Родионом сигаретницу, выглядящие как сцена Бодрова с созданием обреза, прогулки по Питеру под музыку, и самая жирная отсылка, в которой Раскольников крадёт что-то вроде старой упаковки для дисков или кассет на рынке. В 2024 году. Кассета или диск. Ну да.
В итоге произведение можно назвать интересным проектом, оставляющим привкус непонимания, но чем-то большим очень сомнительно. На руках создателей было всё, что только можно, дабы сделать нечто действительно новое и интересное, однако итог прямо сейчас перед глазами. Кинокритики и обычные зрители, в большинстве, оценивают сериал крайне низко. Некоторые наоборот хвалят, выискивая новые смыслы и строя метатеории, будто здесь что-то заложено, но доверия к последним нет ни малейшего. А как вам сериал?
