Тициан (1488/90-1576) какое-то время ассистировал своему старшему коллеге Джорджоне (1477/78–1510).
В связи с чем атрибуция их работ в этот период остается предметом научных споров, хотя всё больше картин признают работами Тициана.
Например, одна из самых ранних известных работ Тициана, «Христос, несущий крест» в Scuola Grande di San Rocco, долгое время считалась работой Джорджоне.
Два молодых мастера вскоре стали лидерами новой художественной школы, характеризующейся более гибкой и оригинальной живописью, освобожденной от симметрии и остатков иератических условностей, имевшихся в работах их предполагаемого учителя Джованни Беллини (1430–1516).
Полотно 1509 года «Пасторальный концерт» является прекрасным примером этого стиля живописи, и некоторые искусствоведы приписывают его Тициану, а другие — Джорджоне, хотя большинство современных специалистов отдают предпочтение Тициану, в основном, из-за массивности фигур, типичной для стиля его работ.
Также есть мнение, что Джорджоне, в произведениях которого присутствуют музыкальные элементы и пасторальная праздность, начал работу, а затем, после его смерти в 1510 году, полотно было завершено Тицианом.
На картине изображены три музыканта, сидящие на лужайке, и женщина, стоящая рядом с ними, с кувшином в руках.
Обе показанные женщины обнажены, за исключением двух легких накидок; а двое мужчин одеты в современные костюмы.
На заднем плане можно увидеть пастуха.
И всё происходит на фоне уходящего в даль пейзажа.
Картина может представлять собой аллегорию поэзии и музыки – где две прекрасные обнажённые женщины являются воображаемым воплощением идеальной красоты двух одетых мужчин и одновременно выступают в роли двух муз.
Картину можно увидеть в Лувре.
Сборник статей о творчестве великого Тициана: