1 часть:
Вкратце напомню способ расстановки: я расставил 80 главных фильмов 2024 года (попали они в этот список по вот таким факторам: большой бюджет, часть крупной франшизы, известный режиссёр, звёздный каст, большое количество оценок на КиноПоиске, официальный прокат в РФ) от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино - КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два - сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3
70. Аквамен и затерянное царство (2024), (61+56+(33+42)/2)/3=51.5
Наконец вышел теперь уже точно последний гвоздь в крышку гроба старой DC. Поголовные провалы супергероики должен был триумфально завершить сиквел «Аквамена», но этот рыбастый каким-то образом смог выйти на порог минимальной окупаемости, хотя оценки его весьма посредственные.
Я ничего не ждал от сиквела, так как мне и оригинальный фильм не особо зашёл. И «Царство» получилось точно таким же дурацким, несмешным, экшоновым, как и оригинал. Здесь поправили некоторые минусы, но и наделали новые. Но главная проблема «Аквамена 2» — тотальная вторичность. Это самый обычный супергеройский фильм с классическими злодеями, конфликтами, драмой и т. д. Сиквел похож на буквально всё: если первый Аква лишь легонечко походил на «Тора: Рагнарёк», то второй уже неприкрыто ссылается на него, копируя многое; это тот же «Чёрный Адам», где угрюмо-весёлая скала мышц объединяется с кем-то ради дитя; это «Марвелы» с мальчиками вместо девочек; это второй «Шазам!», где злодеи и третий акт одинаковые; это две «Чёрных пантеры» с обилием оммажей и одинаковым финалом и т. д. Первые полчаса кино вообще притворяется самым обычным пафосным трешем с бюджетом — «Мега 2» оч напоминает.
Экшен тоже не особо цепляет. Удивительно, что графика стала лучше, но не всегда — местами всё-таки есть адский пластилин. Стиль Джеймса Вана есть не везде, но местами неплохое рубилово присутствует. Финал на трезубцах без склеек — самый зрелищный момент. Экшен колеблется от «э, я видел это раз 500» до «ну, есть пара неплохих кадров».
По персонажам нас решили удивлять химией Момоа и Уилсона, проходящих плюс-минус путь из «Тора 3». Ничего особенного в них нет, сценарий оч базовый, но некоторые сцены с ними любопытные.
Темпово тоже неоднозначно. Кино кидается от пафосной заунывной скуки до неплохих сегментов. Все сцены со злодеем — смертный сон. Меня особенно веселит назначение злодея в сюжете, который был второстепенной куклой на посылках в первой части, а в сиквеле просто стал сильнее, выгравировав для себя место главного антагониста. Или не совсем главного, ведь есть ещё компьютерный клоун из атлантов. Чёрная Манта просто пассивно-агрессивно будет делать примерно ничего ровно до момента, когда главный герой сам лично приходит к нему морды бить. Несмотря на новую силу, слили его абсолютно нелепо, так что для фильма он не сделал ничего. Из неплохого — тюрьма в пустыне с песочными монстрами смотрелась довольно-таки бодро и интересно; побегушки на острове из той экранизации Жюля Верна со Скалой тоже выглядят хорошо.
Второй глобальной проблемой кина является тотальный пофигизм ко всем персонажам. Все мудохаются со всеми, но никто даже не пытается сделать вид, что на кону действительно что-то стоит. Все бессмертные, никого не убить, а сюжет всё делает интригу, будто весь мир схлопнется (раз уж последний фильм DC, реально бы так сделали).
Шутки тоже не очень. Все подтрунивают над всеми, но делают это на уровне детского садика. Хотя, ладно, шутки 3-4 были даже норм. Но про мочу меня убивают.
По спойлерам. Конечно, понимаю, Эмбер Хёрд надо было вывести из сюжета, но, блин, её напару с тёщей заставили отражать атаку злодеев вместо стражи — без господ как-нибудь бы обошлись. Финальные разборки вообще полный бред. Все долго и томно бьются со всеми, потом оживает главный босс, так что ожидается классический замес маленьких хороших с одним большим и плохим. Но кино пошло проще и на 10 минут облегчило страдания, что не работает на драму братьев. По идее, они в конце вместе должны были спасти мир, но вместо этого Артур всё разрулил, а помощь Орма состояла в том, что он просто не переходит на сторону зла.
В общем, завершение вышло смазанным, поспешным, стерильным и вторичным, но не создаётся ощущение, что я посмотрел худшее кино в истории. От «Аквы 2» меня не тошнило, как от последних работ Marvel, — это было просто самое ниочёшное ни о чём на посредственные 6 из 10.
69. Красотки в бегах (2024), (52+54+(63+56)/2)/3=55.16
Братья Коэн, которые раньше всегда снимали кино вместе, в последнее время разошлись в разные стороны. И у Итана Коэна пока получается не очень. Его новое кино, если судить по зрительским оценкам, получилось не особенно удачным. Скорее даже весьма неудачным. Ещё и с популярностью откровенно не повезло. В прокате кино прошло очень скромно, так что за какие-то узкие круга выйти не удалось.
Вообще, меня немного удивил сюжет этого фильма. Русскоязычное название которого, как мне кажется, совсем не соответствует реальности. С оригинала это переводится как что-то вроде такого: «Куклы на дороге». Что, в принципе, подходит настроению фильма.
«Красотки в бегах» — это не роуд-муви, а драма и комедия, проходящая в плюс-минус одних декорациях. Да, персонажи иногда куда-то едут, но называть это роуд-муви язык не повернётся. Так вот, про сюжет, который меня удивил. События разворачиваются в 2000 году, а главные героини — это две подружки-лесбиянки, которые ходят-бродят по разным барам. Типа, ну это было даже занятно.
Но вот само действие весьма скучное. Если не считать открывающую сцену с Педро Паскалем, то это далее сюжет движется максимально медленно, а «Красотки в бегах» воспринимаются максимально нудно. Персонажи занимаются своими медленными штуками, о чём-то болтают, о чём-то спорят. Их конфликт кажется мёртвым или, по крайней мере, бледным. И свежего воздуха в картине не было бы совсем, если бы не введение в сюжет хоть какого-то стремительного действия. Типа, за двумя дамами гонятся бандиты, поэтому действие как бы есть.
Лично для меня действие рассыпается об одну весьма существенную вещь: несмотря на присущие Коэнам фишки и атмосферу, персонажная раскладка персонажей не работает от слова совсем. Маргарет Куэлли первоначально воспринималась довольно свежо, но сюжет в дальнейшем делал из неё просто оторву, которой хочется только секса. Её подруга Джеральдин Висванатан же просто запредельно скучна с самого начала и до конца.
Привычная метаирония Коэнов из-за сухих персонажей тоже очень плохо работает. Жестокость и цинизм вкупе с комедией вызывают в этот раз больше диссонанс, чем чувство того, что это идеальный баланс несовместимого. Так что кино не только не работает как драма, но и как комедия.
Лучшим моментом этого фильма был только Мэтт Деймон. Ну и парочка кадров визуально хорошими.
В целом же это какая-то странная притча без интересных персонажей, которую, несмотря всего на 80 минут хронометража, смотреть было очень скучно.
68. Миссия: Красный (2024), (66+68+(31+34)/2)/3=55.5
Крис Эванс, похоже, решил испробовать каждый стриминговый сервис на вкус. Или коллекционирует: тут тебе по несколько раз и Netflix, и Apple, теперь вот добавился Amazon. Дуэйн Джонсон тоже не отстаёт от коллеги, стараясь дистанцироваться от кассовых провалов при помощи похожих штук. Но пока получается не очень.
На самом выходе кино ощущалось типичным представителем категории «Netflix» с космическим бюджетом. Критики отнеслись к проекту резко отрицательно, а вот зритель что-то нашёл, поэтому кино получило нормальные 6,5 из 10. Результат был налицо: вторичная клишированная шляпа на вечер с диким бюджетом. И вот наконец я узрел это чудо. И ой-бой, почти цитируя BadComedian`а, это действительно чудо новогоднее, прядь.
Я снова буду говорить разные нехорошие слова, ибо ну фильм получился просто полным убожеством. Не оправдал даже тех призрачных ожиданий, что я на него возлагал. По мне, так это одна из самых всаженных трат 200+ млн на такое непотребство. Стриминговый Дуэйн часто не блистал чем-то особенным, но хотя бы разовую акцию по бездумному развлечению какое-нибудь «Красное уведомление» выполняло. Другое красное кино со стриминга тоже состоит из банальных клише, тупых штампов, но оно к тому же совершенно неискреннее. Вот совсем. Сценарий к этому написала какая-то нейросеть, потому что ну не хочу я верить, что кино такого масштаба можно написать настолько плохо и плоско.
Санта-Клауса спёрли. Дуэйн попёрся его спасать, захватив себе напарника-инфлюэнсера, который частично в этом виновен. За напарника — Крис Эванс. Который снова притворяется обычным человеком. Мир всем тем беднягам, которых эти двое убьют. Ну и вот, у нас типичное бадди-муви, где двух противоположностей объединяет общий квест. И господь, ну столько же классных боевичков на эту тему имеется — уже соприте внаглую оттуда что-нибудь. Потому что я давно не припомню дуэт харизматичных актёров, которые ну вот вообще не смотрятся вместе. Чуваки максимально скучные, неинтересные и попросту грузные. Они не вызывают никаких эмоций ни по отдельности, ни вместе. А на этом дуэте как бы строится весь фильм.
И сразу про озвучку. Я стал терпилой, который ждёт хорошее качество или перевод. В случае с «Веномом 3» и «Миссией: Красный» ждал озвучку RHS, так как тут действительно нужна магия тех самых голосов. На «Веноме» у меня была претензия к сведению и режиссёру. У «Красного» — к кастингу. Ну вроде бы всё хорошо — Юрий Брежнев и Даниил Эльдаров без проблем сотрудничают со студией, всё шикардос. И Эванса в фильме вдруг озвучивает Александр Комлев. Ну я как бы ничего не хочу сказать, но кто решил, что Комлев хорошо сочетается с Эвансом? С тем лысым из «Четвёрки» — ещё куда ни шло. В «Дедпуле 3» понятно, почему так. Но какого хрена он звучит в «Миссии: Красный»? Это портит просто весь мало-мальский шарм этого персонажа. Голос просто не работает с этим образом актёра.
Ещё одна капитальная проблема — это экшен. А он здесь вообще был? Кино стоит то ли 200, то ли 250 млн, но я, хоть убейте, не могу вспомнить оттуда вменяемого экшена. Битва со снеговиками? Не смешите, такой топорной постановки и неумелой компьютерной графики я не видел давно. Даже снег не получается нарисовать. Финал — это трудно назвать полноценным экшеном. Скорее что-то по мотивам. И ещё какие-то совсем мелкие потасовки. Больше ничего не помню. Кино снято максимально посредственно, без хотя бы одной интересной сцены. Также всё дело убивает максимально всаженный графон. Прям до боли. Единственной классной сценой была вечеринка у Крампуса. И то лишь потому, что там внезапно были хорошие костюмы разных монстров. Чем-то мне «Легенду» Ридли Скотта даже напомнили. В остальном очень плохо.
Лор? Да не особенно. Посмотрите на любой фильм про Санту и современность — там адаптация будет как минимум не хуже, в большинстве случаев гораздо лучше. «Секретная служба Санта-Клауса», «Хранители снов», те щенячьи штуки про собак и Рождество. Новогоднее настроение? Няа. Никакого. Кино просто неискреннее. Вот совершенно. Это такой нафталин, что не верится ни одной сцене. Может быть, юмор? Вроде бы я не смеялся, и не хотелось. А после первого часа захотелось спать.
В общем, получилось, на мой взгляд, очень плохо. Никакого смысла, никакого развлечения. В мелочах кино также работает ужасно. Так что я бы назвал одним из худших фильмов года, 4 из 10. Это ну слишком безлико.
67. Охотники за привидениями: Леденящий ужас (2024), (62+61+(42+46)/2)/3=55.66
Sony как может пытается выдавить из своей интеллектуальной собственности что-нибудь путное, однако в большинстве случаев попытка получается довольно жалкой. Бедные «Охотники за привидениями» уже со времён сиквела в 1989 всё не могут сделать качественное кино. Конечно, до «Наследников» была всего одна попытка, но, видит бог, нам этого хватило. И перезапуск со старичками на заднем плане и новичками на первом вроде как получился даже смотрибельным. Не гениально, но хотя бы уважительно к первой части. Плюс кино собрало денег, так что вот вам продолжение, которое оказалось неинтересным практически ни для кого.
На самом деле максимально странный сиквел, который следует заветам не только посредственных сиквелов, но и софт-ребутов. Хотя проблема даже не в однотипных сюжетных линиях, никакущем действии, плохих шутках и дырявом экшене, а банально в никчёмности этой части. Снова пробудилось древнее зло, правда, сделало оно это на 90-й минуте фильма с хронометражем в час 45. Главным образом кино занимается тем, что страдает фигнёй. Персонажи стараются искромётно шутить, разбираются в своих папка-мамка-детка проблемах, знакомят даже с новыми персонажами, но делают это долгим пилотным эпизодом сериала. Действие максимально быстро слетает в тартарары. И приходится наблюдать за обрывками эпик-сюжета, совмещёнными с тем, как Пол Радд пытается хоть кому-то доказать, что он как бы в семье и может быть отцом, хотя на деле всё время только говорит про «всё будет пучком», но ничего адекватного для сюжета так и не привносит.
Бюджет уже увеличили до 100 млн, однако толкового экшена не завезли. В первых «Наследниках» он был таким ностальгично-прикольным, а во второй превратился в типичную и унылую скукотень. Ещё и старичков отправили не на камео, а третий и даже немного второй план. Наверное, это было лишним. По крайней мере, Билла Мюррея уже третий раз силком заставляют в этом на выбитой харизме шквариться.
Но больше всего меня вымораживает концовка. Очередной чокнутый боженька с манией всё уничтожить каким-нибудь климатическим способом полноценно появляется спустя полтора часа фильма, а потом сразу же отправляется на мороз (а, какие морозные каламбуры умею). Реально на серию сериала похоже.
Так что «Леденящий ужас» меркнет даже на фоне простеньких «Наследников», которые были весьма приятным софт-ребутом. Их продолжение же — банальный почти несмотрибельный блокбастер с двумя смешными шутками и одной еле захватывающей экшен-сценой, 5,5 из 10.
66. Веном: Последний танец (2024), (65+61+(41+41)/2)/3=55.66
«Веном» — единственная подфраншиза Sony по «Пауку», которая стабильно приносит много денег. Но это никак не помогает качеству фильмов про Чёрную смерть. На самом деле даже смешно вспоминать все мои претензии к первому фильму, которому не хватало мрачности, жестокости и т. п. «Веном» уже во второй части превратился в бредово-комедийную пародию с уклоном в треш, поэтому от триквела априори не приходилось ждать чего-то вменяемого.
Заявления о последнем фильме тоже особо делу не помогали. А потом началась эта бредовая промо-кампания, где симбиотов скрещивали с лошадкой, лягухой и прочей живностью. Я был уверен, что получится просто поразительно убогий трешак, который первые отзывы вполне себе подтвердили. А потом что-то произошло, и триквел стал немного расти в оценках, так что средний балл у него неожиданно посредственный, но не самый низкий.
На мой взгляд, «Последний танец» — это бессвязная бессюжетная белиберда, которая иногда очень пытается давить на эмоции. Фильм начинается там же, где закончился второй. Начинается с максимально быстрой завязки, в ходе которой мы узнаём, что есть какой-то мутный создатель, который хочет вновь стать свободным, а для этого ему нужно сожрать Венома. И вот отсюда и начинается замес, но почему? Типа я совершенно не понимаю, что из чего выросло. Теперь миссия героев — не делаться полноценным Веномом, а они устраивают какую-то дикую погоню на пустом месте.
Конечно же, кино переполнено юмором. И юмором довольно идиотского содержания. Том Харди просто разговаривает со своим больным дружищем, что должно быть типа смешно. Но не выходит. Большинство диалогов очень вымученные, так что посмеяться от души не выходит. Особенно в моменты самоиронии, ибо смотреть на некоторые сцены очень сложно с открытыми глазами. Особенно в сцене, оправдывающей подзаголовок. Единственный раз было искренне хорошо с шутки про Тома Круза на самолётике, в остальном — какие-то унылые гримасы для десятилетних. Хотя Харди пытается затащить харизмой, что иногда похоже на удачную попытку.
Кстати, я ждал и предвкушал дубляж RHS. Илья Исаев всё-таки слишком хорош. И чего-то мне как-то не понравилось. Слышали про этот конфликт на «Дедпуле и Росомахе», где режиссёр не руководил титульными актёрами, которые озвучивали под себя, и получилось не очень? В «Веноме 3» ощущается схожая проблема. Главный герой вообще не коннектится с происходящим. Русский голос Венома живёт какой-то своей жизнью. Ну и ещё хромает то ли сведение, то ли запись с микрофона, потому что нет ощущения, что это Том Харди говорит по-русски. Больше похоже на то, что ты слушаешь немое кино, где тебе сбоку кто-то нашёптывает слова. Дубляж в целом норм, но местами я просто выбивался из повествования из-за неестественного звучания. Но, признаюсь, от возгласов Исаева я получал удовольствие — ораловка ввысь получилась хорошей.
Экшен — полное непотребство. Нет ни одной годной драки. Не впечатляет ни довольно бодрое начало на реке, ни минутные замесы в середине, ни чересчур графонный финал. Хотя этот фильм немножко жестокий. Ну типа, каких-то человеков сметает в труху. Прикольно, но неэпично. Как забавный треш-боевик «Последний танец» не работает.
Также у меня огромная претензия к персонажам. Помимо Харди, естественно. Есть какая-то деваха с травмой в виде смерти брата. Зачем вы дали ей трагичный бэкграунд, если по итогу никак это не использовали? Ну потому что финал никак нельзя назвать проработанным сценарно. Она стала симбиотом и спасла коллегу. Это почему-то каким-то образом закрывает её арку с братом. Но на неё как-то совсем фиолетово. Куда сильнее менее вынесло с персонажей Чиветеля Эджиофора и Риса Иванса. Первый активно продвигался промо как главный злодей. По итогу это просто какой-то военный чел, который сначала будет гоняться за главным героем, а потом в конце героично поможет. У него нет а вот вообще ничего. Это просто какой-то военный, который просто работает. Арка, мотивация, хоть какой-то вменяемый образ — этого нету. А вот Рис Иванс — это истинная боль. Ладно там на этого Морду из «Доктора Стрэнджа», который перековылял сюда. Но вы затащили в фильм актёра, который играл Ящера — главного противника первого сольника про Паука Гарфилда. Ой, мне так плохо стало, когда я случайно спалил это дело на КиноПоиске. А сейчас выяснилось, что это просто какой-то чувак, который верит в зону 51 с пришельцами. Я понимаю, что промо, но чувствую себя максимально обманутым.
Немного о хорошем: о концовке. Наверное, пора предупредить о спойлерах. Сценарий так поспешно и так сумбурно всё подвёл к концовке, где Веном внезапно решил отдать концы. Ну типа, чувак сам себя сжёг этим нелепым танцем, а потом устроил драму драмную. В очень слабой, но атмосферной экшен-сцене, где какая-то образина сжирала просто всех симбиотов. А потом остались только Эдди и Веном. Пошла эта грустная музычка, нам стали показывать раненого главного героя, который весь в крови и из последних сил держится. Мы с этими двумя провели два фильма, так что какая-никакая эмпатия выстроилась. И чуваков было немного жалко, было некоторое чувство несправедливости во всём этом. Что не заслуга сценария, а просто немного красота момента и моя сентиментальность. Удивительно, что кино действительно закончилось с ощущением того, что Веном тоже того. Крякнулся. Но я не верю. Тем более сцена после титров.
Короче, «Веном: Последний танец» получился под стать оригиналу и сиквелу. Если вам вдруг понравилась вторая часть, то и третья наверняка сможет приглянуться. Но не мне. Слишком халтурно, скучно, несмешно, без интересного экшена. А на что тут ещё смотреть? А больше и не на что. Только на иногда прорывающуюся харизму Тома Харди, но особо не спасает. Ну и финал добротный. В остальном третья часть — полный бред.
65. Рики Стэники (2024), (62+62+(46+44)/2)/3=56.33
Итак, Питер Фаррелли после «Зелёной книги» решил не закреплять успех на драматическом поле, а вернуться в стезю, с которой он начинал, – в комедии. «За пивом!» не назовёшь откровенным провалом, но что-то удачное в фильме тем не менее было. С Заком Эфроном режиссёру понравилось работать, так что их новая совместная комедия попала на стриминги спустя всего полтора года. А ещё тут есть Джон Сина.
Ну и вот мы снова в той точке, где комедийный режиссёр растерял свой стиль. Прикол фильма в том, что трое друзей придумали чувака по имени Рики Стэники (его столько раз за фильм произнесли, что оно меня достало просто в край), который как бы вместо них творил всякую дичь. Персонажи уже повзрослели, но всё ещё используют вымышленного друга, чтобы сбегать от своих жён. Но пришла пора показать этого Стэники людям, так что трио нанимает актёра-неудачника Джона Сину, который поёт рэп про своего друга из штанов.
Короче, типичная похабщина без толики остроты. Весь фильм построен на том, что как минимум один персонаж либо несёт, либо творит откровенную парашу. В основном это делает как раз Джон Сина. Наверное, актёра можно похвалить за то, что он отыграл хлипкого нытика без доли типичного мачизма. Но его персонаж по большей части произносит фирменную и несмешную ерунду. Зак Эфрон туда же – типичный несмешной протагонист.
Юмор в целом откровенно не вывозит. Патологически несмешные главные герои что-то пытаются доказать второстепенным. Не было, наверное, ни одной сцены, где бы я хотя бы попытался улыбнуться. Весь фильм прошёл очень скучно, а даже имеющиеся немногочисленные шутки казались вымученными.
В остальном в фильме как будто бы обсуждать нечего. Это просто комедия, где просто несмешно. Актёры, наверное, иногда смогут затащить пару сцен на харизме, но в целом это безынтересное и крайне пресное действо, 5 из 10.
64. Зачинщики (2024), (63+62+(40+48)/2)/3=56.33
Видимо, Даг Лайман любит выпускать провальные фильмы дуплетом в один год. В 2021 году камнем на дно улетели «Поступь хаоса» с «Локдауном», а теперь пришло время для «Дома у дороги» и «Зачинщиков». Оба фильма, минуя кинотеатры, вышли прямиком на стриминге.
Но если «Дом у дороги» умудрился при не самом высоком качестве хорошо громыхнуть, то «Зачинщики» вышли совсем недавно, но про них уже все забыли. Что вполне справедливо. Кино - максимально типичная во всех проявлениях криминальная комедия.
Персонажи Мэтта Деймона и Кейси Аффлека банальны до одури. Один страдает по своему ребёнку, второй - просто в тюрьму не хочет, но денег нада. Хоть как-то спасает только харизма актёров. Сюжет тоже банальный: грабануть мэра-коррупционера.
Так что «Зачинщикам» остаётся уповать только на комедию и химию между персонажами. И это действительно присутствует. Взаимодействие у Деймона и Аффлека получилось весьма приятным, так что, можно сказать, вместе эти герои кино тащили. Ещё под конец внезапно пошли неплохие шутки. Ни с того ни с сего Кейси Аффлек начал прям хорошо стебать всё происходящее, а Деймон после это дело продолжил.
В остальном в фильме совершенно ничего такого. Абсолютно типичные 90 минут фильма на вечер без особого смысла и всё такое, но персонажи и шутки вроде норм, спиной посмотреть можно, 6 из 10.
63. Лиза Франкенштейн (2024), (59+61+(52+47)/2)/3=56.5
В последнее время как-то туго с промо-кампаниями, которые, как ни пыжатся, но не могут затащить достаточное количество народа в кинотеатры. Проваливаются даже самые дорогие блокбастеры года, на фоне которых никому не нужные премьеры вроде «Лизы Франкенштейн» вообще пролетают фанерой над Парижем. Однако это кино умудрилось меня купить, причём одним только своим постером. Не знаю, на мой взгляд, постер вообще шикарен — он продал мне посмотреть кино получше триквела «Дедпула» или сиквела «Джокера», которые вроде как самые ожидаемые релизы 2024.
И хотя в итоге от «Лизы Франкенштейн» я получил скорее смешанные впечатления, кино скорее занимательное, нежели чем провальное. Во-первых, мне очень понравилось визуальное оформление. Оно прям ощущается гениальным, к сожалению, не всегда, но некоторые неоновые сцены — моё почтение. Местами кино ощущается одним из самых красивых за год. Плюс костюмы классные. Кэтрин Ньютон прям здорово подобрали несколько эффектных образов.
К слову, Кэтрин Ньютон, оказывается, очень классная актриса. Тут прям очень здорово сработала харизма, а ещё капец какие прожигающие глаза.
Обсуждая остальных персонажей, я б не сказал, что всё с ними хорошо. По атмосфере немного напоминает «Женщину-Халк», где все говорят немного прибабахнутым голосом много прибабахнутые фразы. Особенно дело касается мачехи и сводной сестры главной героини. Понятно, что это специально и для комедии, но всё равно бесит.
В общем, я бы описал «Лизу Франкенштейн» более подростковой и меланхоличной версией «Убойной стрижки». Кино не самого первого эшелона с классными актёрами, однако очень вторичным и ленивым сюжетом, который старается в сюжетные повороты, но особой остроты действию это не добавляет. Хотя я зацепился за эту атмосферу и вычурность, так что мне в целом понравилось.
Довольно дурацкое и глупое, однако умеющее быть по-настоящему классным и стильным полуторачасовое кино, которое может зайти, если очень попасть в настроение. Я бы даже поставил 7 из 10.
62. Космонавт (2024), (60+57+(50+55)/2)/3=56.5*
Фильмы Адама Сэндлера для Netflix бывают двух типов: либо это помороженная комедия отвратнейшего качества, либо действительно очень качественное драматическое кино. В случае с комедиями всё довольно очевидно: они просто плохи, так что очень часто получают целых 0% свежести на том же Rotten Tomatoes. С драматическими фильмами уже интереснее: они случаются не очень часто, но при этом получают отличные оценки от прессы и зрителей. «Неогранённые алмазы» и «Пробиться в НБА» по праву можно считать одними из лучших работ Сэндлера не только за последние пару лет, но и за всю его карьеру в принципе.
В 2024-м вот вышло его новое кино без комедии, но с драмой во главе угла. И «Космонавта», в отличие от «Алмазов» или «НБА», отличает куда как более закрученная история производства. Сняли кино ещё в 2021-м году, после чего прошли тестовые показы, и прошли очень плохо, так что кино уехало на ремонтные работы, а после на долгое время ушло из сетки релизов. К 24-му наконец добралось, только проект уже все списали. Но и оценки от критиков и зрителей оказались удручающими, так что я отложил просмотр в долгий ящик. И вот и я посмотрел «Космонавта», который показался мне недооценённым.
Если честно, я очень люблю метафоричные фильмы, где происходит некая дичь. Я не всегда эти слова подтверждаю, но «Космонавт» был весьма любопытен. В чём для меня был основной плюс — главный герой. В этот раз у меня с эмпатией было всё хорошо, так что персонаж Сэндлера зацепил с первой сцены. Актёр создал, как мне кажется, очень убедительный и располагающий психологический портрет. Его герой потерян, он в смятении, он не знает, что ему делать дальше. У него есть мотивация продолжать работу, но он хочет, чтобы эта рутина поскорее закончилась, ибо он не видит в ней смысла. Наверное, «Космонавт» просто очень сильно попал в меня своей темой, ведь главный герой должен находиться в полном одиночестве из-за того, что он должен, но при этом душой он не на космическом корабле, а в красивейшем лесу, где он чувствует счастье и умиротворение.
Этот гигантский паук — тоже довольно интересный персонаж, который больше скорее функция. Это такой проводник для главного героя, который указывает ему на болевые точки, на проблемы, которые терзают Адама Сэндлера. Паук воспринимается кем-то вроде мудрого наставника, который сопровождает героя в момент путешествия его личностного роста. Он помогает взглянуть на этот мир как-то по-иному, пересобрать свои жизненные принципы и найти себя настоящего. И в конце, как всякий мудрый наставник, раствориться в бесконечности.
«Космонавт» — это, как мне показалось, довольно сильная драма о самоопределении. Финал довёл меня просто до какого-то эмоционального катарсиса, это было очень сильно. Так что я даже в замешательстве от настолько скромных оценок этому фильму. Однако, наверное, понять такой приём можно. Быть может, это кино о самоопределении в максимально узком понимании, что близко далеко не каждому. Но Адам Сэндлер в этот раз очень хорошо попал в моё сердечко, так что я снова восхваляю его драматическое кино для Netflix, 8 из 10.
61. Наёмный убийца (2024), (57+57+(58+60)/2)/3=57.66
Ремейки — вполне обыденное дело в наше время. Взять какой-нибудь известный фильм, переделать под новое время и таким образом попробовать привлечь к фильму побольше популярности. Но бывают и интересные ремейки. Особенно они интересны, когда автор ремейка и автор оригинала — это один и тот же человек.
В 1989 году Джон Ву выпустил фильм «Наёмный убийца», который классика гонконгских боевиков и лучший фильм в карьере режиссёра. И всё — никаких сиквелов и приквелов, создатели ушли заниматься другими фильмами, к этой истории не возвращаясь. А потом после провала «Часа расплаты» Ву ушёл из Голливуда на родину, где продолжил заниматься киношной деятельностью. Пока в 2023 не вернулся с «Немой яростью». Вернулся скорее неудачно, но уже спустя год на стриминги, минуя кинотеатры, вышла его новая работа.
И я мог бы сказать, что посмотреть на ремейк от того же автора, но спустя 30 лет, было бы интересно, но вы видели постер. С почему-то Натали Эммануэль и Омаром Си в главных ролях. Окей, кастинг довольно-таки идиотский, ибо актёры в экшене смотрятся не то чтобы здорово.
Если честно, если бы не ослепшая девушка, то я бы даже не понял, что это ремейк фильма 1989. Ибо «Наёмный убийца» 2024 выглядит самым рядовым боевиком категории Б. «Игра киллера», «Час тишины» — вот это вот всё кино одного калибра. И если прошлогодняя «Немая ярость» хотя была визуально изобретательной и в целом можно было повеселиться с этого действа, то «Наёмный убийца» — нечто максимально ленивое и скучное.
Во-первых, тут ну очень много унылых диалогов в пустоту. Чей-нибудь монолог и диалог к концу просто утомляет. При этом персонажи всегда про какую-то моральную составляющую ведут беседы, что больше похоже на пропаганду быть паинькой.
Во-вторых, экшен очень скучный. Джон Ву открыл для себя какой-то новый способ кривой съёмки сцены одним дублем. Типа начинается экшен-сцена, и статика у оператора улетучивается — он начинает носиться за персонажами с минимальным количеством видимых склеек или вообще без них. И в конечном итоге это смотрится откровенно лажово. Камера либо дико трясётся, что ничего не разобрать, либо во время выстрела выльется не только насквозь компьютерная кровь, но и какой-то блюр, как будто две разные сцены таким нелепым образом в одну совмещали. Но экшен всё равно стерильный и скучный. За персонажей вообще не переживаешь, пока они продолжают пачками истреблять население Плохоградска.
В-третьих, ну да, я как бы не люблю сравнивать ремейк с оригиналом, потому что это технически разные в целом вещи, но тут как-то очень уж хочется. Потому что вы профигачили вообще суть предыдущего фильма. Во-первых, кастингом. Не бейте за сексистские высказывания, но в этот раз реально не надо было менять мужчину на женщину. Потому что теряется параллель между главными героями. Они похожи внешне и внутренне, но они из разных миров. Были бы друзьями в другой жизни, но они в этой. В версии 2024 они диаметрально противоположны буквально во всём: мужчина/женщина; чёрное/белое; сорвиголова/рассудительность и спокойствие. Это совершенно разные персонажи, которых приводят в сюжет из разных сторон для одной цели. Ну как бы, для меня это просто несоответствие сюжетных линий. О чём тогда это кино? Если два разных человека однажды столкнутся вместе, то они сделают всё по-своему? Ну спасибо, буду знать.
В-четвёртых, вы напрочь сожгли химию между копом и благородным наёмником. Тут это просто какие-то левые чуваки вместе вынуждены пострелять в кого-то. Никакой философии, внятного противостояния или конфликта. Ну и финал фильма 1989 года, который для подобных боевиков был просто каким-то «Хатико», в ремейке вообще проигнорирован.
И что мы имеем в итоге? Из качественного боевика и триллера, где большое внимание уделялось философии и мировоззрению персонажей, их столкновению, сделали вторичное и ленивое одноразовое боевичилово, где главная героиня убивает, но по кодексу. Спасибо, очень надо было. Ещё и от Джона Ву в качестве режиссёра. 5 из 10.
Конец 2 части.
3 часть:
4 часть:
5 часть:
6 часть:
7 часть:
8 часть:
Ссылка на телеграмм-канал.