Превосходно, роскошно, неподражаемо, изумительно, величественно, бесподобно, феноменально, божественно... Можно продолжать и продолжать, пока не закончатся эпитеты. Он достоин этого! Достоин похвалы и восхищения! Этот зал - жемчужина Нового Эрмитажа и Государственного Эрмитажа в целом.
Друзья! Мы находимся в одном из самых знаменитых и красивых залов музея - Лоджиях Рафаэля. В предыдущих публикациях из цикла "Шедевры Эрмитажа" мы знакомились с отдельными произведениями искусства, входящими в золотой фонд музея Государственный Эрмитаж. Это были отдельные картины, скульптуры и так далее. Сегодня же перед нами раскроет свое чарующее великолепие целый зал дворца! Да, да! Это единый ансамбль, в котором гармонично соединены архитектура и живопись.
История появления этого уникального архитектурного памятника относит нас к 1778 году. Как вы думаете, бывала ли императрица в Италии, в Апостольском дворце, официальной резиденции папы римского? Ответ - нет! Так откуда же появилось такое сильное влечение обустроить во дворце нечто, подобное ватиканским лоджиям. Все оказывается довольно-таки до банального просто: однажды ненастным петербургским днем Екатерина II, будучи без настроения, взялась рассматривать альбом с гравюрами, доставленными из Италии русским дипломатом и военачальником екатерининской эпохи князем Николаем Васильевичем Репниным.
Это была серия графики "Лоджии Рафаэля в Ватикане" итальянских мастеров гравюры Джованни Оттавиани и Джованни Вольпато, изображающая внутреннее убранство одного из этажей Апостольского дворца Папы Римского в Ватикане. Государыню невероятно сильно впечатлило живописное оформление коридорного пространства. Вот так императрица описала свои чувства:
Лоджии Рафаэля превосходные и драгоценные вещи. Их видишь и все снова рассматриваешь без устали. И чем больше на них смотришь, тем больше хочется их видеть
Лоджии Рафаэля - крытая галерея на втором этаже с видом на Вечный город. Екатерина II, будучи одной из самых образованных женщин своего времен, высоко оценила изящную роспись сводов и стен галереи. Действительно, это канонический образец искусства римского классицизма начала XVI века. Мало того, императрица загорелась идей иметь в главном императорском дворце нечто подобное ватиканскому произведению, где Рафаэль Санти со своими учениками расписал помещение галереи библейскими сюжетами. В живописной форме наглядно показана история от сотворения мира до прихода Спасителя. Так хмурым осенним днем 1778 года было принято решение о возведении петербургской копии ватиканской лоджии.
И первым, к кому Екатерина II обратилась с этой идеей, был официальный комиссионер и доверенное лицо императрицы барон Фридрих Мельхиор Гримм (1723-1807) немецкий публицист, музыкальный и литературный критик, энциклопедист и дипломат. О степени доверия Екатерины к барону Гримму говорит тот факт, что переписка между ними продолжалась 32 года - с 1764 по 1796 год до самой смерти государыни. Даже с таким мыслителем эпохи Просвещения, как Франсуа-Мари Аруэ, более известным как Вольтер, Екатерина II вела диалог посредством писем меньшее время, "всего" - 15 лет. Так вот, Гримм связался с известным в те годы историком искусства эпохи Просвещения Иоганном Фридрихом Раффенштайном , который в дальнейшем и организовал приезд Кристофа Унтербергера и группы художников для снятия копия фресок.
Стал вопрос о получении разрешения Ватикана на копирование фресок. Человеком, получившим на аудиенции у римского понтифика согласие на проведение работ в Ватиканском дворце был, князь Борис Николаевич Юсупов, российский государственный деятель, дипломат. И как только это было сделано, Екатерина II моментально отправила в Италию группу художников во главе с Христофорем Унтерпергером для копирования фресок Рафаэля. Унтерпергер - австрийский художник мастер рисования классических римских фресок. Он ученик Антона Рафаэля Менгса, немецкого живописца, одного из основоположников живописи неоклассицизма.
Работа закипела. Общий надзор за всем этим предприятием осуществлял Барон Гримм, за художественную составляющую - Раффенштайн, за финансовые потоки - амстердамские банкиры. Непосредственно в Риме средствами распоряжался банкир и финансист Гаспаро Сантини.
Постройку отдельного корпуса галереи вдоль набережной Зимней канавки было поручено итальянскому архитектору Джакомо Кваренги, знатоку и поклоннику зодчества и искусства эпохи Возрождения. Кстати, то что, именно Кваренги был выбран в качестве архитектора большая заслуга Иоганна Раффенштайна. Именно он занимался в Италии поиском подходящей кандидатуры на эту должность. Достоверно известно, что был еще один кандидат - Джакомо Тромбаро.
Конечно, одному с таким объемом работ Кваренги было затруднительно справляться. Среди его помощников можно выделить австрийского архитектора Иоганна Дункера, а также итальянских мастеров каменных дел и росписи Джованни Лукини и Микеле Кьеза. В то время как продолжалось возведение и отделка корпуса будущих лоджий, из Рима по частям прибывали живописные копии. Их размещение происходило с 1785 по 1787 год. Шел этот процесс сложно и трудно, так как тут и там возникали разные проблемы. То фрески в партиях были от разных секций, что затрудняло работу. То их размеры не соответствовали тому месту, где они должны были быть. даже пришлось заниматься переделкой и увеличивать оконные проемы. За такой грубый промах были сняты со своих должностей уже упоминавшиеся выше по тексту Джованни Лукини и Микеле Кьеза.
Кваренги возвел вдоль Зимней канавки галерею, точно повторявшую лоджии архитектора Браманте, но, учитывая климат Петербурга, не открытую, а застекленную. Хотя и ватиканские лоджии, чтобы лучше сохранить фрески, в XIX столетии остеклили. В середине XIX века с постройкой здания Нового Эрмитажа, корпус Лоджий подвергся коренной перестройке. Лоджии были смещены со своего места. При этом пропорции и конфигурация галереи были сохранены. Фасад галереи включен в общий фасад Нового Эрмитажа. Лоджии Рафаэля стали частью нового здания и вошли в общий музейный комплекс. Строительство Нового Эрмитажа и переделка корпуса Лоджий Рафаэля произошли в 1842–1851 годах. Конечно, это было не просто. Архитектор Лео фон Кленце, возводивший Новый Эрмитаж, даже предполагал снести здание Большого Эрмитажа и корпус Лоджий Рафаэля. Но все хорошо, что хорошо кончается!
В итоге петербургские лоджии Рафаэля в архитектурном плане представляют 13 секций, разделенных 12 арками. Интерьер галереи сплошь украшен росписями. Роспись лоджий Рафаэля выполнена на тему библейских сюжетов. Эпизоды из Ветхого завета присутствуют на сводах двенадцати секций. На последней - из Нового Завета. Всего таких картин насчитывается 52, по 4 на каждом своде. Например, из Новозаветных сюжетов это Рождество, Поклонение Волхвов, Крещение и Тайная Вечеря.
На внутренней стене под зеркалами мы можем наблюдать еще 10 сцен на библейские сюжеты, однако они выполнены в технике гризайль. Остальная поверхность галереи, в том числе: стены, пилястры, оконные проемы декорирована орнаментами. В них органично взаимодействуют всевозможные изображения. Удивительна фантазия живописцев! Это просто сказочный мир! Среди цветов и растений порхают птицы, бабочки и даже эльфы с крыльями стрекоз! Тут и там ползают черепахи, змеи, улитки и другие фантастические твари. Все эти гротески наводят нас на размышления о смысле земного бытия. Все это великолепие поражает и вызывает неподдельное восхищение! Посещая Эрмитаж, незабудьте взглянуть на это чудо архитектуры и живописи!
Продолжение следует! Надеюсь, вам было интересно и познавательно. С вами был Михаил. Смотрите Петербург со мной, не пропустите следующие публикации. Подписывайтесь на канал! Всего наилучшего! Если есть желание дополнить, пишите в комментариях, буду только рад! Если понравилось - ставьте лайки, пишите отзывы и не судите строго!