Сегодня были опубликованы 6 заключительных серий "Преступления и наказания" Владимира Мирзоева. Вообще, формат проекта вышел странным. Есть классический вариант - с публикацией эпизодов раз в неделю. Более современные зрители предпочитают получить всё и сразу и им ближе стиль "Нетфликса". Когда сериал публикуется сразу и целиком - в интернете.
Создатели "Преступления и наказания" решили соригинальничать. Сперва опубликовали 4 эпизода. Ну, а потом, спустя почти месяц выложили оставшиеся 6. Разумеется, за это время многие уже забыли про проект. Особенно в современном бешеном потоке новых фильмов и сериалов. Так, что данный формат 4+6 выглядит странно. Да и сама экранизация, мягко говоря, странная.
Обзор первых эпизодов я уже сделал на ютубе в видео-формате. Но сейчас мне захотелось высказаться в письменном варианте. В конце-концов обсуждаем великого Достоевского и очередную экранизацию его классики.
И тут возникает вопрос - а экранизацию ли?
То, что сделал режиссёр Мирзоев очень сложно соотнести с оригинальным романом. И проблема тут не в том, что сохранив место действия (Петербург) творцы поменяли время - перенесли всё в современную Россию. Подобный творческий шаг использовался многими.
«Ромео + Джульетта» Лурманна с Лёней Ди Каприо. Сериал "Шерлок" с Беней Камбербэтчем. "Война Миров" от Спилберга. Вы не поверите, но даже всенародно любимая комедия "Иван Васильевич меняет профессию" - это также осовремененная (на момент съёмок) пьесса Булгакова.
Ну и самое главное. В нашем современном кинематографе был удачный опыт переосмысления Достоевского. "Даун Хаус" от создателя ДМБ Романа Качанова. Который был новым прочтением "Идиота" и подарил кучу легендарных сцен. Один только момент про "сказочного долб***ба" чего стоит.
У меня есть ощущение, что в создании "Преступления и наказания" от 2024 года как-раз и участвовали те самые "сказочные". Которые очень хотели показать себя великим творцами и утонченными "креаклами". Которые сейчас просветят "сирый и убогий" плебс и покажут, что такое - авторское кино.
В сухом остатке вышло несколько часов самолюбования режиссёра и его команды. У меня возникло твёрдое ощущение, что для них главное - не показать нам историю Родиона Раскольникова, а показать свою "элитарность".
Наполнить сериал арт-хаусными моментами, сложными кадрами, которые мы должны разбирать. Психоделическими эпизодами и прочим.
Сцену убийства старухи-процентщицы надо превратить в какой-то брутальный сюрреализм, в духе "Порождённого". И навалить кровищи, как у Тарантино.
Внутренний диалог Раскольникова мы снимем, сломав четвёртую стену. Где главгерой словно разговаривает со зрителем.
Параноидальность Родиона после убийства можно было показать тысячей разных способов. Но лучше всего - изобразить глаз на месте дверного глазка.
Тень надо было превратить в какое-то инфернальное существо со сверхъестественными способностями. Сцены, с которым превращаются то в пародию на Американских Богов (и это мы ещё обсудим), то в пародию вечеринку, где наши звёзды "зашли не в ту дверь".
Да и вообще персонажей сделали максимально фриковатыми и "чудными". Вплоть до того, что две туристки сериале будут говорить, что "Петербург -город сумасшедших". Я конечно понимаю, земляк Мирзоев, родившийся в Москве, хотел подколоть северную столицу. Но меру-то, надо знать!
Ну и разумеется, будут "библейские отсылки"! КУДА ЖЕ БЕЗ ЭТОГО! Это обязательно для того, чтобы подчеркнуть, какое у тебя элитарное кино. Какой ты тонкий творец и большой молодец. Оскара сюда или хотя бы Золотой Глобус! За что? У нас тут распятый Раскольников, только без креста!
Или вот это. Следователя Порфирия Петровича показали в римском шлеме! Ну вы же поняли, да? Он, как Понтий Пилат! Тот, кто судил Иисуса!
Или вот тут! Они достают драгоценности старухи из рыбы! Из РЫБЫ, ну вы же поняли, у первых христиан символикой Иисуса была именно рыба! Мы показали грехопадение! Сворованное золото, которые разрывает плоть спасителя! Ну вы же поняли, это артхаус! Мы такие молодцы!
Проблема в том, что те самые "библейские отсылки" уже давно не в моде. Подобные заигрывания давно считаются дурным тоном и откровенным "выпендрежем". Попыткой нагнать глубинного смысла там, где его нет.
И самое главное - Мирзоев, как режиссёр опять потерял чувство меры. Это хорошо, когда в фильме есть тонкие кадры, интересные аллюзии и прочее. Но это хорошо в меру. Раз в несколько минут, условно говоря. Тогда и зритель может на них сфокусироваться и прочувствовать глубинный посыл.
А тут ВЕСЬ СЕРИАЛ состоит из бесконечных эпизодов "арт-хаусного" самолюбования Мирзоева. Бедный Раскольников просто хотел поиграть в баскетбол, а его уже заставляют бросаться земным шаром.
И это типичная ситуация для Мирзоева. Он практически каждый свой фильм превращает в нечто подобное. Когда вместо целостного полотна у нас идёт множество слабо связанных друг с другом кадров и эпизодов. Зато каждый из них по отдельности наполнен "глубоким смыслом". Мирзоеву бы клипы снимать или короткометражки - цены бы не было. Ну и опять же. Раньше режиссёр хотя бы пытался держать баланс, а тут пустился во все тяжкие.
Касательно сюжета. Он передан поверхностно и вольно. Так, что тут у нас не совсем экранизация, скорее - нечто по мотивам. Да и сюжета тут - откровенно мало. Потому, что огромная часть хронометража съедается параноидальным бредом главного героя. Иллюзиями, снами и прочей "шизой".
В итоге, за 8 часов экранного времени Мирзоев так и не смог полновесно перенести Достоевского на кино-полотно. Многие сюжетные ветки порезали и сократили, многие - вообще убрали. Потому, что показать Родю, бросившего землю вместо мяча - важнее. Это - тонкая отсылка. Убив человека - убиваешь целый мир. Даже если человек - мерзка старуха-процентщица. Артхаус, детка!
Кстати, отдельно забавляет, как Мирзоев решил "внедрять классику". Когда жители современного Петербурга начинают изъясняться цитатами из 19 века. Идёт прямое цитирование оригинала. Ну или например, как вам такая картина.
Для времён Достоевского было нормой, когда покойников оставляют в доме и там же отпевают. Это было нормой ещё для наших бабушек-дедушек. Но сейчас это смотрится, как полнейший анахронизм.
То-есть вы с одной стороны - упростили Достоевского, убрали большую часть психологизма, не смогли передать дух оригинала. Зато взяли фразы и повадки 19 века и засунули их в современный Питер. Чтобы "отдать должное" автору.
Касательно актёров - ещё один важнейший элемент. В своё время сыграть Раскольникова, Сонечку Мармеладову и так далее - считалось достижением. Почти, как с "Гамлетом". Что же мы получаем сейчас?
Некоторые актёры - прямо молодцы. Тут, без вопросов. Особенно понравилась "Тень". Борис Хвошнянский - "чертовски хорош" в своём образе. Но и тут, "есть нюанс". Образ вторичный и списан с Одина из сериала "Американские боги".
То-есть, вам мало внешнего сходства актёра с Йеном Макшейном. Вы им дали ещё и схожий характер с повадками. И схожие амплуа - сверх-естественных существ, которые взаимодействуют с обычными смертными. Но это уже вопросы не к актёру, а к Мирзоеву, как режиссёру.
В целом, "каст" - очень неплохой. Особенно женская часть. Да некоторые актрисы уже немного "приелись" и "примелькались", но опять же - свою роль исполняют, как нужно. Главный изъян тут - в главном герое.
Янковский - очередной пример строчек из "Горя от ума". Про камергера, который "с ключом, и сыну ключ умел доставить...".
Если, кто не понял смысл этой фразы Гибоедова, то речь - про кумовство. Когда покойный камергер (хранитель ключей) смог передать должность отпрыску. И тут то же самое. Олег Янковский был, без вопросов, великим актёром. Его сын - Филипп, крепкий середняк, не более того.
Ну, а внучок Ваня - классический пример актёра, который "умеет играть только самого себя". И временами это оказывается - в тему. Изображать гопника в "Слове Пацана" или гопника в погонах в "Фишере" - он умеет. А вот играть Раскольникова - нет. Не его уровень. Получилось очень плохо.
Но у нас в кино всё вот так устроено. Это не "кумовство", это у нас называется красивой фразой - "актёрские династии".
И был бы он героем второго плана - вопросов бы не было. Но он - центральный персонаж великого романа. А потому - и спрос особый.
И не только с него. Главные вопросы к режиссёру, продюсерам и остальным. Вы, когда на Достоевского замахнулись - вы снимайте, пожалуйста, экранизацию Фёдора Михайловича. А не ваши галлюцинации на тему.