В рейтингах многих изданий этот фильм имеет статус как "величайший фильм всех времен". Уже эта характеристика подводит нас к нарциссической составляющей фильма.
В начале повествования мы слышим, что этот статус фильма слово в слово повторяет статус главного героя фильма - медиамагната Кейна. И понимаем, что перед нами сейчас явится грандиозная нарциссическая личность.
Фильм, вышедший на экраны в 1941 году по праву считается учебником по техническим режиссерским приёмам. Режиссеру Орсону Уэллсу на тот момент было 25 лет и эти приёмы он изобретал в моменте съёмки.
Действительно многие сцены завораживают, - например, огромный замок, который больше подходит для циклопов из мифов, чем для людей, где высота камина превышает человеческий рост и в который подкидывают не дрова, а сразу бросаются деревья, где чтобы поговорить друг с другом, находясь в одной комнате, надо кричать.
А есть сцены, которые останутся в памяти навсегда - когда жена Кейна сидит на полу и кричит, что она не будет больше петь в опере, а сам Кейн говорит: "Ты будешь и дальше!" и начинает к ней приближаться. Он больше ничего не делает, он не трогает ее, не угрожает, он всего лишь подходит к ней так, что заслоняет собой свет, погружая её лицо в тень. И это тень такой плотности, что сквозь нее еле пробивается блеск её зрачков. На самом деле это очень сильная сцена, показывает всю властную и поглощающую суть личности Чарльза Кейна. Он, как чёрная дыра засасывает и овладевает всем, до чего дотягивается- издательствами, предметами роскоши, искусства, людьми и их мнениями".
"Я приказываю людям, что им думать".
Фильм хорошо показывает становление грандиозной нарциссической личности. Та чёрная дыра не что иное, как глубокая нарциссическая рана, которая никак не может затянуться.
А не затягивается она потому, что наполняется не тем. Власть, деньги, статус, предметы роскоши не дают насыщения и не вызывают настоящих чувств. Чем больше Кейн это поглощает, тем больше омертвевает внутри и теряет близких.
Впечатляет сцена описи имущества после его смерти. Огромный ангар заполнен запечатанными ящиками с предметами искусства, которых хватило бы, чтобы обставить несколько музеев.
Нарциссические раны требуют символической штопки. Событие, приведшее к психическому разрыву (травме) необходимо установить, проанализировать, связать прошлое с настоящим, и оплакать.
Тот самый момент, когда из за вдруг свалившегося на семью богатства, расчетливая мать, вопреки вялым сопротивлениям отца, подписывает документы о том, что воспитанием ребёнка будет заниматься управление банка (!) и является травмирующей ситуацией. Когда искренние близкие тёплые отношения заменились на качественное, правильное, воспитание предприимчивого бизнесмена.
Перед самой смертью Кейн понимает, что ему на самом деле нужно, что было для него нитью, связывающей его с теплыми воспоминаниями прошлого, с тем, что вызывало настоящие чувства. Но было поздно.
Фильм снят в интересной технике: когда главный герой умирает в самом начале, а его образ мы составляем из рассказов его близких и коллег. Эти рассказы собирает журналист Джерри, который пытается разгадать главную загадку - что значат два слова, который сказал Кейн перед смертью. В погоне за сенсацией журналист опрашивает пятерых людей, которые знали Кейна ближе всего. Расследование Джерри похожа на работу аналитика. Он произносит ту же инструкцию, что и психотерапевты психоаналитической направленности:
"Я бы предпочел, чтобы вы говорили все, что придет вам в голову про себя и мистера Кейна" .
Но его постигает разочарование, он так и не находит разгадку этих слов. Хотя он был очень близок. Если смотреть с точки зрения работы с психическим, то его неудача связана с тем, что он не пошел дальше в детство Кейна, не исследовал его предпочтения, желания той поры, любимые занятия и игры. Ведь все ответы там, в детстве!
В отличие от журналиста, нам зрителям повезло больше. Разгадка появится в последних минутах фильма. Сцена с ярким пламенем, в котором сжигают вещи является катарсической, как будто мы проходим символическое очищение огнём. И все на мгновение становится таким ясным и понятным. А после приходит горечь от утраченного.
А вы смотрели величайший фильм всех времен?