"Песня про первые ряды" Владимира Высоцкого и тема проявленности

Вообще, тема авторства, проявленности, собственной видимости - одна из ключевых в творчестве В. Высоцкого. Можно вспомнить как стихи, которые я уже разбирал: “Бег иноходца”, "Песня самолета-истребителя", "Енгибарову от зрителей", так и не менее известные произведения "Баллада о борьбе", "Охота на волков", "Баллада о брошенном корабле", "Штормит весь вечер", Песня певца у микрофона", "Песня микрофона" и многие-многие другие.

Возможно, наиболее прямо тема проявленности поднимается в "Песне про первые ряды", о которой я сегодня расскажу, как всегда, сквозь призму гештальт подхода.

Стихотворение начинается с описания страха самопредъявления, а конкретнее - страха осуждения со стороны:

Была пора — я рвался в первый ряд,
И это всё от недопониманья,
Но с некоторых пор сажусь назад:
Там, впереди, как в спину автомат, —
Тяжёлый взгляд, недоброе дыханье.

Следом начинается рационализация, попытка объяснить свое поведение разумными доводами:

Может, сзади и не так красиво,
Но — намного шире кругозор,
Больше и разбег, и перспектива,
И ещё — надёжность и обзор.

Страх предъявления подкрепляется и фантазиями о смертельной опасности самой попытки стать видимым:

Стволы глазищ числом до десяти —
Как дуло на мишень, но на живую,
Затылок мой от взглядов не спасти,
И сзади так удобно нанести
Обиду или рану ножевую.

Отсюда и стремление сбежать, скрыться, "уж лучше где темней — последний ряд!". Герой пытается убедить в верности своей позиции не только себя, но и окружающих, советуя им придерживаться той же позиции:

И пусть хоть реки утекут воды,
Пусть будут в пух засалены перины —
До лысин, до седин, до бороды
Не выходите в первые ряды
И не стремитесь в примы-балерины.

А затем происходит характерный для В. Высоцкого резкий поворот сюжета. На сцену выходит другая, незнакомая ранее часть, стремящаяся во что бы то ни стало проявиться, заявить о себе. Эта часть настолько сильна в герое (как и в самом В. Высоцком), что ей нипочем все вышеперечисленные страхи:

Надёжно сзади, но бывают дни —
Я говорю себе, что выйду червой:
Не стоит вечно пребывать в тени —
С последним рядом долго не тяни,
А постепенно пробирайся в первый.

И здесь я вспоминаю о цикле контакта - одной из главных метафор в гештальт-подходе. Идея в том, что нормальному, естественному процессу удовлетворения потребностей свойственна спонтанность и цикличность, и в этом смысле желание периодически уходить в "фон" (фигура/фон - еще одна гештальтистская метафора), а затем вновь проявляться - нормально.

И по количеству песен, так или иначе посвященных этой теме, можно предположить, что В. Высоцкому чудовищно не хватало этой "тени", анонимности, уединенности. Жизнь на виду только поначалу кажется привлекательной и желанной. На деле же, по крайней мере на мой взгляд, минусов у популярности куда больше.

P.S. Кстати, умение становиться "фоном" - очень важный навык и для психолога, позволяющий создавать пространство для проявления клиента.

Спасибо за уделенное статье время!

Навигатор по статьям

Психолог Роман Мотькин
Запись на консультацию

Автор: Роман Мотькин
Психолог

Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru