Церковь Воскресения Христова со Стадища(конец 16 в.) расположена на пригорке. Ярусная композиция сложносочинённого объёма как бы подхватывает верхнюю точку рельефа и тянет его за собой вверх. Вертикаль увенчана цилиндром барабана и луковкой купола.
Постепенное увеличение высоты сопряжённых объёмов создаёт ощущение органичного вырастания храма из земли. Скаты крыш напоминают взмахи огромных крыльев. Асимметричность звонницы и ритм «разбегающихся» оконцев усиливают динамичность объёмной композиции, равноценно выразительной и, в то же время, разной при круговом обзоре.
Такое же свободное оперирование простыми геометрическими объёмами, но в иных сопряжениях представляют клуб им. Зуева на ул. Лесная в Москве (И.Голосов), динамичная асимметричная композиция клуба им. Русакова на ул. Стромынка (К.Мельников).
Дворец бракосочетаний в Тбилиси (В. Джорбенадзе и В. Орбеладзе, 1980-1985 гг.) представляет пластическую интерпретацию ярусной композиции православного храма. Объёмная композиция «вывинчивается» из рельефа витком стилобата. Движение вверх продолжают цилиндрические объёмы, спиралеобразно развивающиеся, вытягиваемые доминирующим вертикальным объёмом – переосмыслением колокольни-звонницы. Метрические ряды вертикальных прорезей окон усиливают ассоциации со средневековыми православными храмами.
Проведя сравнительный анализ объёмных композиций выбранных объектов, приходишь к выводу, что именно православные средневековые храмы формируют корни и питают формообразование архитектуры конструктивизма и советского модернизма.
Здание с аркой в проекте застройки Котельнической набережной(М.Я. Гинзбург, 1966 г.) представляется одним из примеров, подтверждающих то, что метод сопряжения простых разновеликих объёмов использовался и в архитектуре советского модернизма.
Пространственную композицию здания составляют вертикальные и горизонтальные пластинообразные объёмы, решительно пересекающие один другой. Однако в целом, форма имеет преимущественно горизонтальное развитие, объёмы, её составляющие, скомпонованы в вытянутую фронтальную композицию, подчинённо набережной. Центральная арка фиксирует композиционный центр и зрительно облегчает здание. Выступающие по сторонам от арки ступенчатые части корпусов, пересекающих главный объём, формируют своеобразный пилон, также усиливая динамичность и эффект вторжения формы в форму.