Вернёмся к кинематографу.
Иногда фильмы заставляют нас плакать, иногда – смеяться, но, в целом, это можно отнести к общей задаче кино – развлечению. Отключаясь от окружающего мира с его треволнениями и событиями, наше внимание погружается в другую реальность, где работают другие принципы, принципы драматургического построения сюжета, создания характеров, внешних и внутренних конфликтов...
Но есть категория фильмов, которая требует нашего активнейшего ментального участия. Это фильмы-головоломки, где сюжет закручен так лихо, что приходится вновь и вновь возвращаться к просмотренному, чтобы понять, что же на самом деле произошло. В таких лентах режиссёры и сценаристы намеренно усложняют повествование, делая его нелинейным и запутанным, что, с одной стороны, отталкивает зрителя, а с другой — влечёт возможностью разгадать загадку.
О таких фильмах я и хочу рассказать в этой статье.
Начнём!
«Донни Дарко», 2001
Триллер, детектив, фантастика и сюрреализм в одном флаконе. «Донни Дарко» долго искал путь к сердцу зрительской аудитории. Дело в том, что на момент выхода на экраны фильм был смонтирован так, что бОльшая часть сюжета буквально испарилась. И только с выходом режиссёрской версии на носителях картина обрела своего зрителя.
Сюжет фильма строится на весьма сложной схеме, созданной режиссёром Ричардом Келли. Собственно, здесь хочется остановиться и сказать, что лучше самим посмотреть «Донни Дарко», потому что обойтись двумя словами в рассказе об этой ленте практически невозможно, а погружаться в более обстоятельный разговор в данном случае нет смысла, но, может быть, когда-нибудь я посвящу «Дарко» отдельную статью. Хотя, там не статья должна быть, а целое исследование.
«Исходный код», 2011
Помнится, однажды, пока я щёлкала каналы на телевизоре, вдруг меня привлёк кадр из фильма, где человек с растерянным взглядом пытается понять, что он делает в пригородном поезде — и почему он вновь и вновь пробуждается в одном и том же отрезке времени. Я не смогла оторваться от экрана до финальных титров.
«Исходный код» — интересный синтез «Дня сурка» и «Убийства в «Восточном экспрессе». Режиссёр картины, Данкан Джонс, искусно водит зрителя за нос, открывая настоящую причину событий лишь в самом конце. Но залихватский сюжет дополнен очень трагичной и одновременно воодушевляющей историей главного героя, что способствует полному погружению в происходящее.
«Игра», 1997
Классика современного кинематографа. Режиссёр фильма, Дэвид Финчер, создал произведение, в котором граница между реальностью и игрой размываются до практически полной прозрачности или даже слияния.
С одной стороны, кажется, что завязка «Игры» довольно проста — главного героя помещают в условия, когда прежняя жизнь постепенно, но неумолимо, разрушается; но, с другой стороны, пересматривая «Игру» снова и снова, начинаешь подмечать детали, на которые раньше не обращал внимания, и сюжет картины становится всё более запутанным; как настоящая игра, он кажется примитивным, если по нему просто «пробежаться», и бесконечно сложным, если позволить себе присмотреться к мелочам, которые несут в себе гораздо больше смысла, чем кажется.
«Игра», в принципе, относится к тем фильмам-головоломкам, в которых можно и просто получить удовольствие от просмотра, не напрягая голову, и погрузиться в различные конспирологические теории, объясняющие хитросплетения сюжета.
«Патруль времени», 2014
Не совсем удачный русский перевод вносит немалую путаницу между фильмами 1994 и 2014 гг.
Есть «Патруль времени» с Жан-Клодом Ван Даммом, а есть «Патруль времени» с Итаном Хоуком, и о нём я и хочу сказать.
«Патруль времени», как можно догадаться из названия, основан на концепции перемещений во времени. Оригинальное название фильма — «Predestination», то есть «Предопределение», отсылающее к парадоксу предопределения — одной из теорий перемещений во времени. И именно это становится главной темой фильма — образно выражаясь, как человек бежит за собственной тенью, не понимая, что она его часть, что, вероятно, он и есть тень, за которой гонится некто... Возможно, время и есть один большой парадокс? Может, во времени нет ничего «нормального», и всё оно — бесконечный ряд флуктуаций, из которых само человеческое сознание стремится выудить нечто постоянное и непротиворечивое?
В общем, фильм чудесен — и заставляет задуматься над глубокими философскими темами о природе времени и пространства.
«Помни», 2000
Ох, здесь легче самим посмотреть фильм, чтобы понять, что его сложно понять. «Помни» — полнометражный дебют Нолана, и, наверное, один из немногих его фильмов, где повествовательная сложность не выбивается из текста, но органически входит в него, подчёркивая драматичность экранного действия.
«Помни» — это эксперимент с сюжетной формой, и довольно удачный, потому что мало есть хороших фильмов о памяти и о её нарушениях. К тому же, Нолану редко удаётся прописать хороших персонажей с психологической точки зрения, чаще всего, это функции, а не характеры, но в «Помни» есть чудесные актёрские работы, которые отвлекают внимание зрителя от усложнённого повествования к внутренним переживаниям и конфликтам.
Таким получился мой список фильмов-головоломок. Конечно, подобных картин гораздо больше, но именно запомнились мне больше всего.
А какие фильмы-головоломки смотрели вы? И какие порекомендовали бы?:)