Если мы говорим о Екатерининском дворце в Царском Селе, мы сразу вспоминаем о Янтарной комнате, Большом зале и других залах, входящих в Золотую анфиладу.
Но есть в этой резиденции еще один маршрут, прогулявшись по которому вы будете восхищаться изысканной красотой Придворной церкви, а также апартаментами великого князя Павла Петровича. Давайте же познакомимся с этой частью Екатерининского дворца.
Воскресенская церковь.
Первый интерьер, в который вы здесь попадаете- Придворная Воскресенская церковь Большого Царскосельского дворца. Она была заложена 8 августа 1745 года в присутствии императрицы Елизаветы Петровны.
Создавали этот архитектурный шедевр два талантливейших архитектора: Франческо Бартоломео Растрелли и Савва Иванович Чевакинский. И, согласитесь, церковь получилась сказочно красивой: на фоне синих стен, окрашенных берлинской лазурью, ярко выделялись золоченая резьба иконостаса, роскошные рамы, обрамляли многочисленные образа. Но на этом роскошь убранства не заканчивается: дополняют все это великолепие три живописных плафона. Торжественность церкви неоспорима, но немаловажна еще и та исторически важная «информация», которую это место может поведать: здесь в течение двух веков проходили торжественные богослужения во время пребывания императорского Двора в Царском Селе. А в 1768 году именно здесь был отслужен молебен по случаю выздоровления императрицы Екатерины II после сделанной ею прививки от оспы (первой в России).
Сложно покинуть это прекрасное место, но мы все же отправимся в следующий интерьер.
Хоры Придворной церкви.
Поднявшись по лестнице, мы оказываемся в хорах.
Хоры - в православных храмах - балкон, расположенный, как правило, в западной части (иногда также над южным и северным нефами) и предназначенный для высшей знати. На хорах также могли быть устроены приделы. Присутствие хор характерно для придворных княжеских храмов.
Оформлен этот зал в том же стиле и цветовой гамме, что и Придворная церковь. Можно даже сказать, что это не отдельный интерьер, а одна из частей церкви. Хоры и помещение под ними отделены от самой церкви параллельной иконостасу стеной, имеющей 3 пролёта внизу и 3 окна наверху. На хоры можно попасть через двери, соединяющие их с одной стороны с остальным дворцом (через них входили императоры и двор), с другой — с лицеем (через коридор). Ну а отсюда мы попадаем в следующий зал.
Предхорная.
В Парадной анфиладе Большого Царскосельского дворца этот зал - последний. Но мы с него наоборот начинаем. А начинаем мы знакомство с апартаментами великого князя Павла Петровича.
Название интерьера объясняется его местоположением - он находится рядом с хорами Дворцовой церкви.
Первоначально комната имела два окна, выходящие во двор, и еще два, обращенные к Дворцовой церкви. Но в конце XVIII века по проекту Чарльза Камерона была сделана перепланировка интерьера и эта комната была разделена на две: «комнату, что подле Церкви» и «уборную Великого князя Павла Петровича». Тогда были заложены и окна в церковь. Но в 40-х годах XIX века архитектор Василий Петрович Стасов по пожеланию Николая I убрал разделение и снова превратил Предхорную в просторную светлую комнату, стены которой были оклеены обоями и завершены лепным золоченым фризом. В 1894 году в Предхорной появился золотистый шелк с тканым рисунком, изображающим фазанов и лебедей. Эта ткань, утраченная в годы Великой Отечественной войны, была выткана на фабрике братьев Сапожниковых по образцу уникального французского шелка ручной работы, изготовленного на лионской мануфактуре Филиппа де Ласаля в последней трети XVIII века.
Для обивки золоченого канапе и кресел, созданных в 1750-х годах по рисунку обер-архитектора Франческо Бартоломео Растрелли был использован шелк братьев Сапожниковых, сохранившийся в фондах музея.
Интерьер прекрасно дополняют картины: портрет Екатерины II художника Виргилиуса Эриксена, полотно "Коронация Екатерины II" и портрет Елизаветы Петровны художника Пьетро Ротари.
Кстати, портрет Елизаветы мы сможем увидеть и в следующем зале.
Китайская голубая гостиная.
Название этого зала обуславливается тем, что стены здесь в течение полутора веков были затянуты голубым китайским шелком, украшенным пейзажами и жанровыми сценками.
Идея первоначального интерьера принадлежала архитектору Василию Ивановичу Неелову, но воплощена в жизнь была за небольшими изменениями только в 1783 году Чарльзом Камероном. Итак, в XVIII веке в Россию из Европы пришла мода на так называемую "китайщину", которую называли chinoiserie (от фр. chinoise: китайский). Интерес к Китаю получил отражение в архитектурных формах и в отделке дворцовых интерьеров. Конечно, императорские архитекторы в стороне не оставались.
В этом интерьере Чарльз Камерон удачно соединил мотивы китайского декоративного искусства с элементами классического интерьера. Так в Екатерининском дворце словно появился уголок экзотической восточной страны. Уже упомянутый выше шелк прекрасно дополнял рисунок набоного паркета в виде китайского зонтика. А вот живописный плафон изображает античных мифологических персонажей. ему под стать белый мраморный камин с кариатидами и изображением спящего Амура.
В Китайской голубой гостиной принимались самые приближенные доверенные лица Малого Двора. Великокняжеская чета покровительствовала искусствам: музыке, театру, поэзии. В Китайской голубой гостиной проводились вечера или обеды, сопровождавшиеся танцами и дружескими беседами.
К сожалению, Великая Отечественная Война принесла разрушения и сюда: китайский шелк был снят и вывезен оккупантами, стенное зеркало, мраморный камин, живописный плафон и медальоны погибли. В настоящее время стены зала затянуты вновь изготовленным шелком, расписанным художником-реставратором Раисой Дементьевной Слепушкиной. Основой для его воссоздания послужил фрагмент подлинного шелка, найденный за рамой каминного зеркала, а также довоенные фотографии, сохранившиеся в музейном архиве. Благодаря чертежам Чарльза Камерона воссоздали все от наборного паркета до живописного плафона.
Китайская Голубая гостиная вновь открылась для посетителей в 1959 году. В ее интерьер вернулись сохраненные в эвакуации уникальные вазы китайского фарфора XVIII века.
Китайская голубая гостиная прекрасно сочеталась с цветовым решением соседнего зала.
Парадная голубая гостиная.
Как можно легко догадаться, название гостиной дала цветовая гамма оформления: стены затянуты шелком с голубыми цветами на белом фоне.
Парадная голубая гостиная, созданная архитектором Чарльзом Камероном, - самая большая и торжественная комната в апартаментах. На фоне стен, обтянутых шелком с голубыми цветами, изящно смотрятся парные камины из каррарского мрамора, украшенные барельефами и кариатидами. Ну а большие зеркала в резных золоченых рамах, завершенные медальона выгодно подчеркивают и без того шикарный интерьер.
В мастерской Г. Шталмеера был изготовлен наборный паркет из ценных пород древесины с преобладанием розового дерева и палисандра.
В 1820 году в интерьерах случился пожар и архитектор Василий Петрович Стасов при реставрации решил сохранить первоначальную планировку и архитектурно-декоративное убранство Парадной голубой гостиной. Потолок оставили белым, пока в 1855 году по проекту Андрея Ивановича Штакеншнейдера в него не была вмонтирована картина Владимира Ивановича Мошкова "Воздержанность Сципиона" в обрамлении лепного барельефа, двух круглых и двух овальных медальонов. После пожара 186З года шелк на стенах был заменен таким же по рисунку, но в технике набойки, сделанной на фабрике братьев Сапожниковых. Медальоны фриза исполнил Иосиф Иванович Бернаскони.
Во время Великой Отечественной Войны погибли или были похищены шелковая обивка стен, живописный плафон и вставки, а также большая часть живописных медальонов фриза. Были уничтожены двери, камины и зеркала.
Реставрационные работы вернули Парадной Голубой гостиной ее первоначальный облик. Шелк с набивным рисунком изготовлен по старому образцу на московском комбинате «Красная роза»; реставрированы мраморные камины и почти полностью сохранившийся старинный паркет.
В настоящее время зал, как и прежде, украшают оригинальные кресла, выполненные в 1783 году по рисункам Чарльза Камерона в мастерских Жана-Батиста Шарлеманя-Боде.
Опочивальня Марии Федоровны.
Интересно, что первоначально этот интерьер был оформлен для великой княгини Натальи Алексеевны (первой жены Павла Петровича), а затем была перестроена для великой княгини Марии Федоровны (второй супруги Павла Петровича).
Первоначально эта комната была оформлена в начале 1770-х годов архитектором Василием Ивановичем Нееловым, а в 1780-х годах оаочивальня приобрела другие "очертания", благодаря идее Чарльза Камерона. Последний применил в Опочивальне свой излюбленный прием, к которому обращался при оформлении царскосельских интерьеров неоднократно: украсил стены рельефными композициями на мотивы помпейских росписей.
Какие-то уникальное очарование интерьеру придают колонны из белого фаянса, обвитые золочеными гирляндами, расставленные вдоль стен. А гипсовые медальоны с аллегорическими сценами, символизирующими здоровье, веселье, благополучие и достаток, выполнил Иван Петрович Мартос. Особую изысканность придает Опочивальне выбор цветовой гаммы оформления: сочетание светло-зеленого - на стенах, с голубым фоном - в медальонах. Небольшие двери комнаты обрамлены позолоченным багетом и украшены заключенными в такой же багет прямоугольными панно с арабесковой росписью.
В мебельном убранстве Опочивальни выделяются стальной столик и каминная решетка, изготовленные тульскими кузнецами специально для Екатерины II, а также изящный туалетный стол наборного дерева, созданный охтинскими плотниками Насковыми в 1770-х годах для великой княгини Марии Федоровны.
Из этого "интимного" интерьера мы пройдем в соседний, совсем небольшой.
Камер-юнгферская
Камер-юнгферской называют комнату, которая изначально была предназначена для дворцовых горничных.
Безусловно, комната эта довольно скромная: стены окрашены в зеленый цвет и всего одно окно, зато выходит оно в Екатерининский парк. Изящные стулья, изготовленные по рисунку Чарльза Камерона, изящное дамское бюро конца XVIII века со вставками в технике «эгломизе», а также картины художников фламандской, французской, итальянской и голландской школ XVII–XVIII веков.
На этом мы заканчиваем наше знакомство с этой частью Екатерининского дворца. Попасть сюда можно через вход, который расположен около лицейской арки.
Надеюсь, изысканность этих интерьеров вас так очаровала, что у вас появилось непреодолимое желание увидеть их своими глазами. Или вы уже бывали там?
Читайте также: