В типовую двухкомнатную квартиру на Новоясеневском проспекте в белой 16-этажке недалеко от метро Светлана Светличная переехала после смерти мужа, артиста Владимира Ивашова (1940 -1996), с которым они прожили вместе 35 лет.
На новом местожительстве ей очень нравился вид из окна:
-- Днем и ночью вижу Битцевский лес, - рассказывала актриса. - Однажды после дождя на небе взошло сразу три радуги, это была фантастика.
О своих ролях и фильмах, о настроении и событиях жизни актриса рассказала в интервью в начале 2020 года.
При виде Светланы Светличной, когда бы и где бы она не появлялась, у всех в ушах сразу звучало «Не виноватая я!» и перед глазами возникала длинноволосая блондинка с призывным взглядом и в зеленом купальнике. Она – актриса до кончиков ухоженных ногтей и изящных туфелек – понимала, чего ждет зритель и с подробностями отвечала на вопросы о том, как снимался легендарный эпизод и как воспринимали его зрители.
Но как признательна она была, когда вспоминали другие ее фильмы, особенно ранние - "Колыбельную", «Стряпуху», «Любить».
«Меланхолия, эрудиция...»
- Светлана Афанасьевна, «Колыбельная» - ваш первый фильм. Вы сидите на подоконнике с учебником, но не читаете, а поете...
- Да, такую странную песенку: «Меланхолия, эрудиция…», до сих пор помню. Это был 1959 год, картину снимал режиссер Михаил Калик, попасть к нему было великое счастье.
В «Колыбельной» у 19-летней дебютантки-первокурсницы было два эпизода. Один в самом начале: уютный молдавский городок, дом в саду, куда приходит главный герой - летчик, разыскивающий свою дочку, родившуюся 22 июня 1941 года – в этот день город бомбили, бомба попала в роддом.
Второй эпизод – ближе к концу: в аэропорту далекого сибирского города героиня Светличной, уехавшая после школы на комсомольскую стройку, говорит летчику "Пятый участок" - по сути, адрес, где через несколько дней он найдет свою дочь.
«Как хорошо, что мы успели»
Через несколько лет Михаил Калик пригласил Светлану Светличную в картину «Любить». Это история двух людей, которые всю ночь ходили по улицам – в гостиницах мест нет, брали такси, сидели на скамейках, заходили в подъезд, но были выгнаны дворничих, уехали за город пили «Киндзмараули» прямо из бутылки. А утром почувствовали усталость, разочарование и поняли, что все кончилось.
- Эта скамейка, туфли, бутылка вина. И то, что уже ничего не хочет – ни встречи, ни любви, ни чувства. Все чувства задыхаются или умирают, картина об этом, и в жизни это очень часто бывает.
- В начале 2017 году отмечалось 90-летие Михаила Наумовича, - вспоминала Светлана Светличная. -Незадолго до этого о нем снимали программу на телевидении. В студии собрались те, кто был с ним связан. Мы говорили ему искренние, такие тёплые и такие настоящие слова. Я все думаю, как хорошо, что мы успели.
«Молодец, что меня одел»
Случайно или нет дама с пониженной социальной ответственностью из «Бриллиантовой руки» носит имя чеховской дамы с собачкой - сказать сегодня трудно. Но так или иначе, пробоваться на роль Анны Сергеевны Светлана Афанасьевна пришла, когда съемки уже были в разгаре. Первоначально роковую соблазнительницу играла другая актриса, но у нее возник конфликт с Леонидом Гайдаем, и было принято решение полностью переснять эпизод.
Приступая к работе над сценой, которой было суждено приобрести всенародную известность, Гайдай предвидел, что возникнут сложности. Поэтому начал с того, что накинул на Анну Сергеевну нейлоновый стеганный - очень модный тогда - халатик.
- С меня сняли мерки прямо на пробах. Леонид Иович молодец, что меня одел, такое спокойное начало, это была подстраховка на случай, если будут очень уж серьезные возражения. Потом, конечно, этот халатик летит в сторону, и зритель видит Анну Сергеевну в зепленом бикини без лямок и с широким поясом на бедрах.
«Верните блондинку!»
Придуманное Леонидом Иовичем понравилось Леониду Ильичу – Генеральному секретарю ЦК КПСС привезли одну из первых копий «Бриллиантовой руки», он с удовольствием ее пересматривал.
Но однажды включил телевизор - и после диалога о перламутровых пуговицах - знакомого халатика не увидел.
- Дело в том, что по распоряжению телевизионного руководства эпизод со мной убрали как слишком откровенный. Так вот, Леонид Ильич смотрит картину - и вдруг нет этой блондинки. Он удивлен: куда она подевалась? Берет трубку, звонит «Где эта блондинка? Верните её!» И меня вернули. Так что я обязана Леониду Ильичу тем, что осталась на пленке и меня до сих пор узнают на улице. Иногда меня спрашивают, приглашали ли меня вместе с картиной тоже. Нет, мы ни разу не встречались. А если бы встречались, как знать, может, я тогда стала бы сразу народная.
Королева образа
В 2013 году, когда отмечался 80-летний юбилей режиссера Валерия Ускова и вспоминали фильм «Неподсуден», Светлана Светличная еще раз убедилась в том, что правильно сделала, отказавшись от главной роли в этой картине, и сыграла бортпроводницу Вику.
«Простая советская ведьма» - говорит о ней командир корабля в кабине самолета - и в самом деле, проницательная, все замечающая, способная разрулить любую ситуацию – многие помнят эту роль до сих пор.
-- Вот говорят – королева эпизода. Но это совсем не важно, эпизодическая или не эпизодическая роль у актрисы или актера. Важно – что осталось в памяти, как зритель сохранил этот образ.
"Я видела, что они балдели"
В 1968 году Станислав Ростоцкий экранизировал «Героя нашего времени». Владимир Ивашов играл Печорина, а Ундину в «Тамани» - Светличная.
- Вскоре после выхода картины мне позвонили: «Светлана, ты едешь на международный кинофестиваль». Володя, не помню уже почему, не поехал. Мы получили диплом, мне вручили какую-то звезду, правда, пластмассовую. Находиться в центре внимания мне, конечно, было не привыкать. Я была в мини, белое платье, интересное такое, и чёрная огромная шляпа с розой. Единственное –я совсем не знаю английского. Ну, только «Хау ду ю ду» и «Ай лав ю». А тут все спрашивают Where is the woman from? - откуда, мол. И я говорила: From Russia. Это были правильные слова, я видела, что они балдели.
Умение становиться прежней
А еще Светлана Светличная была… американской шпионкой. В фильме Георгия Александрова «Скворец» и «Лира» 1970-го года - последнем фильме, где снялась Любовь Орлова. Она играла советскую разведчицу.
- Да, картина не очень удачная, даже можно сказать неудачная, но как Любовь Петровна умела перевоплощаться! Да, сначала я увидела старушку, сидевшую в актёрской комнате. Потом я уехала - дело в том, что я только что родила своего младшего сына Олега, и меня каждые три-четыре часа возили домой, я кормила его грудью и возвращалась, так вот, меня привозят, я захожу, она по-прежнему сидит, такая маленькая, худенькая женщина, Я даже не догадывалась, что это Любовь Петровна Орлова, думаю: ну, сидит, значит, наверное, принимает какое-то участие в картине.
Но вот заходит ассистент режиссёра и говорит: «Любовь Петровна, вы через час должны быть в кадре». Она говорит: «Хорошо, сейчас», встает и уходит.
Через час или чуть больше возвращается в одежде своей героини, в гриме, с причёской. И я понимаю, что это Любовь Орлова, прежняя, несмотря ни на что. Такое же умение становиться прежней было свойственно Людмиле Марковне Гурченко.
«Я не отношусь ни к той, ни к другой категории»
Своей любимой ролью Светлана Светличная называла Габи, машинистку-стенографистку из «Семнадцати мгновений весны».
- Мне кажется, очень важно, чтобы режиссер правильно подобрал и свел партнеров, Татьяна Михайловна Лиознова это умела делать.
Татьяна Лиознова знала Светличную по своему фильму "Им покоряется небо", снятому в 1963 году. Первоначально эпизода с Габи и фрау Заурих, которых Штрилиц приглашает к себе домой на ужин с ветчиной, в сценарии не было. Его дописали, чтобы, с одной стороны, добавить образу Штирлица теплоты и эмоциональности, показать, что ничто человеческое ему не чуждо - и мама у него в принципе есть, и с дамами он танцует, а с другой – чтобы укрепить представление о целостности его натуры: так же, как он верен Родине, он верен своей жене и никакая Габи никакими, даже самыми страстными взорами и вздохами, его с истинного пути не собьет.
Но присутствие на экране Светланы Светличной внесло в эпизод новые смыслы. Они с инженером Бользеном – под таким именем она знает героя Вячеслава Тихонова – молчат, смотрят друг на друга и вообще выглядят так, что возникает мысль, что он не отвечает ей взаимностью не потому, что «из всех людей, живущих на земле, больше всего любит стариков и детей», а она ни к той, ни к другой категории не относится. А потому что роман двойного агента с машинисткой, служащей Вермахта - можно представить, что она там стенографировала! – просто за пределами реальности. Даже страшно подумать, чем это могло бы обернуться. Да и сохранились бы чувства Габи, если бы обнаружилось, что человек, в которого она влюблена - русский шпион?
Впрочем, Светлана Афанасьевна знала силу своих чар и была уверена, что это персонажей фильма не остановило бы.
- Мы так с Тихоновым там молчали, что было ясно без слов, что он ее тоже любит. Потому он и грустная такая, что там заложены чувства, о которых нельзя сказать. У меня, кстати, афоризм есть: молчание - это самый яркий монолог.
Федор Михайлович смотрел сверху
Когда началась перестройка, Светлана Светличная и Владимир Ивашов выходили на сцену Театра-студии киноактёра в спектакле «Бесы». Он играл Ставрогина, она - Марью Тимофеевну Лебядкину.
- У меня было такое чувство, что Фёдор Михайлович иногда смотрел сверху. И мне казалось - я чувствовала, что он понимал, что все правильно, и думал: хорошо, что она играет Марью. Вообще, эта роль была для меня неожиданностью. Вячеслав Спесивцев - он ставил этот спектакль - просто вытолкнул меня на сцену. Я боялась, не хотела, потому что мне казалось, что после «Бриллиантовой руки», этого «Не виноватая я!» - я уже вряд ли Достоевского сыграю. Но мы начали играть, и один раз я иду в театр, а в палисадничке перед входом гуляют старушки. Солнышко, тихо, и одна другой говорит: «Слушай, ну как она могла из Анны Сергеевны в Марью Тимофеевну так перевоплотиться, как это у неё получается». И я поняла, что это они обо мне.
Прямая речь
"Душа должна уйти чистой и светлой"
Я знаю, что душа бессмертна. Это точно. Я о ней забочусь. Да, и сердечко побаливает, и давление прыгает. Но для меня очень важна моя душа. Во-первых, она бессмертна и она должна уйти туда без морщин чистой и светлой. А лицо – лицо что же…
"Мне нравится Светлана Светличная - и это не хохма»
Конечно, с возрастом человек меняется. Если бы сегодня я была такой, какой была в молодости, у меня было бы, наверное, тысяча разных желаний.
А сейчас - я отношусь к своей жизни с благодарностью. Вообще - я довольна. Я - довольна. Иногда спрашивают: «А кто вам нравитсяиз артистов в последнее время?» Я отвечаю, что мне нравится Светлана Светличная, и это не хохма, нет-нет. Мне очень нравится, как я мыслю, как я живу, как на обиды реагирую – и на все остальное. И как я умею радоваться – так, что иногда можно подумать, что я подшофе. Морщины? Они мне не мешают. Главное – чтобы я была в шляпе.
"Господь испытывает тех, кого любит"
В жизни было много тяжелого, трудного, но я счастлива тем, что прошла эти испытания. Испытание - это очень важно, чтобы познать себя, познать мир и понять, что такое добро, что такое зло, что такое болезнь, что такое выздоровление. Я вообще думаю, что Господь испытывает тех, кого любит, а если у человека все хорошо, Господь о нем не очень в этом смысле и заботится.
«Вот такой у меня финал, и я им очень горжусь»
Однажды я проснулась и почему-то начала вспоминать раннюю юность. То, что называют предчувствием любви, мальчика, с которым мы учились в школе, его звали Борис. И я подумала, что можно написать сценарий. Женщина едет в город, где пятьдесят лет назад окончила школу, едет, потому что знает, что встретит его, свою первую любовь. Весь день она ходит по городу, по местам, где они были вместе - парк, кино, танцплощадка, море, где они купались. Но так его и не встречает, и возвращается на вокзал, чтобы уезжать. И вот на перроне он идет ей навстречу. Сначала они не узнают друг друга, проходят мимо друг друга, каждый в свою сторону. Но память их останавливает, они оборачиваются и возвращаются друг к другу. Она кладет голову ему на плечо, он обнимает ее, они так стоят, он произносит единственную фразу: «Прости меня» - и поезд уходит. Вот такой у меня финал, и я им очень горжусь.