Журнал Metal Hammer. 2024. Сентябрь. #09 (390)
Невозможно точно определить дату рождения трэш-метала, как и невозможно установить дату рождения плачущего ребенка, найденного на ступенях Богом забытого приюта. Но неоспоримым фактом является то, что к 1983 это дикое движение начало заявлять о себе на андеграундной метал-сцене.
В том же году METALLICA переехала из родного Лос-Анджелеса в район Залива Сан-Франциско и в июле выпустила дебютный альбом Kill 'Em All. Их предшественники – демоны Bay Area под названием EXODUS, чьего гитариста Кирк Хэмметта переманили в METALLICA – творили в клубах хаос. На тихоокеанском побережье в Лос-Анджелеса Дэйв Мастейн – которого Кирк заменил в METALLICA – поднимал MEGADETH и строил планы мести бывшим коллегам по группе, а штурмовые отряды Сатаны под вывеской SLAYER выпустили дебютный альбом Show No Mercy в конце года. В Нью-Йорке вступили в игру ANTHRAX, выпустив дебютный сингл Soldiers Of Metal.
Если 1983 ознаменовал собой детство трэша, то 1984 стал его пубертатным периодом. Это были 12 месяцев кровавой бани в клубах, отметившиеся выходом знаковых релизов типа дебютного альбома Fistful Of Metal ANTHRAX и мини-альбома Haunting The Chapel SLAYER, а также восхождением таких групп как DARK ANGEL, HIRAX, MEGADETH и иже с ними. А над всем возвышался альбом Ride The Lightning, изменивший правила игры для всех.
В январе 1984 ANTHRAX стали третьими будущими королями трэша с альбомом Fistful Of Metal. Как и Kill 'Em All шестью месяцами ранее, он вышел на Megaforce Records, лейбле, принадлежащем бизнесмену из Нью-Джерси Джону Зазуле – он же Джонни Зи – и его жене Марше. Вместе с владельцем Metal Blade Брайаном Слэджелом, который протащил METALLICA в сборник Metal Massacre [1982] и выпустил Show No Mercy группы Slayer [1983, декабрь], Зазулы сыграли важную роль в формировании трэш-сцены.
Скотт Иен [гитарист ANTHRAX]:
– Джонни был крупным парнем, носил бороду и вел себя очень дерзко. Ему было плевать, что о нем думают другие. Это было то, что нам тогда было нужно.
Мария Ферреро [сотрудница Megaforce]:
– Джонни и Марша были крайне важны для происходящего. Они были взбалмошными людьми – слишком веселыми, но в то же время серьезными. Никакой ерунды... ну ладно, немного ерунды! Ха-ха!
Скотт Иен:
– Осенью 1983 мы отправились в Итаку, штат Нью-Йорк. У нас было две недели, чтобы записать Fistful Of Metal. Тот факт, что мы записывали альбом в профессиональной студии... это было просто невероятно. Мы следовали по пути наших героев, MOTÖRHEAD и IRON MAIDEN.
Мария Ферреро:
– ANTHRAX жаждали, жаждали и еще раз жаждали: «Мы хотим этого». Им даже не нужно было этого говорить, все и так было понятно.
Гэри Холт [гитарист EXODUS]:
– ANTHRAX все еще были со своим оригинальным вокалистом – Нил Турбин – полосатые гитары и никаких футболок. Тогда они еще не были на территории трэша. Трэш, но не совсем.
Скотт Иен:
– Fistful Of Metal вышел в январе 1984 практически без всякого маркетинга. Не было денег на рекламу в журналах. Это было сарафанное радио: Джонни ходил по журналистам и звонил на радиостанции: «Вам нужно послушать этих парней».
Возглавляемое METALLICA и EXODUS в районе Залива, SLAYER, HIRAX, DARK ANGEL и MEGADETH в Лос-Анджелесе и ANTHRAX в Нью-Йорке, зарождающееся движение, названное британским журналистом Малкольмом Домом в обзоре на Fistful Of Metal «трэш-металом», росло как снежный ком. Сцена обретала форму.
Гэри Холт:
– До 1984 не было трэш-сцены, была металл-сцена. В 1984 появилась гребаная трэш-сцена.
Скотт Иен:
– К тому моменту мы уже почти год тусовались с ребятами из METALLICA. Мы вместе выступали в клубах Нью-Йорка и Нью-Джерси в 1983 году. Мы еще не пересекались со SLAYER и EXODUS, но это точно уже было похоже на сцену.
Гэри Холт:
– Мы впервые встретились с METALLICA, когда играли вместе в Old Waldorf в Сан-Франциско (в ноябре 1982). Было такое чувство, будто кто-то держит музыкальное зеркало. Мы сразу же подружились, и они переехали в Bay Area (в начале 1983), потому что Лос-Анджелес был отстойным.
Мария Ферреро:
– Было ли соперничество между группами? О боже, да. Конечно.
Кэтон Де Пена [фронтмен HIRAX]:
– Это была реальная конкуренция, и в свое время многие группы не любили друг друга. SLAYER были очень крутыми – они даже не ладили с METALLICA.
Брайан Слэджел [владелец Metal Blade]:
– METALLICA и SLAYER никогда не были очень близки. Я дружил с обеими группами, и парни из METALLICA спрашивали меня: «Что делает SLAYER? Что они пишут?» А ребята из SLAYER спрашивали: «Чем занимается METALLICA?» Это было типа: «Кто быстрее? Кто тяжелее?»
Ларс Ульрих [METALLICA]:
– Мы соревновались, но не в негативном смысле. Мы хотели быть лучшими, мы хотели быть самыми тяжелыми, самыми быстрыми. Поэтому нашими соперниками были все группы, выступавшие у нас на разогреве – мы говорили: «Давайте их разнесем в пух и прах!» Я не могу вспомнить ни одной группы, с которой у нас были бы действительно плохие отношения.
Дэйв Мастейн [фронтмен MEGADETH]:
– Для MEGADETH было недостаточно просто преуспеть. Я хотел, чтобы METALLICA потерпела неудачу.
Кэтон Де Пена:
– Конкуренция сделала сцену сильнее. Группы пытались превзойти друг друга и стать лучше как музыканты.
Гэри Холт:
– В EXODUS было плевать на всех остальных. Мы просто хотели играть концерты и делать свое дело. Мы собирались бухать, нюхать и крушить все вокруг. Мы были не в себе.
У зарождающейся трэш-сцены было три ключевых эпицентра: Лос-Анджелес, Нью-Йорк и, что самое важное, Bay Area. Такие клубы как L'Amour в Бруклине, The Country Club в Лос-Анджелесе и берклийская тусовка Ruthie's Inn стали игровой площадкой для ANTHRAX, EXODUS и SLAYER.
Гэри Холт:
– Ruthie's был старым блюзовым баром, но [владелец] Уэс Робинсон, мир его праху, решил забронировать EXODUS. Мы были первой метал-группой, которая там сыграла, после чего такие группы, как мы и METALLICA, стремились выступить там любой ценой. EXODUS стали неофициальной домашней группой Ruthie's.
Кэтон Де Пена:
– В Ruthie's было настоящее побоище. Это был дикий, дикий Запад. Несовершеннолетние пили алкоголь, но им сходило с рук. Там было полно народу, очень жарко и очень потно, потому что все показывали, какие они крутые, одеваясь в джинсы и кожу.
Гэри Холт:
– У нас была команда Slay Team – наша свита из гребаных маньяков, которые обеспечивали безопасность/выступления. Люди типа Тоби Рэйджа, легенды Bay Area. У меня есть его фотографии, где он смотрит прямо в камеру, прыгая с усилителя. И ничего не подозревающие люди внизу, на которых вот-вот должен был приземлиться чувак ростом шесть футов и четыре дюйма...
Скотт Иен:
– Мы слышали рассказы ребят из METALLICA о том, насколько мощной была там толпа.
Гэри Холт:
– Люди ведут себя как животные, дерутся, прыгают со сцены. Часто на сцене случались драки, один парень был по одну сторону от меня, другой — по другую, удары летали впереди и сзади, а я подпрыгивал и уклонялся, просто продолжая играть.
Брайан Слэджел:
– SLAYER поехали туда в первый раз (в январе 1984). Реакция была очень хорошей, они вписались в общую картину: EXODUS, METALLICA, весь этот ранний трэш.
Гэри Холт:
– Они играли три вечера [в Сан-Франциско]. Мы играли с ними второй вечер. Первый был в Keystone, Беркли. После шоу [в Keystone] мы пошли в отель и сказали им, что они ни за что не смогут выступить в таком же гриме, как в Ruthie. Это закончилось плохо. А потом мы разнесли их гостиничный номер. С их разрешения, конечно.
Скотт Иен:
– В Bay Area мы впервые играли в театре Kabuki [07 июля 1984] на разогреве у RAVEN, а открывали выступление EXODUS. Было ли ощущение, что мы находимся на вражеской территории? Никогда. Мы были просто в восторге, что находимся там.
Гэри Холт:
– В этом месте у нас, как у хэдлайнеров, был полный солд-аут. Мы подумали: «Вот черт, теперь мы будем играть где угодно». Но наша команда Slay Team не оценила тот факт, что ANTHRAX выступали после нас. Нам пришлось от них отказаться. Мы подумали: «Нет, эти парни чертовски круты, они наши новые друзья, они в нашем списке защищенных». Иначе случилось бы что-то ужасное.
Скотт Иен:
– Выступают EXODUS, и я смотрю на них с отвисшей челюстью. Парни ходили по головам. Я привык к слэму и прыжкам со сцены, но были ребята, которые сигали в толпу и ходили по головам людей, пока могли сохранять равновесие, а затем падали. Я думал: «Боже, мы тоже должны так делать?» EXODUS должны были быть хедлайнерами. Поклон королям.
Кэтон Де Пена:
– Не поймите меня неправильно, я люблю Bay Area. Я не испытываю к нему ничего, кроме безграничного уважения. Но в Лос-Анджелесе творилось что-то очень интересное.
Гэри Холт:
– Для нас Лос-Анджелес был просто страной Голливуда и позеров. И SLAYER.
Кэтон Де Пена:
– Только подумайте: трое из Большой четверки начинали в Лос-Анджелесе – METALLICA, SLAYER, MEGADETH, а затем идут такие группы, как HIRAX и DARK ANGEL. Я люблю своих братьев из Bay Area, но они должны быть честны – Лос-Анджелес сыграл в происходившем большую роль. Это как рай и ад – одно невозможно без другого.
Скотт Иен:
– Весь лос-анджелесский трэш концентрировался в Country Club в Резеде. Мы играли там два вечера с Raven [в июле 1984], и толпа была просто бешеной. В один из вечеров открывали шоу STRYPER. Мы понятия не имели, что они играют христианский метал, пока музыканты не начали бросать Библии в толпу. Наши фанаты начали швырять эти Библии в STRYPER в десять раз сильнее.
Мария Ферреро:
– Западное побережье было немного больше озабочено своими волосами, чем Восточное. Восточное побережье просто говорило: «Давайте их выдерем!» Отчасти это было связано с влиянием панка, хардкорными дневными выступлениями в [панк-забегаловках] CBGB.
Скотт Иен:
– Можно сказать, что Bay Area привлек больше внимания, а в Нью-Йорке нас проигнорировали. Но давайте, назовите основные группы, которые приехали с Западного побережья, не только из Bay Area, но и со всего региона. METALLICA лидировала, MEGADETH, SLAYER, TESTAMENT, EXODUS... А Нью-Йорк? Там были ANTHRAX, OVERKILL и... ну, чтобы не быть несправедливым, был ли кто-то еще? Я бы сказал, что нет.
Гэри Холт:
– Да, были и другие места, но Bay Area был эпицентром.
В середине 1984 трэш-сцена была готова зажигать. METALLICA уже гастролировала весной по Европе, включая два дня в лондонском Marquee Club. В июне 1984 SLAYER выпустили мини-альбом Haunting The Chapel, продемонстрировав более быстрое и жестокое звучание, пока EXODUS записывали дебютный альбом с рабочим названием A Lesson In Violence, переименованный в итоге в Bonded By Blood.
Скотт Иен:
– К лету 1984 METALLICA уже занималась своими делами. EXODUS были королями Bay Area.
Гэри Холт:
– EXODUS были чертовски дикими, но когда пришло время записывать первый альбом, мы были настроены серьезно. Мы записывались в студии Prairie Sun в Северной Калифорнии. Это было ранчо с домиками, поэтому Slay Tearn приезжали по вечерам. Днем мы записывались, а ночью веселились. Некоторые из наших друзей напивались, устраивали драки и разносили все вокруг. Позже владелец сказал нам, что после нас остался такой погром, что им нельзя не восхищаться.
Брайан Слэджел:
– У SLAYER были новые песни, которые звучали потрясающе. У них не было достаточно времени, чтобы собрать материал для полноценной пластинки, и с бюджетом на тот момент был напряг, поэтому я подумал: «Мы можем записать что есть и выпустить как трехдорожечный мини-альбом [Haunting The Chapel].
Гэри Холт:
– Наш альбом звучал из каждого утюга уже за год до его выпуска [выход альбома был отложен до весны 1985 из-за проблем с лейблом EXODUS под названием Torrid). Это было за несколько лет до появления интернет-загрузок, поэтому народ перезаписывал и слушал кассеты. Было неприятно, но это было рождение мифа.
Кэтон Де Пена:
– Торговля пленками была в самом разгаре. Это был интернет того времени. Так можно было получить материал. Кассеты отправляли по почте в обычных конвертах. Мы без проблем отправляли по полсотни кассет в неделю.
Гэри Холт:
– Я никогда не был коллекционером. Мне присылали целый список по категориям: каждое шоу с датой, рейтингом, качеством. Нет, это не мое.
Кэтон Де Пена:
– Я получил записи от Чака Шульдинера во Флориде, когда его группа DEATH называлась MANTAS. Получил записи HELLHAMMER от Tom G Warrior. Помню, как пришли промо для первого альбома BATHORY. Мы все торговали между собой, помогая друг другу.
Гэри Холт:
– Однажды мне позвонил парень из Бразилии по имени Макс Кавалера. Он получил нашу кассету с адресом и номером телефона моей мамы на обороте. Тогда он почти не говорил по-английски, но хотел пообщаться со мной. Это было за миллион лет до того, как мы встретились.
Кэтон Де Пена:
– Было ощущение, будто что-то происходит. Мы просто не знали, насколько масштабным это окажется.
В то время как остальной молодняк только набирал обороты в трэше, METALLICA уже вырвалась вперед. В феврале 1984 они полетели на родину Ларса Ульриха – в Данию, – чтобы записать второй альбом Ride The Lightning с продюсером Флеммингом Расмуссеном в Sweet Silence Studios на окраине Копенгагена.
Выпущенный 27 июля 1984 Ride The Lightning стал огромным шагом вперед по сравнению с Kill 'Em All и эволюционным скачком для трэша. Он усовершенствовал звучание предшественника, продемонстрировал вступление на акустической гитаре в открывашке Fight Fire With Fire и даже представил мрачную трэш-балладу Fade To Black, написанную безутешным Джеймсом Хэтфилдом после того, как часть оборудования группы была украдена перед концертом в Бостоне, штат Массачусетс.
Мария Ферреро:
– Мы слышали многие из этих песен до того, как они записали альбом. Они жили в нашем районе месяцами, репетировали в подвалах и играли для нас. Звучало здорово.
Кэтон Де Пена:
– Все ждали, что они будут делать, куда пойдут. Было много отличных групп, но METALLICA лидировала во всем.
Флемминг Расмуссен [продюсер]:
– Ларс позвонил мне и спросил, не хочу ли я записать Ride The Lightning. Я никогда не слышал о них и понятия не имел, что существует Kill 'Em All.
Ларс Ульрих:
– Мы были совсем на мели. Нам приходилось выживать день за днем. Один друг предоставил нам свою квартиру для проживания на время записи. Мы с Джеймсом спали в спальне, а Кирк и Клифф делили его диван».
Флемминг Расмуссен:
– Мне очень понравилась их энергия, страсть и амбиции. У них было совершенно иное отношение по сравнению с датскими группами, с которыми я работал, и они с большим энтузиазмом выносили мне мозг, чтобы узнать что-то новое. Между нами сразу же зародилась крепкая дружба.
Ларс Ульрих:
– Когда слушаешь такие вещи как Fight Fire [With Fire] и Trapped Under Ice, то понимаешь, что это трэш. Но еще мы понимали, что нужно быть осторожными, чтобы этот стиль не стал слишком ограничивающим или одномерным.
Скотт Иен:
– Клифф [Бертон, бас-гитарист METALLICA] научил их мелодии. Клифф был маэстро. Он был действительно талантливым и думал за пределами трэша и метала.
Джеймс Хэтфилд:
– Если бы во время записи Kill 'Em All нам сказали, что на следующем альбоме мы запишем балладу [Fade To Black], я бы ответил: «Идите нахер!»
Флемминг Расмуссен:
– Когда мы прослушали то, что сделали, они были потрясены и очень горды. Я никогда не слышал, чтобы из студийных динамиков исходила такая мощь.
Мария Ферреро:
– Было ожидание. Но они застали нас врасплох тем, что представили. Мы все ждали Kill 'Em All Pt 2. Вместо этого у нас появился Кирк Хэмметт со своим композиторством и музыкальностью.
Гэри Холт:
– Мне понравилось. Всем понравилось. Начиная с Fight Fire With Fire. Как это может не понравиться? Ride The Lightning – одна из моих любимых песен. Trapped Under Ice… Она убойная.
Ларс Ульрих:
– Была странная реакция на Fade To Black и на разнообразие пластинки. Нас она немного удивила. Люди стали говорить, что мы продажные и все такое.
Кэтон Де Пена:
– Это было здорово. Я и сейчас думаю, что это здорово! Суть трэш-сцены в том, что мы всегда были против всего мира. Некоторые из хардкорных трэш-металистов злились, что люди, которые не были типа «хардкорщиками» увлекались этим. Было некоторое противостояние.
Мария Ферреро:
– Джонни и Марша выпустили 70 000 копий этой записи. Она просто разлетелась. Они заработали немного денег, и, черт возьми, они должны были это сделать, потому что вложились в эту группу и в этот альбом, чтобы вывести их на такой уровень.
В то время альбом Ride The Lightning не беспокоил чарты по обе стороны Атлантики, но амбиции METALLICA были предельно ясны. Группа подписала контракт с управляющей компанией Q Prime и ею заинтересовались крупные лейблы. Через неделю после выхода Ride The Lightning METALLICA покинула Megaforce, чтобы подписать контракт с Elektra Records, которые немедленно переиздали пластинку.
Ларс Ульрих [в 1984]:
– [соучредитель Q Prime] Клифф Бернштейн твердо верит, что то, что мы делаем, станет следующим большим событием в хэви-метале... METALLICA может стать лидером нового направления хэви-метала.
Майкл Алаго [менеджер по рекрутингу Elektra Records]:
– Я увидел их в клубе L'Amour в Бруклине в 1983 вместе со своим другом [будущим гитаристом MONSTER MAGNET] Филом Кайвано. Их безумное, убойное выступление сразило меня наповал.
Мария Ферреро:
– У нас был концерт в [нью-йоркской площадке] Roseland Ballroom [03 августа 1984], где выступали METALLICA, ANTHRAX и RAVEN. Это была легендарная ночь.
Скотт Иен:
– Я до сих пор помню, как вышел на сцену, мы начали с Deathrider, и три с половиной тысячи подростков подняли кулаки в воздух – все до единого. Мы никогда ничего подобного не видели. А всего за год до этого мы с METALLICA выступали в грязных барах Нью-Джерси перед сотней зрителей.
Майкл Алаго:
– Я знал, что там были и другие сотрудники A&R. Так что в начале вечера я запер дверь на засов и оказался за кулисами один. Я сказал: «Послушайте, я без ума. Я люблю вас, ребята, и вы должны прийти завтра в мой офис». Я пригласил их в конференц-зал Elektra, где у нас была китайская еда и пиво. Еще я дал им кучу винила и кассет, в частности, MC5, THE DOORS и THE STOOGES. Это было очень волнительное и радостное время.
Мария Ферреро:
– В ночь того концерта в Роузленде METALLICA подписали контракт с Elektra, ANTHRAX – с Island, а RAVEN – с Atlantic. Мы добились. Все добились.
Скотт Иен:
– Это был буквально момент прихода новой волны, и в тот вечер в Роузленде она обрушилась на нас и METALLICA.
Кэтон Де Пена:
– Шлюзы открылись. Это было похоже на гранж до гранжа.
Заявление Ларса Ульриха о том, что его группа «может стать лидером нового направления хэви-метала» оказалось пророческим. Другие группы следовали по пути, проложенному METALLICA, SLAYER, EXODUS, ANTHRAX и прочими: POSSESSED, DEATH ANGEL и LEGACY из Bay Area (позже сменившие название на TESTAMENT); OVERKILL из Нью-Джерси; VOIVOD из Канады. К 1985 EXODUS, MEGADETH, HIRAX и DARK ANGEL выпустили дебютные альбомы, в то время как SLAYER и ANTHRAX выпустили классические продолжения Hell Awaits и Spreading The Disease соответственно. Потребовалось еще несколько лет, чтобы трэш-сцена вышла в мейнстрим, но эту волну рычащих и пьяных бунтарей нужно было воспринимать серьезно.
Гэри Холт:
– '83, '84, '85 стали поворотными. Мы учились, мы росли, мы создавали.
Мария Ферреро:
– Мы все были детьми. Никто из нас не думал: «Это то, что мы собираемся делать, чтобы работать». Это то, что мы делали вместо того, чтобы работать.
Гэри Холт:
– Думал ли я: «Мы здесь меняем мир?» Нет. Я просто знал, что хорошо провожу время. Я знал в этом толк, так что этим мы и занимались.
Скотт Иен:
– Было ли ощущение смены караула? Нет. Даже METALLICA – а в 1984 они были впереди планеты всей – это все еще не MAIDEN или JUDAS PRIEST или Оззи. Но мы были уверенные и сильные, и мы считали, что нас должен был услышать весь мир. Дайте нам сцену, где мы можем беситься!
Гэри Холт:
– Какие еще музыкальные сцены могли бы с ней соперничать? Дэт-метал-сцена Тампы? Блэк-метал-сцена? Мелодичная хардкор-сцена Новой Англии? Они бы не существовали без трэша. Черт возьми, нет.
Кэтон Де Пена:
– 1984 был самым важным годом, ставшим искрой и началом. К 1985 все вокруг пылало.
Читайте больше в HeavyOldSchool
#Metallica #Slayer #Anthrax #Exodus #Megadeth #thrah #heavymetal #rock