Несмотря на то что антикварный рынок Екатеринбурга заполнен различными образцами чугунного литья, есть высокое риск встретить и подделки, которые не всегда можно сразу распознать. Местные мастера, вдохновляясь техникой Каслинского завода, создают работы, внешне схожие с оригинальными «каслинскими кабинетными моделями», но зачастую с отсутствующими свидетельствами о подлинности — клеймами. Клеймо «УЗТМ» встречается лишь изредка, и зачастую оно указывает на товары, оставшиеся от потомков работников Уралмаша, которые из-за различных обстоятельств решили расстаться с наследием своих предков.
Уралмаш, или УЗТМ, представляет собой легендарный завод, который оставил заметный след как в истории российской промышленности, так и в искусстве художественного литья. Известный во всем мире благодаря своим достижениям в производстве артиллерийских систем и тяжелого оборудования, завод также создал множество уникальных скульптурных объектов. В музейных экспозициях часто можно натолкнуться на прекрасные художественные отливки, которые стали сокровищами заводских коллекций.
Тем не менее, история художественного литья в УЗТМ остается в тени, что делает ее интересной темой для изучения и обсуждения среди коллекционеров и любителей искусства. В 1930-х годах, когда на базе завода ограниченный выпуск маленьких и крупных отливок только начинался, во главе с Василием Митрофановичем Уханевым в цехе была организована специальная секция для производства художественного литья.
Здесь, опираясь на каслинскую технологию, была создана выделенная группа, где qualified мастера помогали свердловским литейщикам освоить сложные процессы изготовления. Важным аспектом этого перехода стало то, что, будучи знакомыми с производственными методами Каслинского завода, уральцы смогли использовать акадические знания для создания новых произведений. Привлечение каслинских мастеров дало своим плоды — свердловчане смогли быстро освоить новые техники и создать множество новых образцов.
С 1934 по 1937 годы на Уралмаше было отлито множество скульптурных композиций, статуэток и других предметов, которые легко узнаются и ценятся коллекционерами. Некоторые из них вошли в историю как произведения искусства, а другие остались в тени. Названия таких работ, как «Конь с возничим», «Лошадь с упавшим всадником» и «Джигитовка лезгин», до сих пор вызывают интерес у любителей чугунного литья и антиквара. Среди недосягаемых шедевров, которые заслуживают внимания, можно перечислить бюсты известнейших литературных деятелей и разнообразные полезные предметы, превращенные в произведения искусства. Каждый из этих образцов — это не просто отливка, а часть увлекательной истории, которая связана с развитием российского искусства и культуры в XX веке.
Воспоминания ветерана литейного цеха № 34 Николая Ильича Захарова подчеркивают значимость работы, проделанной уралмашевцами в создании художественного литья: «...Практически все отливки создавались по образцам Каслинского завода, и за три года было изготовлено множество разнообразных изделий. На каждом из них виднелась марка «УЗТМ». Между тем, клеймение отливок происходило нечасто, так как овальное клеймо со стилизованной аббревиатурой «УЗТМ», хоть и было разработано в 1933 году в процессе переименования Уральского машиностроительного завода (УМЗ) в Уральский завод тяжелого машиностроения (УЗТМ), на практике стало использоваться для маркировки основной продукции лишь с конца 1934 года. Художественное литье, не относящееся к основной продукции литейного цеха УЗТМ, не подлежало обязательному клеймению. Клеймо ставилось только на отливки, направляемые в качестве официальных подарков от завода, а также на изделия, создаваемые по заказам советских и партийных деятелей, общественных и спортивных организаций для награждения победителей трудовых и спортивных соревнований. Мелкие повседневные вещи, такие как пепельницы, зачастую не клеймились, несмотря на высокий спрос и популярность как подарков.
Поддержка со стороны партийных и советских структур Свердловска в отношении инициативы уралмашевцев по производству художественного литья оказала значительное влияние. Этот вопрос поднимался в прессе уральского региона, что в конечном итоге стимулировало руководство Каслинского завода принять решение о возобновлении производства, закрытого ранее. В 1934 году на заводе снова начали собирать кадры формовщиков и чеканщиков, приглашая опытных мастеров для передачи знаний молодежи. Комплектование утраченного модельного хозяйства шло с трудом, и даже пришлось добиваться возврата бронзовых моделей из Свердловского краеведческого музея. Таким образом, интерес свердловчан к каслинской технологии художественного литья, их инициативность и креативный подход помогли возродить в Каслях производство «кабинетной» скульптуры малых форм.
Летом 1934 года несколько образцов уральского художественного литья из чугуна были подарены писателю А. М. Горькому. В ответ на этот жест он написал благодарственное письмо, в котором отметил: «Мне кажется, что теперь, когда наш рабочий народ начинает украшать свои жилища, ваша работа приходит в самое подходящее время и должна пользоваться большим спросом. Однако мне печально видеть, что фигуры темные. Это делает их мрачными и, возможно, многим не понравится. Можно ли было бы бронзировать чугун? Если это возможно, тогда вам стоило бы расширить ассортимент образцов и увеличить их так, чтобы они подходили для украшения скверов и декорации зданий. Следует было бы отливать копии знаменитых скульптур древности и современности — например, копии «Роденова» Бальзака, а также скульптурные изображения наших вождей и работы советских скульпторов, такие как «Женщина Востока»...».
Советы Горького были восприняты как руководство к действию. С осени 1934 по лето 1935 года для украшения интерьеров клуба Уралмашзавода из чугуна были отлиты барельефы Ленина, Сталина, Орджоникидзе, статуэтки и бюсты передовиков производства. Эти отливки были выполнены по оригинальным моделям талантливого скульптора Н.Н. Горского, чьи работы оставили значительный след в истории русского искусства.
Николай Николаевич Горский (1900—1981), уроженец Ростова-на-Дону, получил образование в Художественном училище и продолжил обучение в Харькове и Киеве. В 1932 году он переехал в Свердловск, где стал вести изокружок на Уралмаше. В 1933—1934 годах активно занимался графикой и выполнил множество портретов известных личностей, таких как Ленина и Сталина. Его творческий путь продолжился с созданием значимых работ, таких как гипсовые скульптуры «Формовщицы» и «Физкультурница-конькобежка». Вскоре эти работы были отлиты в чугуне и получили признание за качество и художественную выразительность.
Когда Горский принял решение переехать в Касли, Уралмаш потерял опытного скульптора, который мог дополнить ассортимент художественного литья новыми моделями. Несмотря на это, его работы продолжали оставаться в памяти и на выставках, произведя значительное впечатление на культурную жизнь региона.
К 25-летию Свердловского Государственного академического театра оперы и балета, который активно сотрудничал с Уралмашем, была представлена витрина с 25 образцами художественного литья. Однако после «перестройки» лишь две из этих отливок — «Дон Кихот» и «Мефистофель» — сохранились в театре, что подчеркивает уязвимость искусства в период перемен.
Несмотря на потенциальный успех, художественное литье на Уралмаше столкнулось с серьезными препятствиями. В конце 1935 года газета «Известия» сообщила, что «...художественное литье на Уралмаше оказалось в нелегальном положении». Директор завода, тов. Владимиров, указывал на то, что затраты на художественное производство отвлекают цех от его основных задач и делают его незаработным. Тем не менее, существовал явный спрос на такие изделия, что подтверждали планы по массовому выпуску гипсовых копий известных произведений каслинских мастеров.
К концу 1936 года большинство приглашённых мастеров вернулось на Каслинский завод. Это усугубило ситуацию на Уралмаше, где производство художественного литья все больше теряло свои позиции.
Весной 1937 года были совершены аресты, в том числе директора Уралмаша Л. С. Владимирова, что привело к резкому сокращению деятельности в области художественного литья. Учитывая важность этого производства, такие меры казались не только жестокими, но и ненадежными для устойчивого культурного развития. На партийном собрании чугунолитейного цеха начальнику цеха В.М. Уханеву объявили выговор за связь с "врагом народа" и вскоре он был арестован. В результате репрессий, обрушившихся на завод, художественное литье на УЗТМ прекратилось навсегда, а его авторы стали жертвами политических гонений.
Такой поворот событий показал, как политические репрессии в конце 1930-х годов оказали разрушительное влияние на творческое наследие, несмотря на наличие спроса и возможного успеха. Этот период стал темным пятном в истории уральского художественного литья, где на месте могло бы произойти процветание искусства, если бы не вмешательство репрессивного аппарата, заточившего многие судьбы под власть страха и недоверия.
Историки и краеведы Урала отмечают, что в 1940-х годах изготавливались уникальные экземпляры художественного «кабинетного» литья по заказам высшего руководства завода и партийной элиты Свердловской области. Так, в 1944 году во время визита в Свердловск господина Стефансона, личного секретаря президента США Франклина Рузвельта, руководство Уралмаша подарило ему скульптурную композицию «Ловля дикой лошади» от известного художника Е. А. Лансере.
Следует отметить, что качество чугунных отливок, произведенных на УЗТМ в 1950-1960-х годах, значительно уступает той художественной выразительности изделий, созданных в период с 1934 по 1937 год. Поэтому такие работы не представляют особой художественной ценности.
Изучение образцов художественного литья УЗТМ показывает, что в музейных коллекциях и частных собраниях они встречаются крайне редко, что связано с отсутствием интереса к таким изделиям в прошлом — многие просто не осознавали их связь с каслинскими традициями. Кроме того, атрибуция неклейменых предметов может быть выполнена только в том случае, если получится восстановить подробный список уралмашевских моделей и точно знать историю их поступления в собрание.
Известный уральский краевед и коллекционер каслинского литья И. М. Пешкова в своей статье «Касли на Уралмаше», опубликованной в газете «Уральский рабочий» 26 февраля 1998 года, отметила: «Сегодня найти художественную отливку с уралмашевским клеймом — настоящая удача для коллекционера...». Можно добавить, что уникальные экземпляры художественного «кабинетного» литья из чугуна, изготовленные между 1934 и 1937 годами в чугунолитейном цехе Уральского завода тяжелого машиностроения, безусловно, занимают значительное место среди антикварных раритетов советского времени. Приятно осознавать, что такие раритеты еще можно встретить, главное — уметь их распознать...
Посмотреть скульптуры на аукционе старины. Из литья. серебра, бронзы