В своё время, лет 20 назад, Marilyn Manson был для меня довольно любопытным открытием. Он не сваливался в тяжёлый метал, или в слишком лёгкую музыку, он балансировал где-то на грани, достигая любого желаемого эффекта атмосферой своих песен, и голосом, от шёпота до крика в песнях. И его было очень приятно слушать, первые несколько альбомов. Но затем, где-то к выходу альбома Eat Me, Drink Me — я как-то пресытился его творчеством, и уже каких-то новых эмоций его песни не вызывали. Они стали казаться все слишком простыми, количество эмоций в этой музыке, лично для меня, стремительно отправилось к нулю. Да, наверное, его альбом 2015 года, точнее, его обложка, и демонстрирует то, каким для меня запомнилось творчество данного музыканта, после отличного (на мой вкус) альбома The Golden Age Of Grotesque. Такой размытый, вроде бы и он, а вроде уже и нет.
И это, кстати, снова альбом, первый обзор на который, я встретил не на музыкальном канале, а там, где совсем другая тематика обычно. И там завернули всё, про текущее положение дел музыканта, про грозящие суды, и про то, что действительно хорошие альбомы, он делает только, когда его пытаются вгонять в какой-то стресс. Сравнивали это с записью альбома Holy Wood (In The Shadow Of The Valley Of Death).
Мне честно без разницы, что там конкретно у него творится в жизни, какие ему обвинения выдвигают, я не знаком с этим человеком, мне интересна только его музыка.
И да, этот альбом, наверное, немного вернул мой интерес к его творчеству, как-то потерянному пару десятилетий назад, после чего, его новые релизы слушал только по инерции, немного фоном, и практически после однократного прослушивания, больше не возвращался. Да и предыдущий его релиз я вообще пропустил, ни разу не слушал.
По этому альбому, тут нашлось место и чуть более агрессивным композициям, и чему-то, что напомнило, как раз времена, когда его альбомы мне были действительно интересны.
Или же Nod If You Understand.
Середину альбома полностью заполнили достаточно спокойными песнями, где как раз и пытается вытаскивать именно созданной атмосферой, а не тяжёлыми гитарами или криками.
В конце альбома, это вообще вылилось в медленную, и спокойную (на фоне остальных) Sacrifice Of The Mass. Death Is Not A Costume и Meet Me In Purgatory так же достаточно спокойные, без какого-то «надрыва» привычных криков. Точнее, почти отсутствует такое, такая передышка в середине альбома, после песен наподобие No Funeral Without Applause или заглавной One Assassination Under God.
И при этом, почему-то сюжет с тем, как нарисовали обложку альбома, встречается не в одноимённой песне, а в As Sick As The Secrets Within.
Итого — альбом, для меня, оказался таким возвращением к тому звучанию Мэнсона, которое мне нравилось во времена, когда только впервые узнал о нём, и слушал первые альбомы.