Посмотреть новинку отечественного кинопроката сподвиг трейлер, показанный по TV. В коротком ролике Москва рисовалась этаким городом Всеобщего Благоденствия, столицей светлой мечты.
Воздушный полёт влюблённых героев над Речным вокзалом с плывущими пароходами, Кремлём и Василием Блаженным, Театром Красной Армии в виде огромной звезды – напоминал сказочное путешествие на ковре-самолёте.
Всё это разительно отличалось от жуткого зрелища довоенной Москвы в последней экранизации «Мастера и Маргариты» (реж. Локшина). Там столица Страны Советов представала этаким сумрачным городом зловещих орков. И чтобы как-то развеять гнетущие впечатления, решил посмотреть новый фильм Никиты Высоцкого на большом экране.
Немалый интерес представляла и история любимой актрисы Сталина Валентины Серовой (по фильму - Галины Ковровой). Она была поэтической музой писателя Константина Симонова, автора знаменитого стихотворения «Жди меня, и я вернусь» (по фильму - писателя Кирилла Туманова).
На удивление, обе ленты начинались со сцен праздничной демонстрации на Красной площади. Однако парад зомбированных орков из «Мастера и Маргариты» составлял резкий контраст с ликующим майским шествием из «Любви Советского Союза».
По традиции, непременными участниками довоенных демонстраций являлись дети, дарящие цветы советским вождям. Главная героиня, в бытность 11-ти летней девочкой, также удостоилась высокой чести. И даже сумела проявить при этом сильный характер. На трибуне Мавзолея она чувствительно приложилась кулаком к спине товарища Сталина – чтобы тот, наконец, обратил на неё внимание. И ничего, «отец народов» терпеливо снёс бесцеремонный «тычок», и с улыбкой принял цветы.
Казалось бы, вот живая основа, на которой можно строить сильные образы, развивать слаженную драматургию сюжета. Ан нет, в кино как в песне: даже при хорошем запеве ещё надо вытянуть.
Действие же фильма, чем дальше, тем больше, напоминало костюмированную буффонаду, обильно насыщенную 3D графикой и броскими визуальными эффектами. Конечно, это добавляло красочности, но делало жизнь героев похожей на нескончаемый праздничный карнавал.
Так, роскошный проезд актрисы по Охотному ряду с первым мужем, летчиком-героем Анатолием Ковровым, обставлен по высшему разряду. Открытый лимузин «Крайслер», следующий в потоке ретро автомобилей, величавая архитектура новой Москвы, элегантные, безупречно пошитые одежды персонажей – всё предстаёт антуражем их жизненного триумфа. Герои красивы, веселы, окрылены своим успехом.
Один из кадров похож на прямой парафраз картины «Новая Москва» советского художника Юрия Пименова 1937 г. По правде, отторжения это не вызывает – вид красивый, особенно в динамике движения
А вот и новая квартира в самом центре Москвы, недавно полученная «сталинским соколом». Двери, подобные вратам рая, огромные окна в длинной анфиладе комнат, изысканная мебель, расторопная «обслуга», готовая исполнить любые приказания – опять же всё предстаёт наглядным антуражем жизненного триумфа. И снова герои красивы и веселы, окрылены своим успехом.
А вот приём у товарища Сталина – в торжественной атмосфере избранного круга, недоступного для простых смертных. И опять герои обласканы заботливым вниманием мудрого вождя, чудно окрылены … Не буду повторяться, но затянувшаяся карнавальная идиллия, в конце-то концов, становилась навязчивой.
А твердый характер героини раз за разом начинал проявляться в поступках исключительно взбалмошных и просто вздорных. Ей ничего не стоит внезапно убежать со сцены для встречи с любимым. А то и вовсе тайком, по подложным документам, покинуть съёмочную площадку в Средней Азии. И лишь самому Сталину не без труда удаётся оградить актрису от знакомства с «прелестями» Гулага …
Еще более скомканной показалась сюжетная линия взаимоотношений актрисы со своим вторым мужем – молодым писателем-лауреатом Тумановым. Сцены выбора модного «прикида» в закрытом партийном «бутике», отдыха на элитном морском курорте, и наконец, проводов на фронт – полны нарочитой экзальтации на грани перебора.
Не слишком впечатлили и батальные сцены с участием писателя Туманова. Знаменитый комбриг Серпилин в фильме предстаёт этаким неуравновешенным командиром заградотряда, по всякому поводу грозящим расстрелом.
Больше понравился редактор «Красной Звезды» - человек по-военному строгий, но собранный и деловой, в исполнении Ильи Шакунова.
Несомненной актёрской удачей показался образ генерала Рокоссовского (по фильму Павловского), созданный Игорем Петренко. Жаль, по сюжету ему негде было развернуться, проявить себя, кроме пикантной сцены свидания с актрисой в её собственной квартире. Сюжетная линия тут новизной не блещет – едва генерал успел войти и оглядеться – как объявился муж, и сразу их «застукал».
Нужно помянуть и артиста Романа Мадянова в образе начальника Главного управления театров – уж точно, старый конь борозды не испортил. Это была одна из последних его ролей …
Отметил для себя и Софью Эрнст в роли Соколовой, народной артистки Республики.
А также Александра Устюгова в роли Сталина. Вождь у него получился внушительный, под стать Александру III – косая сажень в плечах, на голову выше угодливой свиты.
В принципе, понравились оба главных героя – и лётчик Ковров в исполнении Кирилла Кузнецова, и писатель Туманов (артист Роман Васильев). Оба увиделись парнями с характером, не робкого десятка, способными идти через тернии.
Более двойственные впечатления оставила игра Ангелины Стречиной в роли Галины Ковровой. Она хорошо изображала восторженную девочку, окруженную славой и всеобщей любовью. А вот в сценах драматических, исполненных глубоких переживаний, выглядела не слишком убедительной. Впрочем, играла она, пожалуй, посильнее Анастасии Талызиной из ленты Германа-младшего «Воздух».
Да и зрителей в зале «Киноформата» на этот раз было побольше. При мне на 2,5-часовом сеансе все досидели до конца, никто не ушел.
Недавно директор «Мосфильма», Карен Георгиевич Шахназаров, представлял президенту Путину новый облик нашей киноиндустрии – со вновь возведёнными масштабными павильонами, оснащенными не хуже, чем в Голливуде.
Хотелось, чтобы к этому добавилось возросшее мастерство наших продюсеров и режиссеров, в чьи руки вверены крупные средства - миллиарды бюджетных рублей. Ведь для зрителя важно не их успешное освоение, а творческий результат. По второму мы явно соскучились. Вспомним, что ещё советские вожди говорили: «Из всех искусств для нас важнейшим является кино»