Шумная и наглая реклама Первого канала опять погнала народ в кинотеатры на пышное зрелище продюсера К.Л. Эрнста (и А. Максимова) под претенциозным названием «Любовь Советского Союза». В принципе можно было бы и не смотреть сей продукт амбиций сразу двух сценаристов (Сергея Снежкина и Владимира Валуцкого) и трех режиссеров – Ильи Лебедева, Никиты Высоцкого и Дмитрия Иосифова. Разбираться в том: кто что снимал – не имеет никакого смысла, так как все было подчинено воли Главного КЛЭ. Однако понимаю: какую пыль пришлось стряхивать со сценария, так как один из его авторов почил в бозе девять лет назад (Валуцкий). В результате авторы сего пошлого зрелища а-ля Голливуд были вынуждены в финале картины извинятся перед публикой в том, что все показанное на экране они выдумали. И далее по традиции: все совпадения абсолютно случайны.
Но нашего зрителя на мякине не проведешь. Особенно тех поклонников десятой музы, кто помнит и актрису Валентину Серову, и ее мужа Константина Симонова. Им в нынешней «фильме» присвоили имена – Галина Коврова и Кирилл Туманов соответственно. И если с Ковровой все более или менее залегендировано и узнать в брюнетке-профурсетке, сыгранной бездарной «королевой эльфов» мадмуазель Стречиной лирический символ советского кино нет никакой возможности, то в случае с ее мужем-драматургом уши торчат. Здесь тебе и настоящее имя автора «Живых и мертвых» Кирилл, и трубка, которую он редко вынимал изо рта. И пьеса про парня из нашего города и рассказы о боях на Халхин-Голе и венец «маскировки» - стихотворение «Жди меня», - все это настолько прямо указывает на то, что Туманов=Симонов, что никакие старания сразу трех режиссеров не помогут. В результате хороший молодой актер Роман Васильев вынужден играть любовь всей жизни к какой-то дешевой кокетке. Хотя, наверное, все трое режиссеров в один голос упрашивали Ангелину играть «а-ля Марлен Дитрих». Но как говаривал ехидный Станислав Ежи Лец: «Даже если корову кормить какао, то из нее все равно не выдоишь шоколад».
Я бы не оценивал так жестко игру Ангелины Стречиной, если не оно «но». Наверное, это не ее вина, что вместо очаровательной и мягкой женщины перед нами на экране постоянно гарцует дама в шляпках (даже зимой), которой что летчика любить, что генерала. Кстати, летчик Ковров в исполнении Кирилла Кузнецова вышел вполне симпатичный и в стиле эпохи «сталинских соколов». Только вот случился очередной киноляп, когда его наделили судьбой Валерия Чкалова вплоть до пролета под мостом. За такие вольности, которые позволяет себе «сокол» Ковров его бы упекли в лучшем случае в дальний гарнизон, а не журили бы слегка на приеме у товарища Сталина. Здесь мы умолкаем и отступаем в сторону, ибо Александр Устюгов ярко и сочно сыграл по сути главную роль в фильме «Любовь Советского Союза», потвердив непростой характер вождя всех народов и его наглядно продемонстрировав. Но и здесь возникла неувязочка: в начальных кадрах сцены приема в Кремле Сталин на целую голову выше всех собравшихся (ничего не поделаешь: у хорошего актера Устюгова очень высокий рост!). Но, по-моему, даже школьники-двоечники сегодня знают о том, что товарищ И.В. Сталин был невысокого роста.
Вот и получается какая-то невнятная история по сюжету, когда бытовые и исторические неточности толпятся в кадре и вызывают у внимательного зрителя икоту от своей наглядности и – простите – дурости. И никакие «ахи» и «охи» подставных представителей восхищенной части публики, старательно демонстрируемые в эфире Первого канала, никак не могут убедить меня в том, что все рассказанное и показанное в фильме «Любовь Советского Союза» - правда по принципу «так не было, но так могло быть». А для вящей убедительности режиссеры фильма сообразили на троих, повсеместно используя не только «картинки» из прежних советских фильмов 30-40-х годов прошлого века, но еще и стилистику соответствующих картин мастеров кисти. Например, светлое и радостное полотно Юрия Пименова «Новая Москва». А когда не на что опереться, тогда идут в дело сюжетные ходы из романа «Живые и мертвые» того же Симонова. И даже его экранной версии в исполнении режиссера Александра Столпера.
Верхом продюсерского бесстыдства в сем проекте следует считать очередное появление жены К.Л. Эрнеста по имени Соня, сыгравшей как бы Любовь Орлову. Или съемки выезда на юг Туманова и Ковровой в Гудауту в тот самый особняк, в котором совсем недавно жила в новом «Противостоянии» другая парочка – Кротов и Петрова. И уж вовсе не укладывается в мозгу идея превратить фильм в сериал, что, видимо, учитывалось и при съемке киноверсии, в которой невооруженным глазом видны монтажные провалы и выпадения целых сюжетных линий. Неужели кто-то захочет смотреть все это в полной телеверсии? Но чего не сделаешь ради любви! Об этом нам постоянно напоминают поступки главной героини, меняющей знаменитых и титулованных мужчин. Апофеозом здесь служит финал картины с коленопреклоненной и остриженной Галины Ковровой и молчаливо уходящем прочь генералом (в суровом исполнении Игоря Петренко). Видимо, любовный треугольник и есть по мнению авторов фильма – главная примета любви в Советском Союзе.
И уже никак не спасает положение финальная цитата из Льва Толстого, появляющася на экране: «Любовь мешает смерти». Только там дальше идут в «Войне и мире» слова о любви и только о любви. И никакие телесерии уже не смогут убедить меня как зрителя в том, что я, действительно, увидел в этом киноретро на троих историю любви. Точнее, любовей. Но допускаю вполне, что кому-то из молодых такое кино под громким и амбициозным названием «Любовь Советского Союза» может прийтись по душе.
Владимир Бессер