В первое десятилетие 20го века в Буэнос Айресе особо известны были три бандонеониста - Эдуардо Аролас, Хенаро Эспосито и Висенте Греко. Эдуардо и Эспосито в скором времени перебрались в Европу, а вот оркестр Греко оставался самым знаменитым коллективом в Буэнос Айресе, пока примерно в 1912 году не был потеснен Хуаном Мальо (Juan Maglio) по кличке Пачо (Pacho - искаженное итальянское слово pazzo - безумный).
В ту пору успех Мальо был настолько огромен, а записи его группы настолько популярны, что покупатели, заходя в музыкальные лавки, просто спрашивали есть ли что-нибудь из "последнего Пачо".
Для современных танцоров интерес представляют лишь те из его записей, что были сделаны после 1926 года (когда в Аргентину пришла электрическая звукозапись). Пластинки раннего периода его творчества из-за качества звучания сегодня интересны лишь с точки зрения историка.
Тем не менее, небезынтересно будет послушать его Emancipacion 1912 года и попытаться угадать в ней бессмертный шедевр Пульезе середины 50х.
Мальо продолжал писаться на протяжении всех "ревущих двадцатых", а концу десятилетия - с 1927 по 1929 - его коллектив находился на пике своей популярности.
Музыка его не быстрая, но обладает пульсирующим ритмом (compas), который буквально принуждает вас к движению. В тот период единственным оркестром, обладавшим той же властью над битом, был оркестр Роберто Фирпо; Канаро, конечно, более ритмичен, но не идет ни в какое сравнение с этой парочкой по силе пульсации. Такие композиции, как Che papusa, oi (Эй, малыш!) буквально оживают в руках Мальо. Этот вариант интересно будет сравнить с версией Освальдо Фреседо. Последний звучит деликатнее даже на записях своего секстета, когда в его исполнении пульса было значительно больше, чем в более поздних работах его оркестра, и в его распоряжении был такой замечательный певец, как Эрнесто Фама. Но все же у Мальо просто больше пульса. Он просто обречен стать предтечей Д'Арьенцо, известного своей непоколебимой приверженностью к размеру 2/4 и нашпигованным вальсами репертуаром.
Танго Sabado Ingles и вальс Orillas del Plata в исполнении оркестра Мальо утыканы синкопами, как еж иголками, и именно эти композиции оказываются в числе тех, которые Д'Арьенцо записывает в 1935 году.
Некоторые его аранжировки представляются весьма сложными для оркестра, который частенько игнорируется нашими современниками на том основании, что он "устарел". Пример - запись 1927 года Cuando llora la Milonga. После краткого вступления, медленно и протяжно бандонеон ведет мелодию, но если в этот момент прислушаться, то можно стать свидетелем тому, как много происходит в глубине под поверхностью - скрипичные пиццикато перекликаются с игривыми движениями правой руки пианиста. Представьте себе, насколько фантастично это звучало вживую!
Конечно, вокалист Мальо Карлос Варон далек от идеала, но для этого оркестра важно не качество пения, а его великолепная игра с ритмом.
Что можно сказать о Мальо, как о бандонеонисте? В свое время - в 1910х годах - он был признан лучшим в Буэнос Айресе, но он прекрасно осознавал, что новое поколение музыкантов по мастерству превосходит его. И в 1928 году на сессиях звукозаписи его роль свелась к управлению группой - это было трио - сам он не играл.
Удивительное соло на бандонеоне в композиции En un rancon del cafe (1929) вероятнее всего исполняет не Мальо, а Фредерико Скартикати.
В начале тридцатых Мальо прекращает записываться. На покой он не ушел, но поскольку свой музыкальный стиль он не развивал, сессии звукозаписи становились все реже. "Последний из могикан" - последний представитель старой гвардии - Мальо скончался в 1934 году в возрасте 53 лет.
Нам не суждено доподлинно знать, как бы сложилась его судьба после Революции Д'Арьенцо 1935 года и в последовавшее за ней Золотое Десятилетие сороковых, но все свидетельствует о том, что он оказался бы за бортом.
Но в сторону грустные мысли. Потому что, что ни говори, а Хуан Мальо это имя в истории танго. Он оставил после себя огромное наследие и как композитор и как руководитель оркестра. Если говорить о его звукозаписях, то он здесь оказался весьма плодовит - дискография Лефковича содержит 754 трака, но некоторые утверждают, что он записал почти 900 вещей. И остается лишь сожалеть, что очень большая часть их сделана в эпоху акустической звукозаписи и непригодна сегодня для нашего избалованного хорошим звучанием слуха.
По материалам книги Michael Lavocah "Tango Stories: Musical Secrets"
Уроки танго и милонги по средам и субботам в г. Алматы:
тел. +7 777 024 3846
мы в instagram - уроки танго в г. Алматы
мы в instagram - милонги в г. Алматы