Изначально это была более актуальная статья, но я взял время на подумать над ней, и вот мы здесь. Тем не менее, я обязан предупредить, что хотя её тон может местами быть резкий, она не предназначена для того, чтобы оскорблять людей, в ней упоминаемых. Воспринимайте её как взгляд со стороны, не обязательно противоречащий написанному в ней.
У Владимира Максимушкина вышло с небольшим промежутком две статьи-исследования, одна другую дополняющие. Вы наверняка про них слышали, но если нет, то сначала вышла статья с обобщёнными жалобами художников на сценаристов. То не так, это не эдак. Потом вышла аналогичная зеркальная статья, с обобщёнными жалобами сценаристов на художников. Ну а я попробую описать, как это выглядит с моей колокольни.
Но важное предупреждение, что сама работа вызывает уважение. Владимир пошёл на контакт с большим количеством людей, собрал их мнения, скомпоновал и представил публике. Это немалая работа и за это хочется его отдельно поблагодарить.
Меня же вы знаете, я тот парень, что в любой бочке затычка и на всё имею мнение, блохер то бишь. Формально я значусь, как со-сценарист в комикс-адаптации Гибели Богов, но сам себя таковым не считаю. Ещё я помогал почившему Пашке Рико делать видео-комикс для игры Стальной Дефендер 3, но там я тоже выступал передаточным звеном между идеями слепого парня и художником. Ну и вы все знаете наши с Олегом Наутро Тарантулом стрипы обо всём на свете, которые я потом стал рисовать сам. Короче, опыт мой невелик, зато разнообразен. Были и неудачные проекты, где можно смело указывать пальцем в меня, как нерадивого сценариста.
Начну с того, что мне кажется забавной попытка Владимира вычленить конкретные претензии и что-то с ними сделать. При том, что я первый в очереди на «что делать» вместо «кто виноват», здесь это кажется довольно обскурной идеей. Объясню, почему.
Первое, оно же главное — на самом деле 90% этих проблемы это исключительно коммуникативные и личностные. То есть а) люди не смогли договориться, люди не понимают друг друга. Как так вышло — дело десятое. Решать тут нечего, они не договорились, а значит без вмешательства третьей стороны тут в принципе ничего бы не получилось. Я ему солома, он мне резина. Причём это невозможно обойти, некоторые люди по своим базовым блокам сознания и речи разные. б) люди не компетентны. Но тут всё сложнее.
Всего лет пять назад я довольно с большим апломбом заявлял и был уверен в том, что на всю отечественную комикс-индустрию есть лишь один Владимир Максимушкин, являющийся коммерческим сценаристом комиксов. То есть человеком, к которому вы можете прийти и он вам сделает. Художников чуть больше, но тоже нельзя сказать, чтобы много. И из таких, кто мог бы прям гордо заявлять, что зарабатывает на комиксах, я могу лишь Алексея Никанорова назвать.
Ну ладно, ещё есть целый Bubble Comics, но из их цеха редко что доносится, по крайней мере, я очень мало слышу. То есть все знают про Алекса Хатчетта или Анастасию Фобс, но что там по зарплатам? Что там по условиям? Какие там договора? Ничего этого наружу не выносится, из чего можно очень прикидочно оценить, что договора кабальные, все авторские права принадлежат издательству, а любое разглашение информации из цеха карается распятием на воротах издательства… в смысле настолько серьёзными денежными штрафами, что ну его нахер.Если я не прав, пришлите ссылку на материалы, плз.
Это большое отступление к тому, что основной проблемой является всё то, о чём я говорю довольно часто. У нас нет коммерческого комикса, как явления, точнее, он постоянно находится на какой-то зачаточной стадии. Вот сейчас кроме Bubble есть ещё Альпака, у которых более открытая бухгалтерия, у которых более свободные договора и которые активно выпускают русские комиксы и платят за это. Я не буду уточнять, что они за это платят, поскольку это уже менее публичная информация, но это важно.
При всём уважении к Комикс Паблишеру, о договорах с Анной я слышу то, что это по сути опция по публикации комикса на бумаге, но не по заработку. Типа, да, какие-то деньги авторы получают — ну, кто как договорится, как обычно. В общем, точных сумм я не назвал бы, даже если бы знал, но Альпака, судя по всему, платит больше.
Безусловно, есть ещё вопрос коммерческих комиксов, которые дело вообще тёмное. Комиксы как рекламный продукт, комиксы как инструкция, комиксы как учебное пособие — это всё очень интересно, но это ещё более тёмное, не публичное дело. Вроде того, что вот Ольга Задорожная делала комикс про психиатрию, а потом ещё делала про ковид. Второй не прошёл, потому что СВО. Какой был тираж, как получить такие заказы, где ловить их — всё это тайна за семью печатями. Ну или вот Слава Бамов сейчас делает брошюру по тактической медицине по книжке Юрия Евича. Как это случилось? Ну, по знакомствам, всё по знакомствам. Короче, коммерческий комикс никак не пощупать, из чего можно сделать вывод, что его нет как массового явления. А всякие позиции на хедхантере это просто истории из анекдотов, мы хотим всё и сразу, и вчерашним днём.
Соответственно, мы имеем, что если люди и берутся за заказы, то это знакомые знакомых, случайные подвязки, правило шести рукопожатий и «вот я слышал, у этого сценариста/художника можно заказать». Какая может быть в таком случае рабочая этика, умение держать слово, отвечать за репутацию? Да никакого. Потому что и ответственности никакой. Тебе ж не поставят две звезды на Яндекс.Комикс и не напишут позорный отзыв на Авито. У тебя не упадут и не поднимутся заработки от того, что ты будешь молодец или не будешь им.
Давайте отшагнём к началу. К практическому применению. Вот Владимир завершает сбор сколько-нибудь обоснованных претензий и даёт рекомендации сценаристам вида «давайте художнику референсы» и «представляйте, как это будет выглядеть». Или художникам «внимательно читайте ТЗ». Это всё хорошо и этому всему должны учить в ВУЗе по специальности. Или это подпадает под всё ту же рабочую этику — не будь мудаком, скажи о проблемах, уточни, всё ли хорошо.
А это возвращает к ситуации про отсутствие коммуникации. Коммуникативные навыки имели критическое значение во все времена. Но раньше за недопонимание можно было получить шилом в печень, а сегодня даже денег не лишаешься. А это даёт расхлябанность.
В общем, хочется процитировать Ольгу Лаврентьеву, которая в наше первое общение на стриме раз пять напоминала про договор между заказчиком и исполнителем. А они разные бывают. Если у вас в договоре прописаны неустойки за опоздания, штрафы за несдачу материала вовремя и прочее-прочее — ну, проблемы негров шерифа ебать перестанут.
У нас же где-то половина всей индустрии работает на честном слове. Ты мне дашь деньги за комикс? Да-да. А комикс ты сделаешь? Ну разумеется. А когда? Когда-нибудь.
Что характерно, вопрос договоров снова будет упираться в вопрос денег, потому что договора это юристы, юристы это бухгалтерия, налоги, а если за комикс в принципе платят столько, что самозанятый проводит их через «Мой налог», то зачастую забывают и про налоги, и про юристов.
Какой из всего этого вывод? Общение и договоры.
1. Важно понимать, что кто бы ты ни был — сценарист или художник по комиксам — ты соглашаешься на совместную работу. С каким-то там исходом, результатом. Это должно быть целью. Почему? Потому что даже если проект не будет опубликован, у тебя будет портфолио, тебе будет что показать следующему работодателю. Плюс в наши времена всё является контентом, а контент кормит.
2. Второе вытекает из первого, что если для тебя важен результат, то нужно делать шаг навстречу другим участникам процесса. Тебе прислали сценарий? Прочитай, задай встречные вопросы сценаристу. Ты выслал сценарий? Подожди, задай вопрос, получил ли художник, понял ли, а вот как ему идея на 30й странице.
3. Отслеживай язык, тон, контекст. Вот у Владимира там был момент про фамильярности и прочее, и что мол, непрофессионально это, общаться с другой стороной на ты и вот это всё. Я же считаю так, что нет рамок дозволенности, кроме обговоренных с человеком. Личная дружба с художником может быть как обузой, так и рычагом давления. Коммуникация — это инструмент, в конце концов. Если вы с художником на ты и есть понимание, то ниже риск, что он сорвётся с заказа. При этом да, всегда может быть, что ему это не надо, что тебе это не надо, но ключевой аспект как раз в том, чтобы, используя слова ротом или буквами на экране понять, что там и как.
4. Спрашивай за договор, консультируйся у юристов, если можешь себе это позволить. Спроси у коллег по цеху, как они ведут дела с заказчиками. Обговаривай с заказчиком стоимость услуг, обязательства сторон. Договор — это не только убитое ради бумаги дерево, но и гарантия оплаты, если там всё прописано.
5. Устный договор так-то тоже может быть адекватным делом. Но! Уточняй условия, предупреждай о своих рамках. Если проект на месяц, закладывай полтора. Уточняй, если куда-то ты через месяц денешься. Сообщи, если ты привык отключать соц. сети и телефон на время работы. Оставь средство связи с собой.
6. Там ещё было забавное у Владимира, мол, художники сроки не выдерживают. Но их в принципе мало кто в творческой сфере умеет выдержать. Если вам кажется иначе, значит, вы просто не наблюдали человека на достаточно длительной дистанции. Руку сломать может каждый. Судьба она всех догонит и даст, и вы будете иметь. Так что тут просто есть общая рекомендация. Думаешь, что справишься за неделю? Скажи, что справишься за две. Учитывай вероятность форс-мажора. Чтобы не было вот это извечное про кошка родила котят, кто, внезапно, виноват?
И последнее, 7. Искусство признавать ошибки. Ему придётся учиться. Никто этого не любит. Никто этого не хочет. Но каждого рано или поздно ждёт провал. И если он случился, лучше признать честно, что у тебя жопа наступила. Внезапная. На тебя наступила. Не продохнуть. Молчание это всегда хуже.
Но это тоже проблема этики. Лично мне, вот мне, творцу, облажавшемуся со сроками, с обещаниями — мне проще тихо слиться, не писать, не отвечать на звонки. Меня нет. И не было. Это всё ошибка. Вам не признаюсь. Переживу, переварю, пойду дальше. Плохая идея.
Каких-то дополнительный выводов не будет, текст и так превратился из заметки в статью.
Напоследок повторю ещё раз, что это мнение сбоку. Оно никак не отменяет того, что написал Владимир Максимушкин, или что, например, сообщила Ольга Лаврентьева по следам этой статьи. Скорее уж, дополняет.