Ларс фон Триеру пришла идея фильма во время его депрессии. Он находился в процессе лечения, и снял трилогию – «Антихрист»,«Меланхолия», «Нимфоманка». «Меланхолия» оказалась самым эстетически доступным обычному зрителю. И эта особенность угнетала режиссера, ведь он хотел сделать вызывающее высказывание. Но фильм Меланхолия тем и вызывающий, что это затишье перед бурей. Смерть всего живого – что может быть более вызывающим для человечества? Тем более, что Триер специально лишил фильм всякой религиозной риторики. Там нечего ждать после смерти.
Использованием музыки Вагнера из оперы «Тристан и Изольда» (идея очищения через боль и смерть) режиссер отсылает нас к высказыванию Марселя Пруста о том, что только под такую музыку и стоит прощаться со всем живым.
Номинация на лучший фильм в Каннах в 2011 году, победа Кирстен Данст в номинации лучшую женскую роль. Кстати, за эту роль Кирстен Данст получила очень маленький гонорар, не такой, к каким она привыкла в Голливуде. В одном из интервью она сказала, что знала, на что шла, ведь это независимое кино.
Важный прием в фильме: Ручная камера. Камера следит и отталкивается от персонажей, реагирует на их действия.Она не знает, что будет дальше. Тот, кто держит камеру, оказывается человечен, и снимает с себя необходимость морального суждения. Отказ от жеста автора. Отказ от суждения об устройстве мира. Нет точки зрения автора, и это не авторское кино. Это арт-хаус.
Пролог с замедленной съемкой.
Пролог по сути – это краткий видео-арт о сюжете всего фильма, эстетическая квинтэссенция смыслов. Время как бы увязает. На расстоянии мы видим все более медленным. Происходит синхронизация со столкновением.
Лимузин.
Он не может вписаться в поворот. Это как траектория планеты, которая не сразу врезается. Это лишь попытка.
Джон выкидывает вещи своей тещи, дворецкий заносит их обратно.
Еще одна метафора возвращения Меланхолии. Это неизбежность.
Кадр с Кирстен Данст в пруду.
Это образ Офелии, который отсылает к сцене с книгами в кабинете.
Кирстен в ванной.
Она уже на свадьбе примеряет образ Офелии, как в прологе, только более прозаично.
Книги с картинками.
Джастин после ссоры с сестрой смотрит на абстракции и начинает открывать страницы книг с другими рисунками. И мы видим снова Офелию. Это направление в живописи - Прерафаэлиты. Художники выступали против условностей классической викторианской живописи. Они не желали изображать природу и людей красивыми в общепринятом понимании и вернулись к итальянским традициям времен Рафаэля в эпоху Возрождения. Но Джастин меняет абстракцию на эту живопись. Конкретизирует свое состояние. Абстракция слишком утрированна, лишена образа. Это еще больше условность, чем классическая живопись.
Запуск светящихся шаров.
Джастин смотрит в телескоп на шар, но ее взгляд простирается дальше шара. Она видит галактику, космос. Она действительно видит и знает больше остальных. Как и знает, сколько бобов было в банке (лотерея на свадьбе).
Две сестры – две планеты.
Джастин - Меланхолия, Клэр - Земля. Клэр приземленная и контролирующая, у нее есть корни – семья. Джастин изначально смотрит в небо, а не на то, что происходит вокруг. Она все больше отдаляется от своей свадьбы, не может удержаться в роли послушной невесты, сестры, дочери.
Во второй части отрыв Джастин от реальности происходит острее всего, а Клэр ее усиленно заземляет. Готовит вкусный ужин, собирает ягоды в саду. Но к концу Джастин словно напитывается силой от Меланхолии, как и Меланхолия обретает мощь еще больше. А Клэр подавлена. как и Земля, которая в страхе сжимается перед этой планетой.
Кирстен Данст в сиянии планеты.
Джастин становится с Меланхолией единым целом, поглощает ее свет. И становится сильнее.
Проволока и рамки.
Клэр пытается поместить планету в рамки проволоки, но она все равно выходит за рамки, так же, как если бы Клэр пыталась контролировать сестру Джастин.
Шалаш и слишком много места вокруг.
Открытое и большое пространство давит, словно гигантская планета. Ее масштаб устрашает, одиночество в таком пространстве ощущается сильнее. Построить шалаш перед концом света, гигантским в своем воплощении - это словно построить маленький мир, где будет хорошо и не страшно, как было на Земле (ведь она оказалась такой уязвимой по сравнению с Меланхолией).
Ритуалы.
Шалаш - это также ритуал, которого так упорно избегает Джастин все время, но в итоге создает этот последний обряд. Человеку всегда нужен будет ритуал для любого события.