Пол Томас Андерсон — один из главных арт-хаусных режиссёров Голливуда. Андерсон всегда пишет для своих фильмов сценарии, выбирая незрительские, непопулярные и немейнстримные темы для них. В основном режиссёра отмечают критики, хотя личной награды на «Оскаре» он не получил. Начал же Пол Томас Андерсон в середине 90-х. С дебютом постановщику не очень повезло — сейчас «Роковая восьмёрка», несмотря на крутой каст, качественно забылась, да и оценки её оставляют желать лучшего. Успех к Андерсону пришёл через год — в 1997-м. Тогда большим хитом стали «Ночи в стиле буги», а в 1999-м режиссёр закрепил свой арт-хаусный успех «Магнолией». В 21 веке его работы немного отошли от привычной специфики, но всё ещё были довольно своеобразными. С прокатом везло очень редко, а вот критики всегда утаптывались от восторга. В 2021-м году полностью провалилась «Лакричная пицца», после которой разговоры о новом проекте Андерсона затихли, пока не появился Леонардо ДиКаприо. И тандем актёра и режиссёра впервые сработается вместе на самом дорогом фильме Андерсона и, по слухам, самого мейнстримного. Ну и про метод расстановки. Я расставил все фильмы списка от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино - КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два - сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3
10. Врождённый порок (2014), (67+66+(73+81)/2)/3=70.0
Начинаем сегодняшний список чётко с 70 баллов. Удивительно, что арт-хаусный режиссёр ни разу не ошибся настолько сильно, чтобы снять творческий провал. Хотя, конечно, средненькие отзывы зрителей сильно подкручивают критики, что ещё ни раз случится в этом списке, а сразу 10.
В защиту этого фильма могу сказать, что у него очень стильные постеры. У фильмов Пола Томаса Андерсона в принципе всегда очень яркие и запоминающиеся постеры, но касательно самих фильмов так не всегда можно сказать. «Врождённый порок» сам по себе неплохой фильм, но такой серый и скучный, что не выходит за рамки обычного фестивального проекта. Картине катастрофически не хватает большей яркости и запоминающихся сцен.
Пол Томас Андерсон очень любит путешествовать по 70-м годам прошлого века в своих фильмах. В условной «Лакричной пицце» это была важная часть сеттинга, а в «Врождённом пороке» просто 70-е. Фильм застыл во времени, по визуалу трудно определить, когда события вообще происходят. На мой взгляд, в данном случае это проблема, так как фильм максимально медленный, поэтому для атмосферы ему нужен завлекающий сеттинг. У «Порока» это даже не назовёшь серой действительно — это просто самые банальные локации для каких-нибудь триллерных жанровух.
Сюжет тоже на любителя. По факту, первоначально фильм подаётся детективом. Хоакин Феникс отыгрывает сыщика, который почти два часа от двух с половиной часового проекта ищет свою девушку. Делает он это, конечно, максимально размеренно. Многие сцены безбожно затянуты. До кучи Андерсон вернулся к тому самому пошловатому стилю из «Ночи в стиле буги» и «Магнолии».
На мой взгляд, получилось ни о чём. Довольно скучное кино с крайне блёклым визуалом и относительно средней режиссурой. Фильм выглядит старее десятилетия на полтора, но какой-то ламповости это не добавляет. Пожалуй, с худшими оценками в карьере Пола Томаса Андерсона я более чем согласен.
9. Роковая восьмёрка (1996), (67+71+(83+78)/2)/3=72.83
Именно «Роковая восьмёрка» стала дебютным фильмом Пола Томаса Андерсона. С высоты времени можно констатировать, что дебюту культовым стать не удалось. Ровно как и выйти за рамки тихого фильма середины 90-х. У «Роковой восьмёрки» наименьшее количество оценок на профильных ресурсах относительно других фильмов режиссёра.
Ну и ответ лежит где-то на поверхности. «Роковая восьмёрка» просто-напросто слишком обычный фильм без каких-либо провокационных тем. Удивительный набор слов для фильма Пола Томаса Андерсона, но в данном случае это действительно так. Привычная криминальная драма с обычными сценами, обычными проблемами и даже обычными диалогами.
Помог как-то мужик возрастом под полтинник мужичку помладше. А потом решил помочь официантке в забегаловке. А потом познакомил их, они влюбились и натворили делов, которые пришлось разгребать главному герою в исполнении Филипа Бейкера Холла. Завязка, соглашусь, довольно необычная, но вот всё дальнейшее движение сюжета — ну ок. Это не прям что-то запредельно вторичное и неинтересное, но при поворотах сюжета примерно никогда открытий не случается. Ну есть и есть, давайте дальше.
Прежде всего «Роковая восьмёрка» пытается завлечь актёрской игрой. У Пола Томаса Андерсона, конечно, выбор всех актёров запредельно важен, так как фильмы диалоговые. И здесь Филип Бейкер Холл, Джон Си Райли, Гвинет Пэлтроу, Сэмюэл Л. Джексон и даже Филип Сеймур Хоффман на одну сцену в лучшем случае просто приятные люди. Никто не тянет на себя весь фильм, а также не получается сказать, что такой-то персонаж украл себе всё внимание. Все держатся на планке «хорошо», но не более.
Первый час и 15 минут от полуторачасового фильма проходят довольно лайтово. У персонажей слабенькие преграды и не особо подмечаются какие-то конфликты. Только после этих 75 минут «Роковая восьмёрка» даёт хоть сколько-то мощный твист. И хотя он прикольный, но не переворачивает восприятие фильма примерно никак.
В целом получилось добротно. Это чуть ли не самый зрительский фильм в карьере Пола Томаса Андерсона, где практически нет чернухи, циничных шуток или чего-то провокационного, за что режиссёр и стал для многих любителей арт-хауса культовым. Это вполне прикольная массовая вещица на 7 из 10.
8. Любовь, сбивающая с ног (2002), (69+73+(79+78)/2)/3=73.5
«Любовь, сбивающая с ног» — это совершенно неожиданный тандем двух максимально разных кинематографистов. С одной стороны Пол Томас Андерсон, который всю раннюю карьеру снимал провокационные, смелые, но незрительские и заумные ленты про любопытные темы. С другой — актёр довольно простых комедийных проектов, которые не претендуют на что-то великое и нравятся сравнительно небольшому количеству зрителей, но вроде как в мейнстрим попадает.
В итоге же получилось однозначно не кино мечты. Для Адама Сэндлера оценки что на IMDb, что у критиков одни из лучших в карьере, в то время как для Пола Томаса Андерсона слабоватые. Лично мне же кино зашло достаточно неплохо, так как это действительно неплохой симбиоз двух совершенно разных стилей.
Ну, во-первых, не было ни одной шутки за 300 от Сэндлера. Такое может быть смешным, но в моём случае очень редко. Юмор вызван главным образом реакциями персонажей, а также неожиданным или, скорее, трешовым продвижением сюжета. А во-вторых, вместе с тем присутствие Сэндлера не даёт разгуляться стилю Андерсона, который он активно использовал в той же «Магнолии».
Фильм при этом остаётся интересной психологической драмой. Адам Сэндлер в фильме — глубокий, потерянный и несчастный человек. У него есть свои проблемы, которые не позволяют ему с улыбкой смотреть на жизнь. Эдакая история «грустного клоуна» (с цирком аналогия), которая в конце пытается быть намеренно трешовым фильмом, где всё выходит из-под контроля.
Тем ещё более удивительно, что это не только драма по-андерсоновски и комедия по-сэндлеровски, а ещё и мелодрама. Любовь тут не является каким-то проклятием или главным источником всех бед, а очень чистым и духоподъёмным чувством.
Так что я бы сказал, что «Любовь, сбивающая с ног» — это любопытный эксперимент в карьере обоих, который можно назвать вполне удачным. Я бы поставил крепкие 7 из 10. Тем более что длится фильм всего полтора часа, под вечерний просмотр очень даже подходит.
7. Мастер (2012), (68+71+(85+86)/2)/3=74.83
После успеха с «Нефтью» следующей работы Пола Томаса Андерсона пришлось ждать 5 лет. И «Мастер» на выходе стал разочарованием для многих. Кино утонуло в средних семёрках и провалилось в прокате. И не скажешь, что годы спустя оно получило вторую жизнь и нашло круг своих поклонников. «Мастер» вряд ли далеко отошёл от самых ярых любителей Пола Томаса Андерсона.
Я бы сказал, что кино получилось достаточно неплохим, но не то чтобы особенно впечатляющим. Картину снова вытаскивает крутой актёрский состав и несколько очень классных ярких сцен. В большинстве своём это специфический и долгий арт-хаус, который максимально пользуется широтой хронометража в 3 часа. И даже не думает о том, чтобы как-то понравиться обычному зрителю. Пожалуй, это самый специфический и арт-хаусный проект Пола Томаса Андерсона.
Тут всё как я не люблю. Долгий хронометраж, унылый и угрюмый главный герой, недвигающийся сюжет со специфической подачей, много религии и максимально растянутых сцен. Тем удивительнее, что мне даже частично зашло. По крайней мере просмотр не был адски скучным, в целом было любопытно. Да и Хоакин Феникс украл это шоу.
В «Мастере» много известных и классных актёров. На огонёк по классике забежал Филипп Сеймур Хоффман и даже внезапно Эми Адамс. Но именно Феникс, как и практически любой титульный актёр у Андерсона, очень хорош. Конечно, со скидкой на образ персонажа. Молчаливый, угрюмый, серый и мало эмоциональный. Но в этом есть своё обаяние. Ну и плюс кто-то заметил сходство Феникса с Тимофеем Трибунцевым, поэтому в русском дубляже голливудский актёр его голосом и разговаривает. Кстати, недурно получилось. Образ из-за этого получился ещё более ядрическим.
Смотреть же «Мастера» стоит из-за атмосферы. Кино прям мрачное и чёрное до мозга костей и внутрянки экрана. И всё это, особенно под конец, погружает в просмотр весьма неплохо.
Что меня главным образом смутило – это в принципе идея «Мастера». Слишком много религиозного и раздражающего, из-за чего в целом мне и не особо зашло. Фильм классно погружает в образ главного героя, у которого порядочно проблем.
Так что в целом фильм норм, но на любителя. 6 из 10.
6. Лакричная пицца (2021), (71+70+(90+90)/2)/3=77.0
Снова полностью провалился в прокате, но обрёл любовь критиков и совсем немного зрителей уже который кряду фильм Пола Томаса Андерсона. Мне казалось, что в 10-е режиссёр ушёл в совсем уж арт-хаус, где мне как зрителю трудно найти что-то интересное. Хотя и свои исключения были. Но как-то после «Нефти» я Андерсона не горел желанием смотреть.
«Лакричная пицца», как сейчас помню, неплохо пошумела в России в 2021 году. Правда, тогда я это кино решил проигнорировать даже после кучи номинаций на «Оскар». Любовь 15-летнего подростка и вполне зрелой девушки на фоне нефтяного кризиса 1973 года. Ну как будто бы не звучит, не продано. Больше похоже на какую-то очень личную историю, что придётся мне по вкусу с наименьшей долей вероятности.
В итоге получилось нормально, но скучно. Персонажи получились интересными, что картину и спасло. Как и динамика их отношений, к слову. Ну то есть за этой любовной нелюбовью наблюдать интересно. 15-летний открыто подкатывает к 25-летней — на бумаге звучит странно, но реализовано неплохо. Эта парочка получилась приятной частью фильма.
Хотя мне больше понравился Брэдли Купер, который тут неожиданно жутким получился. Роли такого откровенного злодея у актёра не было, по-моему, никогда. Конечно, существует фильм «Хватай и беги», но там даже как-то стыдно говорить о том, что это злодей. Вот в «Лакричной пицце» даже без каких-либо пистолетов Купер умудряется чисто на харизме и проработке диалогов реально в кресло вжать.
Лично для меня фильм тащили актёры и химия персонажей. Не то чтобы «Лакричная пицца» получился особенно крутым фильмом, но для Пола Томаса Андерсона он получился на удивление лёгким и расслабляющим. Такое надо ценить. А ещё мне очень жаль, что кино в российском прокате назвали «Лакричной пиццей», ибо это совсем не звучит. А вот «Пицца с лакрицей», по-моему, просто гениально-завлекательное название.
5. Магнолия (1999), (74+80+(82+78)/2)/3=78.0
С «Магнолией» я познакомился благодаря Тому Крузу. Уже в 90-х актёр брал бешеные чеки за свою работу. В том же 1999 году в «С широко закрытыми глазами» Кубрика Круз получил двадцатку и процент с проката. Но «Магнолия» Пола Томаса Андерсона такого маститого актёра получить не могла. Но Том Круз случайно посмотрел «Ночи в стиле буги», фильм ему очень понравился, и актёр сразу выказал желание поработать с этим режиссёром за любые деньги. Когда же Андерсон выслал ему сценарий «Магнолии», то Том мгновенно согласился, в итоге за свои услуги получив всего 100 тыс. долларов. И хотя в прокате лента без шансов провалилась, но актёру удалось получить свою последнюю номинацию на «Оскар», а также выиграть «Золотой глобус», правда, за роль второго плана.
Поэтому смотрел я кино ради Круза, но это был и мой первый просмотр Пола Томаса Андерсона. Режиссёр написал истории для весьма занятных новелл, пусть и многие из них были драматичными и, возможно, трогательными, но общая неприязнь меня постоянно отталкивала. Слово fuck вроде как произнесено в фильме 190 раз, а так как полноценного дублированного перевода на русский нет, то посчитать все эти нехорошие буржуйские слова труда не составит. Я уже не раз демонстрировал свои специфические вкусы, но мне неприятен мат в кино. И вот у меня есть еще одна причина ценить русский дубляж. Единственное, пожалуй, исключение — это фильмы Тарантино. Вот у него диалоги приятные, а в этом фильме это лишь вызывает отторжение лично у меня.
Пожалуй, я начал смотреть Андерсона не с того фильма, так как «Магнолия» была буквально самым арт-хаусным фильмом списка. Остальные фильмы режиссёра заходили мне куда больше. А вот это кино казалось чертовски затчнутым, скучным и претенциозным.
4. Призрачная нить (2017), (71+74+(91+90)/2)/3=78.5
Приятным удивлением этого списка стала «Призрачная нить». Кино вышло сразу за довольно спорными «Мастером» и «Врождённым пороком», тоже не получило особых восторгов от публики. Единственным интересным моментом было возвращение в кино Пола Томаса Андерсона Дэниэла Дей-Льюиса.
Мне кажется, «Призрачная нить» – самое недооценённое кино в карьере Пола Томаса Андерсона. Это весьма классное прочтение истории о гении, который добился своего статуса путём непомерных усилий. И этот профессионал работает своими особенными методами, которые дают непревзойдённый результат, но при этом окружающим от всего этого становится не очень хорошо.
«Призрачная нить» – это ещё одно кино одного человека, который крадёт шоу у всех остальных. Дэниэл Дей-Льюис снова буквально разукрасил фильм Пола Томаса Андерсона. Образ актёра получился невероятно проникновенным и сильным. Во многом удачность образа строится на противоречии его натуры. Вряд ли кто-то будет спорить, что как человек Дей-Льюис совершенно точно нехороший. Он наплевательски относится буквально к каждому, даже за людей никого не считает. Даже жена – это всего лишь кукла и способ достижения цели. При этом цель – это мастерски сделанная работа, настоящее произведение искусства. Но вот какой ценой достигается то же невероятное платье от Рейнольдса Вудкока?
Вот такой конфликт творчества и человеческих отношений и ставится во главу угла сей истории. И такое чувство, что Пол Томас Андерсон – буквально идеальный постановщик подобной истории. Все его истории как раз-таки про не очень приятных людей с какой-то травмой, которая не оправдывает их поведение, но таковых персонажей можно понять. Только в этот раз персонаж Дей-Льюиса ещё и оправдывает своё поведение. Будь он человеком другого характера, он не смог бы творить так, как умеет. А творит он шедевры. И вот на подобном контрасте стиля и человечности и работает вся «Призрачная нить».
Не отрицаю, что кино не для всех. И посмотреть такое может быть нелегко неподготовленному зрителю. Но лично я уже знал, чего ждать от Андерсона, а тут к его стилю присоединился ещё и очень интересный конфликт. На мой взгляд, получился потрясающий фильм с неподражаемыми актёрскими работами и интереснейшим конфликтом.
3. Ночи в стиле Буги (1997), (74+79+(94+86)/2)/3=81.0
«Ночи в стиле буги» — вроде бы довольно культовый фильм, первый действительно громогласный успех Пола Томаса Андерсона. Я, так скажем, заранее знал о том, что Андерсон не по мне режиссёр. А «Ночи в стиле буги» ещё и были моим вторым заходом в карьеру режиссёра после не шибко удачного опыта с «Магнолией».
А ещё я что-то знал про сюжет, поэтому заранее был готов к просмотру далеко не самому приятному. Эротическая драма про порноиндустрию — звучит, конечно, любопытно. Странная штука, но мне почти зашло. Типа, в этой истории что-то такое есть. Арка Марка Уолберга заключается в жизненном кризисе, но при этом завёрнута она в истории порноактёра, который сначала был самым великим, а со временем сдулся и увяз в конфликтах.
Лучшая ли это роль Марка Уолберга? Ну-у-у, я всё ещё болею за «Бойца» и лучшие фильмы в тандеме с Питером Бергом, но «Ночи в стиле Буги» как минимум необычно Уолберга преподносят. Актёр действительно хорош в своём образе.
Из остальных персонажей мне ещё понравился Уильям Мэйси. Хотя он для фильма закончился быстро, но интересно. Остальные персонажи уже не особенно понравились. Особенно меня почему-то раздражала Джулианна Мур.
Фильм всё ещё остаётся в моих глазах достаточно неприятным, но при этом есть штуки, которые держат внимания. Я бы не сказал, что смотрел с удовольствием, но с интересом точно. Так что мне скорее понравилось, чем нет, но не выше 7 баллов из 10.
2. Нефть (2007), (78+82+(91+93)/2)/3=84.0
Кажется, свой главный шедевр Пол Томас Андерсон выдал в 2007 году. «Нефть» — это прям очень яркий фильм режиссёра. Который, если честно, я не очень хотел смотреть. Можно заметить, что из Андерсона получился весьма специфический режиссёр. И хотя мне большинство его работ понравилось, «Нефть» пусть и была самым популярным и высокооценённым, но три часа высокохудожественной специфической драмы были не для меня.
Тем удивительнее, что кино по большей части мне понравилось. Это тот случай, когда титульный актёр сделал кино. Дэниэл Дей-Льюис невероятно хорош в этой роли. Скажу сейчас, наверное, крамольную вещь, но он мне дико нравится в дубляже. Наверное, никто не обсуждал дубляж «Нефти». Буду, так сказать, первопроходцем. Но мне реально очень нравится то, как звучит «Нефть» на русском. Во многом благодаря прекрасной работе Артура Вахи, который гениально озвучил Дей-Льюиса. Персонаж чисто из-за тембра пробирает до мурашек. Хотя перевод названия такой себе. «Да будет кровь» не только эпичнее звучит, но ещё и больше погружает в суть фильма.
Но могу сказать, что и история пришлась мне по вкусу. Это не прям чернуха Андерсона 90-х. Трудно назвать сие действо контентом для массового зрителя. Всё-таки почти 3-часовое авторское кино с высказыванием. Но в данном случае спасает образ главного героя. Вырисовывается очень чёткий образ очень нехорошего человека, который иногда пытается быть хорошим. В этом отношении мне очень нравятся сцены взаимодействия Дей-Льюиса с сыном. В детстве он относится к мальчику весьма благосклонно, не ловишь ощущения, что мужик ненавидит этого выродка. Но вот мальчик подрос, что переросло в офигенный монолог главного героя, который каждой частичкой тела показывал, что этот нахальный мальчишка ему не нужен.
Пожалуй, мне не понравилась только концовка. Там, где пришёл Пол Дано и началась какая-то вакханалия. Я не понял, почему всё подошло к такому исходу.
Но в остальном «Нефть» мне на удивление очень даже понравилась. Очень интересное кино с любопытной атмосферой, которая круто погружает в эпоху. Для меня это один из самых любимых фильмов режиссёра.
1. Битва за битвой (2025), (75+86+(97+96)/2)/3=85.83
«Битва за битвой» был очень странным проектом, о котором ходило очень много нехороших слухов. Прежде всего все смеялись из-за глупой студии, которая выделила чуть ли не 175 млн долларов на фильм с взрослым рейтингом от режиссёра, самый кассовый фильм которого собирал всего 76 млн. А тут какое-то максимально странное кино, которое посмотрят только преданные фанаты актёра и режиссёра. Потом ещё и пошли слухи с тестовых показов, где получился непонятный авторский блокбастер, который никому не понравился.
В итоге «Битву за битвой» ждал рейтинговый успех. Критики, конечно, в 2025 году сильно помешались на фильмах с почти идеальным баллом из возможных, но кино Пола Томаса Андерсона удержало свои позиции с космическими 97 из 100 от критиков. После и зрители тоже оценили кино очень высоко, так что в момент стало очевидно, что у нас один из самых рейтинговых фильмов десятилетия.
Лично я кино ждал, потому что Леонардо ДиКаприо и уже после Пол Томас Андерсон. Режиссёра я уже распробовал и его стиль мне даже приглянулся, так что внезапный отход от полностью авторской истории к шумной битве за то ли 130, то ли 175 млн долларов казался мне интересным. Было интересно, что Андерсон сможет привнести со своим авторским подходом в блокбастеровое кино. Ну и плюс ДиКаприо в случае чего затащит своим образом, который критики уже называют одним из лучших за всю карьеру актёра.
И вот я посмотрел кино — и что-то совсем не понял прикола. Случай в чём-то похожий с «Орудиями» — технически всё сделано хорошо, драма выстроена добротно, но как же не хватает эмоционального катарсиса, который бы оправдал все здешние приключения и злоключения. Это просто обычный триллер с налётом боевика, который выделяет специфический грим, политическая подоплёка да и всё вроде.
Cюжетный конфликт представляет плохенького папеньку в исполнении Leonardo ДиКаприо, который растит дочь в одиночестве, но у него не очень получается. Дочь похищают, а он отправляется на её поиски. Если не касаться каких-то мелких подсюжетов, то это буквально все 2,5 часа истории. Без любимых для Пола Томаса Андерсона сложных аллегорий или визуальных метафор. Сюжет прямолинейный и простой, так что практически не привносит твистов.
При этом интересен тон фильма. Я бы провёл параллель с другим Андерсоном-режиссёром. Уэс Андерсон в начале карьеры ещё не подошёл к кукольным историям, а делал интересные немного криминальные противостояния между персонажами. Вот «Битва за битва» больше отсылает именно к такому — больше всего к «Бутылочной ракете» и немного «Академии Рашмор». Ещё я вижу некоторые параллели с триллерами Ридли Скотта, но чисто космические и визуальные. На ту же «Совокупность лжи» по картинке очень похоже. От самого Пола Томаса Андерсона остались, такое чувство, только главный герой, открывающая сцена и костюмы. Я не заметил религиозной подоплёки, тут больше уклон в политику. Мания персонажей поболтать тоже свелась к более боевиковым диалогам.
Правда, кто эти люди, которые называют «Битву за битвой» действительно умопомрачительным и зубодробительным блокбастером, — я ума не приложу. Мне так и не суждено было увидеть 175 вложенных миллионов, как и самого кровавого экшена в году. Более-менее пристойной экшон появился ближе к концу. И то это были не перестрелки, а погоня. Погоняли действительно неплохо, и этот приём с холмистой дорогой использовали прикольно, но это интересненько и не более. Кроме как в концовке больше хотя бы хоть сколько-нибудь интересного экшена я не увидел. В большой степени это триллер или комедия.
В случае с последним юмор как раз из раннего Уэса Андерсона. Как диалоговый, так и визуальный. Ну и ещё чуть ли не половину фильма звучит заглавная тема фильма, которая добавляет комичности. Ну и ДиКаприо забавный.
Кстати, о касте. В касте есть разные известные Шон Пенн или Бенисио дель Торо, но у них такой второй план, что ни холодно ни жарко. Есть ДиКаприо, который главный и вокруг которого сосредоточено всё внимание. И лично меня больше всего раздражало то, что это будет без Сергея Бурунова. Дубляж от СНГ в целом классный, все звучат хорошо, без претензий. И за 3 года вроде пора привыкнуть, что пора забыть о привычных голосах, но вот ДиКаприо и Бурунов — это как два столпа творения. Один без другого ну просто не может. Поэтому в дубляже ДиКаприо кажется более безликим, а ведь Бурунов мог разорвать катку. От этого общее впечатление от персонажа размывается, хотя получился образ интересный. Я бы не сказал, что один из лучших у ДиКаприо. В настолько плотной карьере он скорее просто нормальный. Приятные сцены есть, в соло тащит спокойно, эмоционально цепляет, химия с другими актёрами есть. Арка с дочкой цепляет, мотивация у героя сильная. Но без Бурунова плохо.
Если честно, я до сих пор не понял, что это. Мне кажется, фильм непомерно прямолинеен и обычен буквально во всех аспектах. Ни политическая тема, ни посыл, ни персонажи, ни экшен, ни юмор — ничего из этого не показалось мне каким-то особенным. В целом «Битва за битвой» сделана качественно, снято всё хорошо, но убери ДиКаприо и замени Пола Томаса Андерсона на какого ремесленника — получится обычный неплохой триллер. Опять же, кино хорошее, но откуда такие высокие рейтинги, я разительно не понимаю, 7 из 10.
Следующее От худшего к лучшему будет по 60 главным фильмам 2004 года.
Ссылка на телеграм-канал.