"Вокзал для двоих" — фильм, который знает и любит вся страна. Но мало кто догадывается, что в его основу легли реальные драмы. Создатели не афишировали эту связь, а зрители даже не подозревали, что трогательная история Платона и Веры списана с настоящих событий.
Мы раскроем, кто на самом деле вдохновил образ пианиста-зэка, почему Олег Басилашвили едва не лишился роли из-за поцелуя с Гурченко и как настоящие заключённые чуть не избили актёра на съёмках.
Две реальные истории, которые легли в основу фильма
Оказывается, сценарий "Вокзала для двоих" вобрал в себя сразу две драматичные судьбы.
1. Микаэл Таривердиев: композитор, который взял вину на себя
Знаменитый автор музыки к "Семнадцати мгновениям весны" однажды попал в жуткую историю. Он ехал в машине с актрисой, с которой у него был роман, и разрешил ей сесть за руль. Та не справилась с управлением — произошла авария, погиб пешеход.
Таривердиев, чтобы спасти подругу, заявил в суде, что за рулём был он. Его осудили на два года, но вскоре выпустили по амнистии.
2. Ярослав Смеляков: поэт, который чуть не проспал перекличку
Автор стихотворения "Хорошая девочка Лида" (которое звучало в "Операции «Ы»") отбывал срок по политической статье. Однажды он отпросился к друзьям — сценаристам Дунскому и Фриду, тоже отбывавшим наказание. Засиделись допоздна, а утром еле успели на перекличку.
Смеляков так выбился из сил, что друзья буквально тащили его на себе. Этот эпизод и лёг в основу сцены, где Платон и Вера из последних сил бегут через снежное поле.
"Я не буду её целовать!": Как Басилашвили едва не сорвал съёмки
Эльдар Рязанов обожал снимать Олега Басилашвили — даже взял с него шуточную расписку, что тот будет играть во всех его фильмах. Но на "Вокзале для двоих" актёр чуть не взбунтовался.
Дело в том, что первой сценой, которую снимали, стал поцелуй с Людмилой Гурченко. А они познакомились всего за пару часов до этого!
Басилашвили, человек скромный и принципиальный, наотрез отказался: "Я не могу целоваться с женщиной, которую только что увидел!" Дошло до того, что он готов был уйти из проекта.
Гурченко, вместо того чтобы обидеться, сама уговорила Рязанова переписать сцену. Поцелуй убрали, а к концу съёмок актёры стали настолько близки, что чувствовали себя почти родными людьми.
"Ползи, если не можешь бежать!" — как снимали финальную сцену
Тот самый пронзительный эпизод, где герои ползут по снегу, дался съёмочной группе невероятно тяжело.
Зима заканчивалась, снег таял — нужно было успеть за один день. Гурченко и Басилашвили бежали, падали, поднимались и снова бежали. Оператора везли на санках, в которые впряглась почти вся группа.
Гурченко, несмотря на хрупкость, выкладывалась полностью — после съёмок её колени были в синяках и ссадинах.
Как настоящие зэки невзлюбили Басилашвили
Часть сцен снимали в настоящей колонии. Басилашвили провёл там почти месяц, и заключённые сразу его возненавидели.
"Чистенький артист пришёл нас изображать?" — злились они. Толкали, оскорбляли, били исподтишка.
Чтобы наладить контакт, Басилашвили стал делиться с ними едой. Один из зэков даже стал его "консультантом" — подсказывал, как вести себя достоверно. В благодарность Олег Валерианович вписал его фамилию в фильм: в сцене, где Вера будит Платона, тот бормочет: "Онофренков, кончай!"
Триумф и унижение: как "Вокзал для двоих" приняли в Каннах
Фильм стал национальным достоянием. Гурченко получила звание народной артистки, а "Советский экран" назвал его лучшим фильмом года.
Но на Каннском фестивале советскую делегацию ждал холодный приём. Как раз разгорелся шпионский скандал между СССР и Францией, и западная публика демонстративно игнорировала наших артистов.
Но время всё расставило по местам. Сегодня "Вокзал для двоих" — это не просто кино. Это история о любви, жертвенности и надежде, которая трогает зрителей уже несколько десятилетий.