Мартин Скорсезе, как никто другой, умеет показать красоту уродства преступного мира. Он всегда преподносит историю отстраненно, без осуждения, чтобы зритель сам выбрал сторону, которой сопереживать: хорошим парням или плохим. Мы понимаем, кто эти люди, почему они делают то, что делают, и как они к этому пришли. Всё это предстаёт в весьма заманчивом и привлекательном свете. И оттого сперва может показаться, что Скорсезе романтизирует криминал, что его сюжеты весьма незатейливы и не несут какой-то глубокой морали. Но почему Мартин Скорсезе так часто использует в своих фильмах реальные истории или искажённые прототипы реальных личностей?
Он делал это ещё до того, как это стало мейнстримом, где надпись "Основано на реальных событиях" почему-то должна сделать фильм лучше. Он использует реальные истории, так как на их примере гораздо проще понять и прочувствовать как рождаются такие личности как Генри Хилл (Славные парни), Фрэнк Ширан (Ирландец), Джордан Белфорт. И я убеждён, что Скорсезе искренне желает узнать как это происходит, не для волшебной приписки - "Это реальная история", а потому что он понимает, что преступник вопреки заблуждению не порода, это мы, обычные люди в необычных обстоятельствах.
Фильмы Мартина Скорсезе исследуют эту тему, держа в уме реальных персонажей. Это попытка выяснить, как превратиться в Джордана Белфорда. Как превратиться в отвратительного монстра. И самое главное, что можно проследить почти в каждом фильме режиссёра — как предать себя.
Для начала стоит разобраться, как Джордан Белфорт умудрился заработать больше 100 миллионов долларов. Эту часть герой рассказывает нам прямо, разрушая четвёртую стену и напоминая, что всё, от сумасшедших вечеринок до затопления яхты — чистая правда.
Если не смотреть в дополнительные источники, то при просмотре складывается ощущение, что единственное преступление Джордана — это 50% комиссия при продаже дешёвых акций. Однако герой намекает, что главным его нарушением были махинации с ценными бумагами. Чтобы не утомлять зрителей в истории, которая и без того вышла трёхчасовой, Джордан называет свои действия агрессивными продажами, что на самом деле является махинационной схемой под названием «накачка и сброс». Он выкупал акции маленькой компании, из-за чего они выходили из оборота и мгновенно взлетали в цене. Это была фаза накачки. Затем он продавал свои акции доверчивым клиентам по заоблачным ценам. Фаза сброса. Этот цикл Джордан повторял много раз, из-за чего инвесторы теряли деньги, а он зарабатывал.
Разумеется, брокер не имеет права торговать акциями, которыми владеет сам, поэтому формальными держателями его акций были подставные лица. Такой схеме он научил своих коллег, которых называл Капитанами Ахавами, преследующими Моби Дика. Если бы Джордан дочитал книгу до конца, он бы узнал, что капитан Ахав утонул вместе с кораблём, испытав на себе гнев белого кита.
Самой крупной аферой Джордана было IPO — первичное размещение акций обувной компании Стива Мэддена. Он так сильно накачал её деньгами, что в перспективе мог заработать миллиард долларов, но испугался преследования ФБР и продал свою долю лишь за 30 миллионов. Он был первоклассным лжецом, как и все брокеры в его окружении. Это позволяло ему вводить людей в заблуждение и вытягивать из них деньги. И он был далеко не самой крупной рыбой на Уолл-стрит, как он говорит агенту ФБР Колману. Идею забирать деньги у клиентов и класть себе в карман он почерпнул у Марка Ханны, старшего брокера LF Rothschild. Несмотря на то, что Джордан проработал в LF Rothschild всего один день и попал как раз на чёрный понедельник, он успел перенять эту идеологию.
Джордан научился блефовать и применял психологическое давление, чтобы получить выгоду в любой ситуации. Его излюбленная тактика — дать собеседнику заговорить первым. Кто заговорил, тот проиграл. И за всем этим успехом, лоском белых воротничков и харизмой Джордана мы упускаем самое важное — как хороший парень превратился в подонка, звонок которого приводил любого клиента к гарантированной потере денег. Он превратился в настоящего бандита — эгоистичного, беспринципного, вечно голодного и злого. Обман людей так прочно вошёл в его жизнь, что он даже не заметил, насколько далеко зашёл. Он подумал, что сможет купить самого неподкупного федерального агента, впечатлив его яхтой, девушками в бикини и лобстерами.
Несмотря на то, что Скорсезе уже неоднократно использовал для создания фильма реальные истории, «Волк с Уолл-стрит» уникален тем, что Белфорт описал не столько свой путь, сколько свои ощущения по ходу этого приключения. Его книга содержит отпечаток его мыслей в тот момент, когда он пошёл на сделку с совестью и предал себя.
В интервью на канале Valuetainment Джордан сказал, что не собирался становиться плохим парнем. Он даже представить не мог, что однажды будет обманывать людей. Это не произошло с ним в один день. Не было такого, что одним утром он проснулся и решил разбогатеть, несмотря ни на что. Мотивы своих поступков он объясняет тем, что хотел успеть сразу всё: и заработать, и остаться честным с самим собой. Казалось, если он переступит границу один раз, ничего не изменится. Он вернётся назад и по-прежнему останется хорошим человеком.
Вот только, переступая границу, человек каждый раз лишь отодвигает её, становясь на шаг дальше от того, кем он был, и на шаг ближе к эгоистичному и самовлюблённому ублюдку, в которого он постепенно превращается. Совершив плохой поступок, со временем он перестаёт казаться плохим. Этот момент и есть сдвигание черты. Ты её переступаешь, но лжёшь себе, что она по-прежнему не достигнута. Вот та ключевая вещь, которую подчёркивает Джордан. Чем больше он богател, тем больше себе позволял и не замечал, кем становится. Он по-прежнему видел эту границу морали перед собой и не догадывался, что если он остановится, хорошенько подумает и оглянётся, он увидит, что черта осталась далеко позади.
Человек склонен преуменьшать значение своих поступков, когда идёт на сделку с совестью. Мартин Скорсезе говорит, что его фильмы именно об этом. Ты можешь наврать людям и даже себе, но нельзя обмануть совесть. Скорсезе оправдывает криминал ровно в той степени, в которой это делают герои его историй. Только так можно их понять, стать на их место, прежде чем история даст герою поддых. Он не осуждает героев и всегда просит актёров также не осуждать своих персонажей. Все на съёмочной площадке знали, что их цель — оправдывать своего персонажа, так же, как это делали их реальные прототипы. Это не романтизация, это фиксация, всего лишь объяснение.
«Волк с Уолл-стрит» не столько про рамки морали, сколько про пересечение любой условной черты. Когда ты переступаешь черту, ты берёшь в долг. Многие думают, что предать себя значит поступить вразрез со своей моралью, поступить немыслимым для себя образом. Но, как показывает опыт других людей, зачастую ты не осознаёшь, что предал себя. Потому что мы каждый день совершаем сотни разных поступков. Где-то поступаемся совестью, малодушничаем. Где-то, напротив, делаем что-то из ряда вон позитивное и добродетельное. Мы находимся в процессе непрерывного формирования, двигаем черту в обе стороны, становимся сильнее и благороднее, а в иной раз бываем жалкими и слабыми, жестокими и яростными.
Если человек постоянно прогибается, уступает, однажды он просыпается другим человеком, извращённой тенью себя самого. Это не предостережение, что ты попадёшь в тюрьму, если будешь поступать плохо. Это предостережение, что в один момент ты проснёшься другим человеком, и как следствие всё закончится плохо. В «Славных парнях», «Ирландце», «Волке с Уолл-стрит» и ещё нескольких фильмах Скорсезе есть сцена, где герой напрямую обращается к зрителю, рассказывает про становление монстра и про его падение, про то, стоило ли оно того.
Мы сопереживаем героям фильма, мы вместе с ними сдвигаем черту, и хотя мы знаем, что они поступают отвратительно, они всё равно симпатичны нам, ведь мы знаем их мотивацию и помним, какими они были. Были. Вот ключевое слово. И крайне легко проследить в каждом фильме, как самые разные персонажи изменяют стандарты и подменяют понятия, чтобы оправдывать себя и своих близких. Ведь их поведение можно назвать оправданным. Или, вернее, будет сказать, что оправдать можно что угодно, если слегка подвинуть границу морали. Таким образом, что угодно превращается в норму.
Сначала Джордан считает, что его клиенты — идиоты и сами виноваты во всём. Их деньгам лучше быть в его кармане. Он оправдывается перед собой, перед женой, говоря, что это совершенно легально. Затем он придумывает более хитрые, более жадные и извращённые способы отъёма денег. Теперь уже нелегальные. Но это совершенно не беспокоит его. Его больше ничего не беспокоит. Мы отчасти верим в ложь Джордана. Он обаятелен, успешен, красив, и всё, что происходит вокруг него — это драйв и веселье. Мы обманываемся, так же, как это сделал он с самим собой. Мы профукали обратную трансформацию человека, который, минуя фазу куколки, превратился в уродливую личинку.
Заканчиваются фильмы Скорсезе разрушением этой романтики. Все погибают, все друг друга сдают, превращаются в стукачей, обвешиваются петличками и покорно идут на сделку с властями. В этом нет благородства и красоты. Уродство, как оно есть. «Волк с Уолл-стрит» не стоит воспринимать как биографию Джордана Белфорта. Это фильм о человеке, поддавшемся внутренним порокам и ставшем на неверный путь. Это фильм об искушении и тяжёлом пути к искуплению.
В комментариях Скорсезе говорит, что снимал фильм не о мошенниках. Не нужно воспринимать героев фильма как злодеев, которые были рождены, чтобы обманывать и убивать. «Волк с Уолл-стрит» — это фильм о том, что есть в каждом человеке, о том, что скрывается внутри нас и ждёт момента, чтобы вылезти наружу.
В действительности, это не кто-то другой, это мы, это ты и я. Может быть, если бы мы родились в других условиях, мы бы решили сделать точно такие же ошибки и выборы, и делать точно такие же вещи. Порой остановить нас может только внешняя сила. Для нашего героя такой силой стал сотрудник ФБР и тюрьма на 22 месяца.
В самом конце мы видим, как настоящий Джордан представляет себя экранизированным, сыгранным Леонардо Ди Каприо. Он даёт лекцию об искусстве убеждения и навыках отличного продавца. Люди внимают каждому его слову. Это и есть то отличительное качество Белфорда, позволившее ему совершить приключения и выбраться из него живым. Несмотря на то, что Джордан распродал своё имущество и его обязали выплачивать 100 миллионов долларов жертвам своих махинаций, он признаётся, что сейчас он счастливее, чем когда бы то ни было, потому что за ним никто не следит. Ему нечего скрывать, и его ждёт только светлое будущее.
К нашему времени он снова заработал миллионы, честным образом, без сделок с совестью и не предавая остаток своей гордости. Джордан и агент Колман в итоге подружились. Они даже записали небольшой подкаст, где Джордан признаётся в том, что он заработал бы гораздо больше, если бы изначально делал это законным способом.
Своими фильмами Скорсезе не задвигает нам дешевую мораль, не бросается фразами Кота Леопольда. Он лишь показывает, что в определённых ситуациях определённые вещи становятся нормой. Норма — это абстрактное понятие, изменяющееся от времени и места действия. Человек не изменяет себе, он адаптируется. Кто знает, возможно, в ситуации, в которой оказался Джордан, мы поступили бы точно так же.
Автор: ЧБУ