Мы посмотрели «Мастера» – неироничную реплику архаичной формулы боевика со Стэтхемом
Тут сразу стоит оговориться, что при схожих вводных – Дэвид Эйр снимает экшен о возмездии с главным философом своего поколения – этот фильм радикально отличается от «Пчеловода».
Здесь вдруг пропала и ироничная дистанция автора от материала, и внятный кинематографический стиль (вспомните хотя бы сумасшедшую сцену с миниганом на парковке), и гипертрофированная, в очень уиммеровском ключе, антикапиталистическая сатира.
Да, в «Мастере» тоже мстят за униженных пролетариев, а кости ломаются у членов могущественного мафиозного СИНДИКАТА, но в этом нет ни юмористической искры, ни задающих совершенно особенный тон абсурдистских кавычек.
По сути перед нами ещё одна вариация на «Заложницу» или последнего «Рэмбо» – не даром одним из сценаристов числится Сталлоне: вот ещё одна похищенная девушка, вот ставшие для главного героя новой семьёй мексиканцы, вот нехорошие люди, одинаково успешно торгующие как людьми, так и наркотой; даже многообещающие на первых порах персонажи Джейсона Флеминга и Мераба Нинидзе нанизаны на второсортные жанровые стереотипы.
Что да экшена – то он поставлен ремесленно, механистично, с хореографией, начавшей изживать себя ещё в нулевых. К тому же создатели постеснялись ввести сюда хотя бы одного антагониста, сумевшего развернуть убедительную оппозицию – так что потенциальный авторемейк брутальной драки из «Пчеловода» заканчивается скомканным лирическим отступлением: «Прости, брат, так было нужно».
Один раз, брат, так уж и быть, простим.
#Новинки
