Телерадиовещание, ставшее мощным средством массовой коммуникации, оказалось в тесной связи с эстетическими принципами авангарда и конструктивизма. От большего к частному, речь пойдёт о последнем. Конструктивисты по-новому работали с архитектурными формами, с материалом, перспективой и фактурой. Они сделали поворот в сторону проектирования, функционализма и науки, отбросив лишние «украшательства». Хрестоматийный пример этого направления - проект Башни Татлина (1919 г.) или «Памятника III Коммунистического интернационала», представлявшая собой революционное инженерное решение.
Ее спиралевидная структура состояла из металлического каркаса, опоясанного сеткой из стальных балок, что придавало ей ощущение легкости и постоянного движения вверх. Внутри конструкции планировалось разместить четыре вращающихся геометрических объема (куб, пирамида, цилиндр и полусфера), каждый из которых выполнял бы определенную функцию. Использование стекла и металла было элементом демонстрации технологического прогресса, а открытость башни - отказом от традиционной монументальности в пользу гибкости и взаимодействия с окружающим пространством. Дерзкая композиция прямых геометричных линий — всё это о творческом подходе данного течения.
Радиоволны, пронизывающие пространство, и строго выверенные формы конструктивистских сооружений воплощали одну и ту же идею — идею динамики, движения вперед, отказа от старого в пользу нового, радикального. Художники и архитекторы, вдохновленные возможностями радио и кинематографа, стремились сделать искусство функциональным, подчинить его задаче массового просвещения и воспитания «нового человека».
Радио было не просто бытовым устройством: оно, как и конструктивистские башни, возвышавшиеся над городами, стало глашатаем социалистического будущего. Телевидение, медленно расцветающее в это время, также впитывало принципы авангардного мышления — в экспериментах с монтажом, использованием новых технологий съёмки и обработки ленты. Советское телерадиовещание служило не только инструментом красной пропаганды, но и в том числе продуктом эстетики революционного искусства. Внутреннее и внешнее в нём работало на одну цель — создание коммунистического мира. Архитектурный стиль конструктивизма - зеркало эпохи, в которой жили, развивались и обрастали новой системой ценностей граждане зародившегося СССР.
Радио и телевидение стали мощнейшими рупорами советской идеологии, охватывая миллионы людей от центра до самых отдаленных уголков страны. Универсальное средство донесения до народа партийных идей позволяло власти Советов напрямую обращаться к народу, создавая иллюзию личного участия каждого слушателя в великой миссии гражданина Красной державы - строительства новых социалистических реалий, по кирпичику с каждого. Советская пропаганда мастерски использовала радио для формирования коллективного сознания.
Вещание строго контролировалось государством - в эфир попадали только «правильные» новости и послания, воодушевляющие народные массы на труд и беспрекословную верность марксизму-ленинизму. Оно задавало тон общественной жизни, формировало общий эмоциональный настрой, который стал базисом культурно-идеологического воспитания.
Если мыслить категориями формы и содержания, можно сказать, что строительство телерадиостанций вторило бунтарскому революционному строю. Форма - продукт нового уникального стиля, ломающего закостенелые стандарты, прямо как ворвавшийся в ХХ век социалистический миропорядок. Содержание - функциональность радио и технологический прогресс новейшего времени, агитация, способная активно действовать на огромные массы людей.