Из чего сделана “Метель” Сорокина?
Сорокин использует культурный код русской литературы, связанный с ключевыми темами для её народа и интеллигенции, драматической судьбы и исторического пути России, при этом сталкивая на сюжетном уровне реалии разных времён.
С первого взгляда кажется, что «Метель» сделана из двух знаменитых русских литературных «метелей» — пушкинской и толстовской. Однако это не совсем так. Пушкин здесь выступает законодателем жанра, ведь в каком-то смысле «метель» есть жанр русской литературы, причем не только прозы. Пушкин первым определил главный сюжетный стержень любой «метели».
Что дано некое расстояние, которое следует преодолеть для достижения неких целей, однако погодные условия, характерные для русской зимы, приводят эти планы в расстройство.
Второе важное обстоятельство, если мы говорим о «метели» как русском литературном жанре, — это характер стихии, в объятия которой попадает герой повествования. Однако ситуация несколько сложнее. Дело в том, что путешествующий в большинстве русских «метелей» принадлежит к образованному сословию, это либо дворянин, либо интеллигент. Для перемещения из точки А в точку Б он вынужден отдать себя, свое тело и даже свою жизнь в распоряжение представителей так называемых «низших сословий» — ямщиков, кучеров, хозяев постоялых дворов, просто «мужиков» и «баб». Все они противостоят рациональному мышлению представителя образованного сословия.
В отличие от пушкинской «Метели», толстовская «Метель» (1856) — действительно один из двух основных источников повести Сорокина.У Толстого впервые появляется ямщик, с которым повествователь вступает в особые отношения, тесные, почти родственные. Еще один элемент — это то, что несмотря на бескрайность степи, по которой едут герои, они существуют в очень ограниченном пространстве кибиток или саней. Выход за пределы этого пространства чреват — особенно выход за обочину дороги. Тем не менее, такого рода нарушения границы происходят, они тревожат оставшихся в крохотном пространстве, но все разрешается благополучно.
Игра с размерами
Сорокин не был бы самим собой, не вплети он в свою вещь и другие, довольно неожиданные тексты. Во-первых, это «Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта. Обратим внимание на профессию главных героев: Гулливер и Гарин — врачи. Именно их профессиональная деятельность позволяет авторам нанизывать одно приключение за другим, случай за случаем, превращая само по себе перемещение в пространстве, путешествие в сюжет книги. Причастность Гулливера к врачебной деятельности — залог достоверности его историй о лилипутах и великанах, о бессмертных, о гуигнгнмах и йеху. Докторский диплом и саквояж сорокинского доктора Гарина делает «настоящими» карманных и огромных лошадей, лилипута-мельника и заледеневшего великана, живородящую войлочную пасту и прозрачные пирамиды. Сами же лилипуты и великаны, а также геометрические фигуры, наполненные неким специальным, чуть ли не мистическим смыслом, явно оказались в «Метели» из сочинения Свифта.
Большинство сюрреалистичных эпизодов в «Метели» основаны на неправдоподобных искажениях размеров и масштаба. Самокат Перхуши запряжён полусотней маленьких лошадок, каждая из которых не больше куропатки и стрекочет подобно сверчку. Мельничиха – крупная и внушительная женщина, а её маленький муж ростом с самовар. В ходе сюжета самокат Перхуши застревает в ноздре погибшего великана, занесённого снегом, а доктор натыкается на снеговика высотой в двухэтажный дом, и встреча эта приводит Гарина в ужас.
Когда на самом деле происходит действие «Метели»
Это прошлое, настоящее, будущее? Чтобы ответить на этот вопрос, следует внимательно проследить не за сменами в повествовании, не за тем, какие именно тексты использует для своих целей Сорокин, а то, какие предметы и существа тут присутствуют и действуют. Повесть задумана так, что действия происходят не в прошлом, не в настоящем и даже не в будущем. Сорокин попытался выйти из времени, свернуть с ее хронологической дороги, заблудить читателя в снежной буре, которая не дает продвинуться ни на шаг. В «вечной русской метели» происходит «вечная русская жизнь»: вечный русский доктор-интеллигент вечно скачет на санях с саквояжем лекарства спасать вечный русский народ. Как всегда, это не удается: интеллигент тонет в собственной беспомощной рефлексии, в своем слабоволии, в идиотизме крестьянской жизни, в стихии, в бессмыслице. Истории, времени в этом сюжете нет.
Герои "Метели" путешествуют по фантастическому миру, в котором временные координаты определяются лексикой и художественными образами , связанные с широким историческим периодом, включаю будущее.
Сеттинг и Сорокинская коллекция
Для того чтобы читатель заметил наличие аллюзий на классическую русскую литературу, автор использует тематические и стилистические методы, и принцип контрастности восприятия.
Основными стилистическими элементами являются современные жанры массовой культуры: постапокалиптика и зомби-апокалипсис .
Сорокин выделяет опорные для восприятие образы и детали, играющие роль то предмета, то фона.
Его предметы образуют так называемы кабинет личных предметов.
Начнем с «самоката» Перхуши.В нем немало экспонатов: лилипутские лошадки, сам кучер, позаимствованный из Великой Русской Литературы, да и доктор Гарин ровно такого же происхождения. На голове доктора – экзотический «малахай», восточная меховая шапка. Докторский саквояж с пробирочками, с вакцинами, и спирт медицинский, и даже «моментальный клей», «мазь Вишневского» и загадочный PROTOGEN 17W, которыми он склеивает треснувшую лыжу.
Некоторые из людей представляют собой область «сказочного», «фантастического» (лилипуты и великаны), некоторые определены через национальность и расу (китайцы, казахи), а другие через профессию (витаминдеры). Животные – только лошади, и они в каком-то смысле выстроены по росту: очень маленькие, обычные, очень большие.
Следующий ряд экспонатов – предметы, произведенные людьми. Их можно разделить на две главные подкатегории: вещи, реально существующие (или существовавшие), и вещи фантастические, неизвестного происхождения, а некоторые – и неизвестного назначения.
Существующие:
-ходики в виде избушки бабы-яги, -прошлогодняя"нива",
-приёмник с красной кнопочкой.
- миниатюрный пластиковый столик на котором мельник-лилипут выпивает из наперстка и закусывает крошечными кусочками сала, ветчины, хлеба, соленых огурцов
-канистра девяносто второго
К несуществующим:
-Самосоздающийся шатер
-Спрей "живая" и "мёртвая" вода
-«живородящая войлочная паста»
-Прозрачная пирамида
-PROTOGEN 17W
Эти перечисленные предметы, далеко не все из его списка. Они созданы для того, чтобы сбить с толку читателя и запутать поглубже его в петле времени.
Надеюсь эту статью прочтет не только моя будущая жена, которая читает мои рецензии (почти добровольно)