#стетхем #кино #новинка #обзор
Конечно, можно много шутить про актерские способности Джейсона Стетхема и вспоминать разные мемасы с его участием, но нельзя не признать, что из актера фильмов Гая Ричи он превратился в самостоятельную творческую единицу, которую можно охарактеризовать как явление. Таким же явлением были Клинт Иствуд для вестернов или Чарльз Бронсон со Шварценеггером для боевиков. По сути, Джейсон сейчас и есть тот самый "последний герой боевика", ведь многие его соратники по жанру ушли на пенсию и стараются избежать столь стрессовый жанр, или же снимаются в фильмах, которые в лучшем случае выходят на стриминге. Имя Джейсона Стетхема в титрах не дает гарантию миллиардных сборов, но на фильмы с его участием ходят стабильно и при адекватных затратах подобные картины приносят вполне адекватную прибыль, тот же прошлогодний "Пчеловод" окупился в 4 раза. Конечно, можно вспомнить "боевых пенсионеров" вроде Нисона, но героем боевиков он стал уже в очень зрелом возрасте, и тоже недавно объявил, что такой жанр для него уже затруднителен. Поэтому Джейсон сейчас единственный, кто носит звание "герой боевиков" и неплохо собирает со своими картинами. Говоря о лентах актера, нельзя не вспомнить курьез, что слава Стетхема вне фильмов Гая Ричи началась именно с "профессионального" фильма, коим был "Перевозчик". Стетхему так зашла эта идея, что кроме 3 появлений "Перевозчиком", Джейсон 2 раза был "Механиком", 1 раз "Пчеловодом" и даже косплеил Кевина Костнера, выступая в роли телохранителя в 4-й части "Неудержимых". В своей идее освоения всех рабочих профессий Джейсон нашел себе верного соратника - режиссера Дэвида Эйра, который снимал суровые полицейские драмы, потом попытался взлететь выше с "Яростью" и "Отрядом самоубийц", но после противоречивого приема подобных попыток нашел для себя нишу боевиков. Даже трейлер "Мастера" вполне напоминал "Пчеловода": тот же сломленный герой, которому кто-то помог в сложный момент, с его "спасителями" случалась что-то плохое и вот, для восстановления справедливости герой вспоминает свои навыки и наводит порядок. Фильмы Стетхема можно пересказывать по шаблону, в котором достаточно менять пару слов, тем не менее, подобные картины все равно хочется глянуть, guilty pleasure от такого кино никто не отменял. Сегодня поговорим про новую работу Стетхема - "Мастер", оставившую определенные впечатления. ПОЕХАЛИ!
В этот раз героя Стетхема зовут Перевозчик Левон Кейд и он пытается наладить собственную жизнь. Оказывается, что Левон - бывший элитный морпех, чья жена решила склеить ласты досрочно, а бывший тесть, обвиняющий своего зятя в гибели дочери, пытается отобрать у него родительские права, являясь при этом опекуном дочки героя Джейсона. Единственные, кто его поддержал в тяжелой жизненной ситуации, была мексиканская семья Гарсиа, которые и взяли Джейсона прорабом в свой строительный бизнес. Все деньги Левон экономит и даже ночует в автомобиле, ему нужны средства на адвокатов, чтобы отсудить права у тестя, но денег катастрофически не хватает, да и перспективы слабые. Правда, столь жесткая экономия не мешает Левону пользоваться последней моделью айфона и ездить на Dodge Ram, который жрет чертову кучу бензина, тем более, что Левон передвигается на нем исключительно в городе.
Левон не только исполняет обязанности прораба, но и легко может раздать лещей зарвавшимся быдланам-коллекторам, приезжающим, чтобы выбить долг у одного из его сотрудников. Дженни, любимая дочка семейства Гарсия, сталкивается с дилеммой: она целый семестр проучилась в колледже и даже ухитрилась не вылететь, поэтому сие событие надо срочно отпраздновать с подружками, собственным пативэном и ночным походом по барам под песню Анны Асти. Выцыганив у папаши полторы тысячи долларов на это мероприятие, Дженни отправляется на импровизированную гулянку, где сначала все идет весело. Правда, ей невдомек, что в одном из баров она стала объектом внимания странного хипстероида, который подозрительно часто ее фотографирует и кому-то отправляет снимки с ней. Одна из подружек Дженни нажирается в сопли и решает, что настало самое время "включить поющий фонтанчик". Дженни решает отвести подружку в туалет, по выходу из которого ее похищает странный хипстероид и его татуированная подружка.
Левон видит своих работодателей в полушоковом состоянии: их дочка объявлена пропавшей и отсутствует уже пару дней. Джо Гарсия просит героя Стетхема вмешаться в ситуацию и вспомнить свои навыки, на что Левон сначала отказывается, а потом, после пафосного разговора с бывшим сослуживцем Ганни решает все же вмешаться. Подавленному Джо он говорит, что "своему братухе он по-братски всегда готов помочь" и бабки не нужны. Левон начинает собственное расследование и быстро выходит на бармена, который в баре, где пропала Дженни, бойко ведет торговлю веществами, даже особенно не палясь. Левон застает злодея дома, где тот решил "забульбенить при помощи бульбулятора заряд веществ". Чтобы бармен не скучал, герой Стетхема пытается утопить его в ванной, а когда заявляются два ряженых клоуна Бивис и Баттхед, явно пересмотревшие "Джентльмены" Гая Ричи и ходящие в ярких спортивных костюмах, Левон устраивает им развеселую перестрелку, в которой вся тройка злодеев отправляется в Gangsta's paradise (но это неточно). Левон продолжает следить за квартирой бармена и видит, что туда приезжает мафиози Воло Колесник, один из боссов опасного преступного синдиката The Bratva (да, я не шучу, в оригинале так называется). Оказывается, что у Воло есть сын Дими, который занимается не только веществами, но и торговлей людьми (хипстероид - это его подчиненный). Поэтому Левону остается выходить на тропу войны, чтобы найти Дженни и уничтожить The Bratva.
Конечно, по количеству нелепостей и глупостей фильм на удивление проигрывает прошлогоднему "Пчеловоду" (по крайней мере, банками меда тут не мочат врагов), но сценарий кажется каким-то искусственным и вторичным. Даже не так критично, что по части сюжета лента напоминает смесь "Заложницы" и первого "Джона Уика". Адаптировавшие книгу Чака Диксона под сценарий фильма Дэвид Эйр и Сильвестр Сталлоне будто параллельно пишут две разные линии: сначала это поиск похищенной девушки, который резко превращается в попытки Левона проникнуть в деятельность мафии и начать рушить их изнутри. Причем ощущение, будто в сценарии эти две разные ветки порезали на полосы и запихнули в рандомном порядке, уж слишком лихо одно перескакивает на другое. Из-за этого попытка сделать собственную вселенную в духе Джона Уика смотрится неубедительно. Плюс абсолютно дурацкие разговоры про "семью и братанов" создают впечатление, будто Стетхем переобщался с Вином Дизелем, набравшись у того пацанского пафоса. В общем, что неплохо работает на "Джоне Уике", в случае с "Мастером" оказывается нежизнеспособным и аморфным. В ленте есть неплохие экшен-сцены, явно навеянные тем же "Джоном Уиком", но между ними слишком растянуты паузы, из-за чего сценарий периодически подвисает. А отрицательные персонажи настолько опереточны, что создают впечатление пародии на боевик (чего стоит злодей в розовом костюме Дими, который свой клоунский образ явно подсмотрел у Джейсона Момоа в 10-м "Форсаже").
Оценивать актерскую игру в таких фильмах смешно. Скорее, можно говорить, что было ожидаемо и насколько это оказалось выполнено. Джейсон опять выступает в роли бывшего спецназовца, ставшего обычным работягой, но быстро вспоминающим все свои навыки по необходимости. Его герой почти не шутит, но всем раздает направо и налево, разделываясь с супостатами не хуже Шварценеггера в "Коммандо", так что Стетхем полностью оправдывает ожидания. Отрицательные персонажи больше напоминают пародийных героев, поэтому вместо ощущения опасности возникает чувство непомерного кринжа непомерной клоунады. Да, мочащий клоунов Джейсон - это что-то новенькое (кстати, крутой кроссовер вышел бы - Джейсон против Пеннивайза), но лента идет на грани фола. "Талисман" Дэвида Эйра Майкл Пенья, игравший во многих картинах режиссера, выдает роль типичного латиноамериканского папаши, из которого дочка вьет веревки, а он все равно заботится о "кровиночке". Дэвид Харбор в роли бывшего сослуживца Левона хотя бы не раздражает, что уже идет в плюс. Говоря о режиссуре Эйра, то в "Пчеловоде" и "Мастере" он явно окончательно закрепился в роли ремесленника, у которого отсутствует режиссерский почерк, хотя в "Трудных временах" и "Королях улиц" определенный режиссерский стиль присутствовал.
Новая работа тандема Стетхем / Эйр собрала смешанные отзывы критиков в районе 52%. Сама картина при бюджете в 40 миллионов долларов идет пока на 13-15 миллионов за уикенд, имея все шансы сместить провальную "Белоснежку", хотя окупаемость "Мастера" также будет зависеть от стойкости в прокате и, скорее всего, будет обеспечена благодаря международной аудитории. Но пока все вводные показывают, что успех "Пчеловода" лента вряд ли достигнет.
Смотреть ли это кино? Если смотрите фильмы со Стетхемом, то и этот зайдет вполне на один раз. Самое интересное, что про этого героя выпущено порядка 10 книг и вполне вероятна франшиза, но тут что-то из серии "найди 5 отличий": это типичный стетхемовский фильм с кучей экшена, незамысловатым сценарием и элементами отъявленного трэшака. В общем, свои 5 баллов из 10 лента вполне заслуживает.
Рекомендую обзоры фильмов "про других работяг":
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.