( часть 4 )
💜💜💜🕊
«Наши знания сделали нас циничными, наша рассудительность сделала нас холодными и жестокими. Мы слишком много думаем и слишком мало чувствуем. Нам нужна человечность больше, чем машины; и больше, чем рассудительность, нам нужна доброта и мягкость. Без этих качеств жизнь превратится в одно насилие.»
Чарли Чаплин
* * *
«Чемпионами становятся не в тренажёрных залах. Чемпиона рождает то, что у человека внутри — желания, мечты, цели.
Невозможно — это всего лишь громкое слово, за которым прячутся маленькие люди. Им проще жить в привычном мире, чем найти в себе силы что-то изменить. Невозможное — это не факт. Это только мнение. Невозможное — это не приговор. Это вызов. Невозможное — это шанс проявить себя. Невозможное — это не навсегда. Невозможное возможно!»
Мухаммед Али
* * *
«Держитесь подальше от тех людей, которые пытаются уменьшить вашу значимость.Так поступают маленькие люди. А действительно великие внушают вам чувство, что вы тоже можете стать великим.»
Марк Твен
Работай так, словно завтра не наступит. Дерзай. Борись. Тренируйся по-настоящему и развивай свой талант в высшей степени.
Майкл Джексон
О ТВОРЧЕСТВЕ:
* * *
Я знал Майкла Джексона с 1990-х. Он был самым добрым, самым потрясающим человеком на моем жизненном пути.
Когда Майкл Джексон начинал танцевать, это уже не было похоже на человеческий танец. Это был обличенный в MJ Бог, танцующий в лучах света. Майкл Джексон вошел своей лунной походкой в сердца миллионов поклонников по всему миру и незаметно проскользнул в жизнь миллиардов людей. Все, что делал Майкл Джексон, было чистой магией. Каждый его вздох был чарующим. Он обладал мощнейшей энергетикой и электрифицировал мир музыки и танца.
Кея Морган, писатель, продюсер
* * *
Никогда не будет другого короля поп-музыки, принца поп-музыки или любого другого титула со словом поп-музыка. Все они принадлежат Майклу Джексону. Он навсегда останется человеком, который превратил музыку в магию. От видео до моды, или его новаторских выступлений, каждый может научиться у Майкла, как посвящать свою жизнь чему-то и постоянно стремиться быть более великим. Спасибо, Майкл, что показал миру, как выглядит истинное величие!
Бруно Марс, певец
* * *
Что меня по-прежнему изумляет, так это безграничная страсть и энергия, которую он отдавал публичной карьере на протяжении 46 лет. Он не соперничал с другими артистами. Майкл бросил вызов бессмертию.
Дэн Бэк, бывший вице-президент по маркетингу Epic Records
* * *
«Smooth Criminal» стал для Майкла возможностью отдать дань уважения Фреду Астеру.
Эта потребность приобрела ещё больший размах, когда Майкл узнал о кончине Фреда. И, что интересно, произошло это во время съёмок фильма «Smooth Criminal».
Колин Сильверс, режиссёр клипа
* * *
Я вспоминаю Майкла как 10-летнего мальчика, мечтой которого было стать величайшим артистом в мире, и он был готов работать с полной отдачей и делать все, чтобы стать тем, кем он на самом деле стал - неоспоримым для всего мира «Королем поп-музыки».
Какой ребенок не отдал бы свою правую руку, чтобы исполнить свои самые смелые мечты детства? Майкл любил все это ... каждую минуту на сцене, каждый момент репетиции. Майкл любил создавать то, чего ранее никогда не было. Он любил все и всех. Особенно его поклонников. Вне сцены Майкл был застенчивый, тихий и словно ребенок. Но когда он выходил на сцену перед его кричащими фанатами, он превращался в другого человека, хозяина, шоумена «не берущего пленных». Это было убийственно! Я имею в виду, что Майкл был восхитительным! Тотально собранным. На самом деле, чем больше я вспоминаю и говорю о Майкле Джексоне, тем больше я чувствую, что определение «Король поп-музыки» не является достаточно охватывающим для него. Я думаю, что он просто величайший артист из когда-либо живущих.
Берри Горди
* * *
Он движется храмом своего тела и перезвоны его звуков плывут в бризе нашего благоговения. Он - в огне, пантера на невесомых небесах Астера. Он крадется, рычит, воет. Затем, внезапно, эта межгалактическая улыбка. Господи, что за улыбка! Он хочет завладеть нами с помощью своего лунного сияния!..
-----------------------
"MELODY MAKER" о выступлении Майкла на стадионе Уэмбли во время его HIStory World Tour. 1997
* * *
Майкл Джексон был вневременным, его обращение ко всем поколениям связано с чистотой его артистизма.
Было просто что-то в этом парне. Если отбросить все земное, что было в его жизни, и просто смотреть, что он делает, он имел огромную власть. У него была радость, невинность, преданность работе, которая была действительно уникальной. Элвис был не таким. The Beatles были не такими. Это было нечто другое.
------------------------
Нельсон Джордж,
"Thriller: Музыкальная жизнь Майкла Джексона.”
* * *
В детстве к нам часто приезжала Бабушка Марта, она появлялась не одна, вместе с ней обязательно приезжал огромный торт. К торту прилагались настоящие поцелуи, звонкие и смачные. Джозефу очень хотелось похвастаться перед тещей, а ведь было чем, труда в наше трио было вложено немало. Сюрприз, который последовал за одним таким показом, удивил всех.
Мы выстроились в ряд перед нашими зрительницами, готовые выступить и заслужить одобрение отца. Майкл, как обычно, сидел на полу вместе со своим бонго. Мы начали петь, девочки захлопали в ладоши в такт музыке, и тут встал Майкл. Затем, видимо, почувствовав структуру песни, он запел. Он вступил со своей партией! Я отвлекся, махнул рукой, пытаясь заставить его замолчать. Он нам портил всю интригу. Джозеф остановил пластинку.
«Но он же не должен был петь», - запротестовал я.
«Оставь его в покое. Пусть мальчик поет. Ты хочешь спеть нам, Майкл?» - вступилась Бабушка Марта.
Глазки его зажглись. Мы отошли в сторону, позволяя младшенькому выступить и порадовать бабушку. Джозеф неохотно запустил пластинку заново. То, что и как пел Майкл, не могло сравниться с исполнением «Jingle Bells» в один из рождественских вечеров. В десятки, нет, в сотни раз лучше. Его пригласили спеть, его выступления ждали. И Майкл показал то, на что он способен. Да, он стеснялся, но одновременно с этим он понимал, что делает: играл с микрофоном, отрывался в танце и прекрасно пел. «Черт возьми, как круто!» - подумали мы про себя.
Я не понимал, откуда взялся этот голос. «С небес», - сказала мама.
Выражение лица моего отца в этот момент дорогого стоило. Все время, которое провел брат, наблюдая за нами, он учился!!! И вот настал час, когда Талант проявил себя во всей красе.
Джермейн Джексон, брат, из книги "You are not alone”
* * *
… Уже в детском возрасте он учился музыке, как будто был студентом. Он часто ходил на концерты и выступления других артистов, смотрел на них, наблюдал, изучал реакцию публики, что впоследствии помогло ему создать собственный стиль. Этот стиль появился не сам по себе из ниоткуда: всё было чётко сформулировано и продумано. Он всегда знал, что делает.
Дэвид Нордал, художник
* * *
Из интервью Майкла Джексона, которое он дал ещё в составе "Jackson 5", в возрасте 12 лет:
- Самое скверное поведение я позволяю себе на сцене. Я выхожу такой уверенный и нахальный, и говорю много фривольных вещей - всё в шутку, что кажется, будто я, Майкл Джексон - настоящий донжуан! Кто-то, вероятно, думает, что мне не пристало вести себя так, потому что мне всего 12 лет! И мне ещё многое предстоит узнать о девушках. Ведь я ещё даже не хожу на свидания... Но мне нравится эта игра на сцене, и я думаю, вы тоже всё понимаете. Во всяком случае, надеюсь, потому что я изо всех сил стараюсь развлечь вас.
Майкл Джексон
* * *
… Песня, которую я записал с ним, показалась мне слишком высокой тональностью. Первоначально у Майка была проблема с настройкой голоса под трек, но он придумал, как спеть ведущую партию без каких-либо изменений тональности или трека в целом. Я был поражен его природной способностью заставить это работать, независимо от обстоятельств.
… Он был здесь, на Земле, по многим причинам, и мы должны ценить все, что он дал нам, прежде чем его призвали домой, чтобы завершить свое величайшее выступление.
-------------------------
О пении Майкла в детстве, Клэй МакМюррей, бывший продюсер Motown Records, 1968–1975
* * *
В интервью Джексон признался, что на создание альбома Thriller его вдохновил русский композитор:
С тех пор, как я был маленьким мальчиком, я постоянно учился композиции. И едва ли кто-то повлиял на меня в большей степени, чем Чайковский. Когда вы слушаете "Щелкунчика" - каждая композиция там "убийственная". Каждая! И я говорил себе "Почему это нельзя сделать в поп-альбоме, чтобы каждая песня сражала наповал?".
Моей первой любовью была классическая музыка. В детском саду мы слушали Чайковского каждый день. Я бы с удовольствием поработал с Чайковским или Клодом Дебюсси.
Майкл Джексон
------------------------
"Щелкунчик" Чайковского, "Петя и волк" Прокофьева... Потом, без сомнения, было еще много разного, но эти произведения Майкл упоминал в каждом интервью, если его спрашивали о любимых композиторах…
------------------------
Когда люди покупают альбом, они получают одну хорошую песню, остальные идут в корзину. И они называют это "песенным альбомом". И я сказал себе "Почему каждая песня в альбоме не может быть хитом? Чтобы люди захотели слушать это именно как единое целое, и покупать целый альбом, а не одну песню?" Я всегда старался сделать это. Именно это было моим главным требованием к следующему альбому.
из интервью Майкла изданию Ebony в ноябре 2007
* * *
Он хотел быть для людей Рождеством. Его воображение похоже на творческий торнадо.
Он рождал самые смелые мечты, а затем нанимал людей для их воплощения. Было действительно потрясающе быть частью всего этого!
Дженнифер Баттен, гитаристка
* * *
Люди спрашивают меня, как я создаю музыку. Я говорю, что просто вхожу в неё. Это как войти в реку и слиться с течением. У каждого момента в реке есть своя песня. Я стою в этом моменте и слушаю.
То, что я слышу, никогда не бывает одинаковым. Прогулка по лесу приносит светлую, потрескивающую песню: листва шелестит на ветру, птицы щебечут, и белки бранятся, веточки хрустят под ногами, и стук моего сердца объединяет всё это. Когда сливаешься с течением, музыка внутри и снаружи, и это одно и то же. Так долго, как я могу слушать момент, у меня всегда будет музыка.
Майкл Джексон
* * *
Иногда, когда знаешь, что песня вот-вот родится, прямо чувствуешь, как что-то приближается, вызревает — это почти как беременность. Ты становишься очень эмоционален, начинаешь чувствовать, как в тебе что-то зреет, и — как по волшебству, вот оно! Это взрыв чего-то настолько прекрасного, что аж дух захватывает! Вот оно!
Так песня приходит через тебя. Это прекрасное событие. С помощью всего лишь двенадцати нот можно путешествовать по целой вселенной.
Майкл Джексон, 2007
* * *
Иногда музыканты по настоящему злились на меня, потому что я заставлял их переделывать какие-то вещи буквально сотни и тысячи раз, пока не получалось так, как я хотел. Но через некоторое время они звонили мне и извинялись: "Ты был абсолютно прав. Я никогда не играл ничего лучше, это моя лучшая работа, я превзошёл сам себя!" Вот их слова. И я говорил: "Так и должно быть, потому что ты обессмертил себя. Это останется навсегда! Это сохранится во времени!" Это как творения Микеланджело. Знаете, как Сикстинская капелла, она навеки. Всё, что мы делаем, должно быть таким, понимаете!
Майкл Джексон
* * *
При создании альбома Майкл обычно писал названия песен на бумажных стикерах и размещал их на доске, но каждый день названия менялись. Он убирает песню, заменяет её другой, меняет порядок названий.
Неустанное желание Майкла создать альбом настолько совершенный, насколько это возможно для человека, было главной причиной задержки с завершением как BAD, так и Dangerous. Его целью, опять же, было создать шедевр, который люди будут слушать из поколения в поколение.
MJ: "Я хотел бы видеть детей, подростков, родителей и представителей всех рас по всему миру, сотни и сотни лет спустя, всё ещё извлекающими песни с моих альбомов. Я хочу, чтобы моя музыка жила".
Это означает, что и Майкл будет жить вечно.
Майкл работал чрезвычайно быстро во время сессий Off the Wall и Thriller, но этот подход полностью изменился по мере того, как росло его влияние на собственное музыкальное продюсирование. Если бы у Майкла была такая возможность, он бы продолжал работать над своими песнями бесконечно. Он перфекционист, и он очень детализировано всё исполнял, часто до 3-х часов ночи. Такой перфекционизм расстраивал звукозаписывающий лейбл, но Майкл не соглашался ни на что, кроме совершенства. Поэтому именно он стал Королём. Королём музыки, который ассоциируется только с качеством.
Мы ехали в студию и работали до тех пор, пока больше не могли работать, затем возвращались в отель, ложились спать, а утром возвращались и начинали снова.
Брюс Свиден
* * *
Я постоянно слышал от Майкла песню «Black Dog» Led Zeppelin – удивительно было слушать такое исполнение вживую.
Однажды я был в его студии Havenhurst в Энсино и просматривал стопку виниловых дисков, лежавших рядом с пультом. Среди них я наткнулся на альбом Грейс Джонс «Nightclubbing». Я взял его, чтобы рассмотреть с обеих сторон, и Майкл тоже оживился. Он забрал пластинку у меня из рук и спросил, хочу ли я послушать песню, которая сильно на него повлияла. Я ответил, что конечно хочу, шутишь что ли?! И он поставил песню под названием «Feel Up» с той пластинки. Я чуть не упал! Все эти легкие модуляции, которые Майкл производит голосом в своих альбомах, есть в том треке Грейс Джонс 1981 года. Послушайте эту песню, вам понравится.
------------------------
Расс Рэгсдэйл, инженер, работавший над альбомом «Bad»
* * *
Созвучие – это гармония, звук, то, что приятно слышать. Музыка....
Майкл Джексон
* * *
Должна быть трагедия, боль, из которой исходишь. Именно она делает клоуна великим. Ты видишь, что за маской ему больно, но снаружи он совсем другой. Чарли Чаплин передавал это великолепно – лучше, чем кто-либо. У меня тоже есть от чего отталкиваться. Я не раз проходил через тяжёлые времена.
Майкл Джексон
* * *
Музыка отвлекает от внешнего мира. Она спасает меня. И не уходит. В отличии от людей…
Майкл Джексон
* * *
E: Есть ли у Вас ощущение человека, который сделал поворот в ходе эпохи? Понимаете свою грандиозную роль в развитии музыкального искусства ХХ столетия?
MJ: Такое чувство приходит, когда во время концертных поездок встречаешься с миллионами и миллионами людей, которые переживают, плачут, благодарят тебя. Человеческое море – это организм, который дарит тебе тепло, уверенность в том, что твое дело не напрасно. Музыка помогает прозревать, и если я сделал мир чуточку лучше – я смогу почувствовать себя счастливым. Это чувство, которое трудно передать словами, но ради него пришлось принести огромные жертвы и пережить страдания.
Из интервью журналу "Ebony" 2007
* * *
В 2022 году по версии журнала «Rolling Stone» Майкл Джексон возглавил список музыкантов, которые обладают абсолютным уникальным слухом, то есть обладает способностью с высокой точностью определять ноты и высоту звуков без дополнительных прослушиваний.
Майкл занимает в этом списке первое место.
Он мог голосом виртуозно передать ритм, темп и мелодию любого музыкального инструмента, а ещё, как мы знаем, Майкл виртуозный битбоксер.
* * *
Голос Майкла Джексона с профессиональной точки зрения:
* Вокальный тембр: контратенор, тенор, баритон.
* Самый высокий звук (нота): B5.
* Самый низкий звук (нота): E2.
* Вокальный ранг (диапазон): 3.6 октавы E2-B5, 44 ноты в середине 80-х, со слов Сета Риггса – вокального консультанта Майкла. В 1990-х Риггс сказал, что вокальный ранг Майкла простирается на 4 октавы. Судя по всему, с возрастом, Джексон приобрёл способность воспроизводить более низкие ноты, не потеряв высоких.
* * *
Его битбокс был бесподобен, время для него не имело значения. Его чувство гармонии было невероятным. Ни одной фальшивой ноты, ни одной неполадки с голосом, даже его дыхание было фантастически точно вовремя.
Роб Хоффман
* * *
Вы знаете, в обычной жизни у Майкла был не такой уж высокий голос. Мы называли его ‘speaking voice’ (голос, которым он говорит), он был гораздо ниже по тембру, чем тот, что Майкл использовал в песнях или во время публичных выступлений.
Брюс Свиден, звукорежиссер всех альбомов Майкла
* * *
Он берет ноты от басового низкого ми до соль и ля-бемоль третьей октавы. Многие думают, что это фальцет, но это не так. И у него все связано, вот что удивительно. Во время вокальных упражнений он поднимает руки вверх и начинает кружиться, держа ноту. Я спрашиваю его, зачем он это делает, и он отвечает: «Это может понадобиться мне на сцене, поэтому я хочу убедиться, что это возможно». Я ничего подобного раньше не видел.
Сет Риггс, тренер по вокалу
-----------------------
https://vk.com/video-226043720_456239482?list=da7a2e5927039294b2
https://youtu.be/z0OgKgH8kRo?feature=shared
* * *
Я осторожно наблюдал за звёздами, потому что хотел научиться у них всему, чему только мог. Глазел на их ноги, смотрел, как они держат руки и как хватают микрофон, пытаясь понять, зачем и почему они делают это именно так.
Майкл Джексон
* * *
Певец должен выступать и добиваться эффекта даже в темноте. Мы многое потеряли из-за телевидения. Ты должен уметь затронуть души людей без всех этих технологий, без изображения, используя только звук.
Майкл Джексон
* * *
А ещё, как и раньше во время туров, он шёл домой и там оттачивал свой танец. Каждое сложное движение должно было быть идеальным, и он делал для этого всё. Он мог отработать всю репетицию, а потом доводить танец до совершенства дома, повторяя движения снова и снова... и снова.
Он рассказывал мне, что иногда так уставал, что едва мог дотащиться до своей комнаты. В Неверленде у него был репетиционный зал с зеркалами повсюду и деревянным полом. Так вот, он буквально протёр дырки в этом полу, отрабатывая вращения и повороты. Его танец всегда носил свою собственную неповторимую марку.
Джермейн Джексон, брат
* * *
Как быстро ко мне приходит вдохновение – я не могу сказать. Я не помню. Это нельзя выразить словами, это невозможно подсчитать. Каждая песня отлична от другой, и иногда вдохновение приходит быстро, а иногда нужно ждать. Никто не может сказать, как это происходит. Я знаю только, что ко мне это не имеет никакого отношения. Музыка уже где-то написана, это произведение Бога, а не моё.
Майкл Джексон
* * *
...Это очень красиво... Это как стоять под деревом во время листопада и ловить падающие листья. Это настолько же прекрасно. Когда ко мне приходит песня, я могу быть где угодно, я могу гулять в одиночестве, могу сидеть на пляже, могу быть в Диснейленде, могу просто есть арахис, или стоять под душем, или проснуться с ней, как это было с “We Are The World”, я проснулся с этой песней в голове, она была полностью готова.
Потом я беру магнитофон и записываю звуки, я сам издаю эти звуки, как должен звучать бас, струнные, ударные, каждая партия. Так, как я это слышу. Я не умею читать партитуру и не записываю музыку в нотах. Леннон и МакКартни тоже не умели. Это не необходимо. Суть в том, чтобы в точности передать на плёнке то, что слышишь у себя в голове. Иногда это очень трудно. У тебя ведь всего один голос, а ты слышишь все эти созвучия сразу, и это очень трудно сделать, но надо стараться делать всё возможное.
Майкл Джексон
* * *
Когда пишешь песню, надо идти от куплета к припеву, и когда начинается припев, это должно быть как цветок, распускающийся у тебя перед глазами. И чтобы это произошло, ты должен добавлять разные звуки, чтобы сделать мелодию свежей и удивительной. После создания мелодии я создаю разные звуки, которые будут сопровождать мелодию; что должен делать каждый инструмент, чтобы создать песню.
Майкл Джексон
* * *
Мостик” (бридж) – это чтобы попасть из пункта А в пункт Б, чтобы перейти от куплета к другой части. Это эскапизм, чтобы уйти от того повторяющегося, привычного, что ты сейчас слушал – ведь устаёшь слушать одни и те же звуки, и вот “мостик” тебя уводит от всего этого; а когда основная линия возвращается, она уже кажется сильнее, намного сильнее, чем прежде, и производит более сильный эффект.
Контрапункт – это то, что идёт параллельно основной линии, это могут быть клавишные, флейта, струнные; это как звуковой узор – чем, в основном, и является музыка.
Майкл Джексон
* * *
Не пиши песню. Никогда ничего не пиши. Позволь песне создавать саму себя. Это мой закон.
Позволь струнным сказать тебе, что делать, пусть рояль сам подскажет аккорды и бас решит, что он должен делать; позволь им делать всё, что они хотят. Я стараюсь не изобретать, а открывать — открывать, куда хочет идти песня. Не подчиняй себе песню, пусть песня подчинит себе тебя.
Майкл Джексон
* * *
Важно дотянуться до душ людей, затронуть их. Иногда это можно сделать мозаикой музыкальной аранжировки и текста, а иногда – содержанием текста. Иногда слова приходят вместе с мелодией, возникают одновременно. Например, “Нeal the world” — я даже не думал об этом, это просто возникло само – “make it a better place” — это пришло вместе с мелодией, и я подумал: о, это здорово, heal the world, исцели мир, исцели нашу планету…
Майкл Джексон
* * *
Майкл был по настоящему увлечён работой. Настоящий перфекционист. Однажды он был в комнате с нами наедине и сказал следующее: "Я просто хочу, чтобы вы отдали этой записи всё, что можете. Подумайте о Микеланджело, расписывающим Сикстинскую капеллу. Делайте всё, что вам нужно. Нет предела совершенству!"
Так что он дал нам полную свободу. Это был забавный проект, потому что все знали, что он будет первоклассным и будет что-то особенное. Я не думаю, что кто-то мог предположить уровень продаж, который он в итоге сделал, но мы знали, что это будет очень качественная работа!
-----------------------
клавишник группы "Тото", участвовавшего в работе над альбомом "Thriller”
Дэвид Пэйч
* * *
Нет большего блаженства, чем танцы и выступления. Это похоже на празднование, когда ты попадаешь туда, где артисты становятся одним целым с музыкой, одним целым с аудиторией, если ты находишься на этом уровне. Это также похоже на пребывание в трансе. Оно просто берет над тобой верх. И вы начинаете взаимодействовать друг с другом, начинаете понимать, куда вы идете, еще до того, как вы туда доберетесь. Они должны интуитивно понимать, куда ты их ведешь, и отзываться. Это похоже на игру в пинг-понг или на то, как мигрируют птицы: все они знают, куда движутся. Они телепаты, они на одной волне. Вот что происходит, когда ты выступаешь — ты един со своими музыкантами, с танцем и с музыкой. Ты находишься в этом трансе. И они все твои — они у тебя как на ладони. Это невероятно. Ты чувствуешь, что изменился. (…) Это божественно! Возвышенно. Это откровение, высшая энергия. Некоторые люди предвзято относятся к этому, например, религиоведы; иногда они смотрят на подобное свысока и даже пытаются сказать, что это что-то демоническое, что это культ, дьявол. Но это не так. Это похоже на Бога. Это чистая Богоподобная энергия! Ты чувствуешь Божий свет.
Майкл Джексон
* * *
Для меня Майкл Джексон олицетворяет страсть, энергию, тайну, сострадание, сложность, блеск, творчество, чудо, трагедию и любовь. Его искусство не было предназначено только для развлечения (хотя это было его частью). Его цели были шире и глубже, чем у большинства художников. Его художественное наследие для меня связано с тем, как он пытался использовать свое искусство, чтобы переосмыслить мир… и как он соединил, растянул и заново изобрел так много форм с этой целью.
Джозеф Вогель
* * *
Ему не было равных. И сейчас нет. Он был очень талантливым певцом и танцором! Пластика у него была от природы. Сейчас многие рэперы и другие музыканты пытаются ему подражать, но это все конечно же не то.
Раймонд Паулс
* * *
Когда зрители смотрят с благоговейным трепетом на Майкла Джексона, то происходит чудо. Люди открывают для себя один из тех случаев, когда танец предъявляет им что-то волнительное и несравнимое ни с чем. Почти каждый человек, который когда-либо серьёзно задумывался о танцах Майкла, непременно отмечает для себя в этом артисте некую загадочную уникальность, которая делает его искусство неподражаемым. Миллионы людей сумели выучить многие необычные движения Майкла, но никто не делает это в точности, как он сам. Именно из-за этого с треском проваливаются все попытки подражания, даже самые профессиональные: на любого двойника Джексона поклонники неизменно смотрят как на суррогат.
Поэтому все легенды о том, что вместо Майкла где-то выступали его двойники, являются чистейшей воды профанацией. Телесно-эмоциональное существование Майкла на сцене скопировать нельзя, он узнаётся по мельчайшим оттенкам, не говоря уже об энергетике. Можно блестяще выполнять те же самые танцевальные элементы, но невозможно скопировать его почерк. В этом смысле всегда выигрывают те подражатели, которые используют стиль Джексона лишь как основу для собственных вариаций и своих индивидуальных находок. Это всегда выглядит интереснее, живее и талантливее, чем попытка впихнуть себя в рамки клонирования, которое в танце просто физически невозможно. Джексона нельзя повторить – так же как и любого другого известного танцовщика.
Любовь Фадеева, танцовщица и хореограф
* * *
Он подарил мне, как и многим другим, профессиональную перспективу. Все самые продвинутые танцевальные стили Европы, Америки и России берут начало от его хореографии. В его творчестве крутая энергетика, которая подпитывает меня. Еще благодаря Майклу я стала верующим человеком. Однажды он сказал: "Моя вера абсолютна". Меня это так зацепило, что я заметила помощь Высших Сил мне и поняла — Они есть.
Вера Решетина, хореограф
ШЕДЕВР В ЗАРОДЫШЕ
Джексон знал, что для воплощения того, что он видел и слышал у себя в голове, требуется время. Некоторые песни записывались за несколько недель, на другие уходили годы. Для Earth Song у него была основная структура, но он пока не знал, как именно ее реализовать. Звук должен быть грандиозным, драматическим и в чем-то интуитивным, и те, кто будет над этим работать, должны в точности подходить для этой задачи. Они должны по-настоящему понимать его видение.
* * *
В конце июля Джексон позвонил Биллу Боттреллу, молодому, подающему надежды продюсеру/звукорежиссеру, с которым он работал в студии Хейвенхерста во время сессий записи Bad. И хотя ни одна из песен, над которыми они работали, не попала в альбом, между ними возникла определенная и очень сильная творческая реакция, которая позднее выльется в некоторые из лучших треков в альбоме Dangerous (включая Black or White и Give In To Me).
Bad был последним альбомом Джексона, записанным в сотрудничестве с Квинси Джонсом. И хотя Джексон любил и ценил Джонса, к концу записи он уже хотел попробовать что-то новое, с другими людьми. Альбом Dangerous был его дебютом в роли исполнительного продюсера, и он был чрезвычайно взволнован полным контролем над творчеством. Боттрелл идеально годился для работы над Earth Song. Его разнообразие взглядов и подходов позволяло ему играть на множестве инструментов, работать в разных жанрах, да еще и выступать продюсером и звукорежиссером. С Джексоном их также объединяла страсть к тем проблемам, которые рассматривались в песне.
Как Форджер и многие другие, Билл Боттрелл ощутил, что беспокойство Джексона по поводу социальных и экологических вопросов значительно возросло. Они вместе просмотрели несколько документальных фильмов об экологических проблемах. Однажды Джексон принес в студию видеокассету с фильмом Джона Бурмана 1985 года – «Изумрудный лес», в котором рассказывается история небольшого бразильского племени туземцев («Невидимые люди») и тропического леса, захваченного крупными корпорациями. Теперь это уже старая избитая тема, но на момент выхода фильм произвел целую революцию в движении по охране окружающей среды, привлекая массовое внимание к уничтожению лесов Амазонки. Джексон попросил Боттрелла посмотреть этот фильм и усвоить эти вопросы, чтобы подготовиться к работе над Earth Song.
Когда они приехали в студию, Джексон дал Боттреллу послушать то, что уже написал: вступление (которое Боттрелл быстро записал на рояле), пара куплетов, припев и сырой вариант текста. Боттреллу сразу же понравились две мелодические линии; он уже осознал, что у песни есть гигантский потенциал.
Брэд Баксер, клавишник классической школы, работавший со Стиви Уандером и попавший в команду Майкла через Боттрелла, был впечатлен не меньше. «Припев прекрасен», – сказал он. – «Я люблю такие вещи – переход трезвучий в минорные септаккорды. Один из самых волшебных аспектов в музыке – это когда ты все перемешиваешь. В основе рок-н-ролла лежат трезвучия, а джаз – это сложные аккорды. Ни один джазовый исполнитель не скажет, что Earth Song сложная в композиции, но ведь речь идет не о сложности. Если это сделано как надо – это будет великолепным. Это как поэзия. Утонченность – все. У Майкла прекрасное чувство искусства.
Джозеф Вогель, история создания Песни Земли
* * *
Я работал с Майклом нам созданием звуков, навевавших ощущения предвещания - звуком, воплощавщим рождение Земли, так, как она могла бы звучать тогда, когда зарождалась жизнь, а затем композиция переходила в "Mother Earth" и в "Earth Song", в которой рассказывалось о гибели планеты от руки человека. Майкл чувствовал, что именно эта песня должна спасти мир.
------------------------
Хорхе дель Баррио, композитор, помогавший в работе над песней "Earth Song".
Запрещённый в США клип Майкла Джексона "Earth Song" :
Есть такие песни, которые увековечиваются во времени, тем самым даруя бессмертие своим авторам и исполнителям.
"Earth Song" была издана синглом в 1995 году. По всему миру она играла на всех радиостанциях, тем не менее, в США её не выпустили даже синглом! Хотя предыдущий сингл Майкла Джексона "You Are Not Alone", был хитом номер один в этой стране.
По необъяснимым причинам ее не дали к ротации на радиостанциях и сингл не продавался в магазинах!
Продюсер песни Билл Боттрелл считает, что такое решение было не случайным. "Эта песня была антикорпоративной по натуре, она была направлена против насилия над природой, следовательно, она подлежала цензуре..."
Действительно, хоть она и не была официально запрещённой, тот факт, что её не транслировали и не продавали в США, говорит сам за себя...
Тем не менее, "Еаrth Song" стала номером один в хит-парадах 15 стран!
"Earth Song" стала самой успешной песней на экологическую тему, которая когда-либо была записана.
* * *
Я увидел Майкла Джексона впервые в Дуйсбурге на сцене "Wetten, Dass..." Его музыка лишь слегка заинтересовала меня, поэтому я был довольно спокоен, стоя рядом с подъемником, на котором Джексон, как предполагалось, будет петь "Earth Song". Но все это изменилось в течение следующих восьми минут. Я почувствовал Джексона прежде, чем увидел его. Вы чувствуете такое присутствие/ауру человека может быть только несколько раз в жизни. Его музыка ударила меня как молотом, его голос поразил меня как свет. Это был чувственный опыт, такой, как острая боль или переполняющая вас радость.
Кристиан Маркс, биограф Майкла, 2001
* * *
Каждый аспект музыки, танца и телесности работал в системе Майкла Джексона. Это было методологически, гранулировано, интеллигентно, по-профессорски на самом высоком уровне. В его присутствии вы могли почувствовать себя рядом с кем-то великим, с кем-то, кто был настоящим ученым и мог дать разъяснения. Думаю, это на самом деле очень глубокая энергия.
Брайан Грэйзер, продюсер, сценарист
* * *
Однажды на репетиции, Майкл готовился к номеру открытия шоу и он катапультировался из того, что мы называли "тостер", вылетев из отверстия, он приземлился на обе ноги. Он был одет в культовый металлический костюм, в солнцезащитных очках, с длинными волосами и неподвижным взглядом, устремлённым вдаль. Он делал это впервые на глазах у 50-ти танцоров из команды, и они наблюдали, как он просто стоял так в течении 4-х минут.
Мы все нервозно поглядывали с нетерпением друг на друга, недоумевая, что он делает. Затем он очень медленно поднял руку, взял очки и снял их. Казалось, что прошла вечность, и тогда он резко закружился, и музыка началась. И, разумеется, я был удивлён, почему он делает такую длинную паузу? Ну, причина в том, что он точно знал, как долго должен простоять, позируя толпе. Впервые мы показали это шоу на стадионе Мюнхена, и его пауза была с точностью до секунды как на репетиции, и в толпе творилось безумие. Он просто знал.
* * *
В одиночестве, в полутьме, освещенный мягким светом единственного софита, он начинает петь.
Вот, наконец, то, ради чего все это. Нет проблем, нет рекламных сделок, нет жестких сроков, нет семейной ревности. Только Майкл и песня. И внезапно он больше не мечтательный затворник, разговаривающий шепотом. От его кротости не осталось и следа. Он атакует песню, танцует, взмахивает руками, двигаясь с неожиданной мощью. Он в своем собственном мире. Хотя бы на эти несколько мгновений он ни чудак, ни идол - просто очень, очень талантливый певец.
Куинси Троуп, журналист
* * *
Майкл Джексон был выдающимся. Когда мы работали вместе, я был поражен его абсолютным мастерством в движениях, с одной стороны, и музыкой с другой. Каждый его шаг был четким и плавным одновременно. Он был словно ртуть в движении. С ним было великолепно работать, абсолютный профессионал каждую секунду. И бесспорно, настоящий артист. Должно пройти немало времени, прежде чем я осознаю, что он больше не с нами.
Мартин Скорсезе
* * *
К моменту записи Blue Gangsta этот гений провел тридцать лет, формируя свое вокальное звучание и адаптируя его к своим песням. Его голос сохранил юность и мощь, но в нем есть и мудрость. У Майкла было и то, и другое, и третье, и, думаю, в тот момент они были на высшем пределе, когда мы записывали его. Мудрость, навыки, опыт и сила слились воедино, и это было невероятно! Я едва мог прийти в себя, слушая его.
Си-Джей Де Виллар, звукоинженер
* * *
Будучи большим поклонником, я, конечно, ужасно нервничал перед встречей с ним. Майкл был, бесспорно, эксцентричным человеком, но, к моему удивлению, он оказался приветливым, любознательным, забавным и уравновешенным. Особенно меня поразило, как этот легендарный кумир-суперзвезда превращался в присутствии Дженет в обычного старшего брата - игривого, любящего и готового защищать сестру.
Я воспользовался шансом поболтать с ним в перерывах между дублями, и он всегда уводил тему разговора в сторону от своей персоны. Он спрашивал о моем детстве, о моих любимых фильмах, умел ли я плавать, о моей религии.
На съемочной площадке меня навещала мама, и Майкл сразу же очаровал ее, попросив подержать его куртку, пока он снимался, а потом подарив ей на прощание теплое объятие и поцелуй. Мама почувствовала, будто у нее появился новый лучший друг.
Возможность наблюдать его феноменальный талант вблизи - бесценное удовольствие. В те десять дней съемок мне казалось, что у меня лучшая работа в мире. И наверное, так оно и было.
Mark Romanek, режиссер видео "Scream"
* * *
Он высказывался очень открыто, принимал активное участие во всем. От звучания хай-хэтов до прочих деталей. Качество звука было для него крайне важно. Он все рассматривал под микроскопом, например, мог заметить: «Средние частоты слишком сильны» — он был очень техничен. Он всегда говорил: «Мелодия — королева», и обращал основное внимание на мелодию.
Родни Джеркинс, продюсер
* * *
Мы с Майклом Джексоном были самыми близкими друзьями. Нас тянуло к одинаковой музыке, мы любили работать вместе, и с ним было легче всего сочинять песни. Чем ближе мы узнавали друг друга, тем больше наши идеи переплетались. Все это вылилось в «All in Your Name».
❗ «All in Your Name» это послание, которое Майкл хотел донести до всех своих поклонников по всему миру, потому что он делал это только ради них и ради искренней любви к музыке. Я надеюсь, что мы все сможем когда-нибудь её услышать полностью. Это то, чем я буду дорожить всю жизнь!
Барри Гибб
All in Your Name/ Всё во имя Тебя, ссылка на видео полной песни:
https://youtu.be/jkHMG6ZECz0?feature=shared
* * *
Большинство людей не знают, как тяжело работал Майкл во время Victory тура в 1984. В поту он танцевал на каждой репетиции и каждом шоу. Он выходил на сцену под сотнями огнями и работал как никто другой. А потом пожертвовал всё на благотворительность. На самом деле Майкл каждый вечер в течение нескольких месяцев работал бесплатно. И я считаю, что этот аспект так же впечатляет, как и музыкальный талант.
Джонатан Моффетт, барабанщик
* * *
По возвращении в отель я помогал ему снимать промокшую насквозь одежду и наблюдал за процессом расслабления и релаксации, который всегда включал в себя приём ванны. Пока он уходил в ванную комнату, я рассматривал огромное количество подарков, которые он получал от поклонников и торговцев. Плюшевые мишки, ящики шампанского, море картин маслом и статуэток. Ему даже подарили костюм матадора в Испании. Если он был в настроении, Майкл иногда болтал со мной через дверь, спрашивая: "Буш, ты успел посетить какие-нибудь музеи? Встретился с друзьями?" Он всегда хотел убедиться, что и мне весело.
После того, как Майкл принимал ванну, он надевал свою хлопчатобумажную пижаму, которую мы с Деннисом либо покупали в магазине, либо шили на заказ, а повар приносил ему еду, которую он всё равно не ел, так как был худшим едоком на Земле - его адреналин был запредельным, и из-за этого у него не было аппетита. Мы вставляли в проигрыватель запись шоу, которое только что закончили, и Майкл начинал просмотр, почти сразу отмечая даже самые мелкие детали несовершенства: "Что здесь не так? Свет не совсем правильный. Что там случилось? Что я сделал не так? Почему одежда так себя ведёт?"
Во время воспроизведения одного из первых токийских концертов "Вad Tour" Майкл услышал царапающий звук во время исполнения "Billie Jean". "Послушай этот звук, - сказал он и нажал кнопку перемотки на пульте. - Откуда он?" И тогда я тоже его услышал. Скребущий звук. Майкл поручил мне выяснить, в чём там проблема, поэтому я наблюдал, как Майкл расхаживал по сцене в чёрных брюках, чёрном жакете с блёстками и в белой перчатке. В то время у него был микрофон в руках, так что это, должно быть, трение страз перчатки о микрофон, решил я, и срезал стразы с ладонной стороны перчатки. Майкл всегда хотел сплошной блестящий декор, но ради шоу он готов был пожертвовать своей "пыльцой", чтобы обеспечить идеальный концерт. Так что с тех пор у Майкла было две перчатки "Billie Jean": одна перчатка для выступлений, со стразами только на видимой части ладони и пальцев, и перчатка для фото - сплошное совершенство.
Вот насколько Майкл был настроен на звучание. "Тебе нужно это исправить", или это, или это - играло как заезженная пластинка после каждого просмотра предыдущего шоу. Он был задумчив и повелевал своим обычным ровным и спокойным тоном. Я был не единственным, кто был вовлечён в его бесконечные поиски совершенства. "Гитарист должен стоять на два шага позади меня, - отмечал Майкл. - Смотри, у меня за головой гриф его гитары. Ему нужно подвинуться. Это мой свет". Вот каким визуалом был Майкл. Все его чувства были задействованы в попытке привлечь аудиторию. Всё должно было быть идеально. Это было одним из его самых больших наваждений.
*До турне "Bad" и для фотосессий Майкл использовал перчатку, покрытую со всех сторон стразами.
Майкл Буш, костюмер из книги "King of Style: dressing Michael Jackson"
* * *
Майкл никогда не был любителем поспать, но его бессонница становилась серьёзной проблемой только во время туров. Он с трудом мог заснуть после концерта из-за выброса адреналина и испытывал настоящее давление, не имея возможность для полноценного отдыха, чтобы быть полностью заряженным энергией для предстоящих концертов. Майкл был настолько взбудоражен собственным адреналином после шоу, что ему требовалось 24 часа, чтобы расслабить своё тело, а иногда требовалось два дня, чтобы заснуть.
Карен Фей, визажист
* * *
Майкл обожал слушать реакцию толпы, вычисляя, что работало, что не работало, чего зрители хотели больше всего. Он зачастую давал концерты перед большими стадионами, перед 120 или даже 180 тысячами людей, впитывал их энергию, державшую его несколько дней. Если у нас не было двух концертов подряд, я порой проводил день-два, не видя Майкла, а он потом говорил мне: "Буш, я ещё не ложился спать".
Майкл Буш, костюмер
* * *
Музыканты-профессионалы о творческом взаимодействии с Майклом Джексоном:
… Они знали Джексона главным образом в профессиональном качестве, как музыканта и босса, у которого они работали и играли в течении многих лет, и то большое уважение, с которым они отзывались о нем, было действительно поразительным. Они часто говорят о Джексоне в настоящем времени, и когда ты указываешь на это, они могут стать немного эмоциональными. "Это сумасшествие," - признается бэк-вокалист Ромео Джонсон, - Но он был САМЫМ ЖИВЫМ человеком, которого вы могли когда-нибудь встретить.
из беседы Нила МакКормика
* * *
Фредди Меркьюри, а еще Чайковский:
Один - король поп-музыки, другой - король рока. Что связывает этих людей? Ответ прост: дружба. Майкл был настоящим поклонником Фредди Меркьюри, ходил на концерты Queen.
Майкл застенчив, тихо стоит в дверях, пока Фредди не замечает его и не подскакивает, чтобы заключить в объятия. Фредди пригласил Майкла.
(интервью Майкла Джексона в номере журнала Rolling Stone от 17 февраля 1983 года от Бонни Шиффман)
В скором дружба переросла в дуэт: оба короля записали песню «There Must Be More To Life Than This» («В жизни должно быть что-то большее»), которая вошла в дебютный альбом Mr.
Bad Guy вокалиста Queen
Когда я разговаривал с ним, я думал: "Господи, ему 25, а мне 37 "... У него уже была карьера длиннее чем моя! Ещё и потому, что он начал очень рано. Для меня это было очень пугающе. Вы думаете, если кто-то в 25 начал музыкальную карьеру, я мог бы научить его чему-то, но только не Майкла.
Он (Джексон) был нашим давним другом. Майкл всегда приходил на наши представления, так и родилась наша дружба. Мы всегда интересовались стилями друг друга. Я проигрывал ему каждый альбом "Queen", а Майкл показывал свои идеи.
Фредди Меркьюри
* * *
Майклу удалось привлечь к работе над двумя треками в альбоме Dangerous самого популярного в то время гитариста, Слэша из группы Guns N' Roses. Подобное сотрудничество казалось маловероятным и говорит об уважении, которое Майкл вызывал во всех сферах музыкальной индустрии.
«Он, чёрт возьми, гениальный исполнитель, просто прирождённый! - отзывался позднее Слэш. - Он единственный из всех, кого я знал, кому такая музыка даётся естественно. Я вырос на песнях Jackson 5. Мне очень нравилась "Dancing Machine". Мы дружим довольно давно, поэтому он просто позволяет мне делать то, что я хочу. Мне дают базовую структуру, и я изобретаю свою партию, а они её редактируют. Иногда мне самому интересно, как же это будет звучать в итоге, но каждый раз получается отлично. Он очень умён. У него великолепное, саркастическое чувство юмора. Люди вечно спрашивают меня: "Он странный?" Ну, он определённо не как все. Но я знаю, что значит быть странным, когда растёшь в музыкальном бизнесе. Должен признать, работа с Майклом Джексоном отличается от работы с обычной жёсткой рок-н-ролльной командой. Однажды, когда я пришёл играть для Майкла, он привёл с собой Брук Шилдс, а тут я стою, с сигаретой в одной руке, бутылкой виски в другой, и на шее у меня болтается гитара. А ему плевать. Он воспитан иначе, но мне не приходится меняться ради него. Он принимает меня таким, какой я есть».
«Майкл Джексон на сцене был профессионалом, и он мог продавить те вещи, которые он хотел видеть. Когда он не работал или был в процессе работы, или в какое-то другое время, вы могли видеть, что он купался в лучах собственного успеха. Но он всегда знал, что 90% окружавших его людей были полны дерьма. Мне было жаль его в этом смысле. Я отыграл пару концертов с Майклом в Токио и увидел, как всё это работает, и он был в центре всего этого. Единственное время, когда он чувствовал себя действительно комфортно, это когда он был на сцене.»
Слэш, рок музыкант
* * *
Клавишник и аранжировщик всех альбомов, начиная с «Dangerous», музыкальный руководитель туров «Dangerous Tour» и «HIStory Tour», Брэд Баксер был близок с Майклом более 15 лет и делится своими впечатлениями о том, каково было работать с Майклом:
Майкл не был жёстким, он всегда был открыт для моих предложений и идей, и оказывал мне полное доверие. Майкл был гением, он знал, что не сможет сделать все в одиночку, и у него хватало ума делегировать некоторые задачи.
Иногда Майкл точно знал, чего он хочет, когда слышал, как я пою каждую часть песни. В других случаях он позволял мне играть до тех пор, пока не слышал что-то, что ему нравилось. Это особенно актуально для таких песен, как «Who Is It» или «Stranger in Moscow» .
Однажды он попросил меня дать ему уроки игры на фортепиано. Я сказал ему: «Ладно, Майкл, давай относиться к этому серьезно каждый день, ты будешь сидеть со мной 15 минут, и будет небольшой урок.» Но у него никогда не хватало терпения, чтобы заняться этой дисциплиной (смеëтся). Я думаю... он знал, что ему не нужно играть на инструменте, чтобы проявить свой талант. Даже если он не играл на инструменте, он всë равно был фантастическим музыкантом. Он инстинктивно понимал музыку. Это было просто частью его.
Майклу нравилось находить новые звуки, которые человеческое ухо еще не слышало. Он часто говорил: «Брэд, сделай мне звук, который звучал бы действительно плохо». Это означало, что он хотел чего-то, что встряхнуло бы его изнутри. Даже если мы активно использовали компьютеры для создания некоторых звуков, иногда мы находили более органичные идеи, я бы сказал. Например, мы даже бьëм по крышке рояля бейсбольной битой, чтобы имитировать определенный барабан.
Майкл всë ещё писал текст в последнюю минуту, на куске стола... или на одной из своих рук. Он часто ждал, пока инструментовка песни будет полностью закончена, прежде чем писать текст. И иногда это сводило нас с ума! Например, Майкл написал текст песни Black Or White за 20 минут в студии, пока мы ждали, когда можно будет записать вокал.
Последней работой, над которой мы работали вместе, Майкл и я, была песня From The Bottom Of My Heart — её название было направлено на сбор средств для жертв урагана Катрина . В целом, песни, которые мы записали за последние несколько лет, отличаются исключительным качеством. Вопреки распространенному мнению, творческий упадок Майкла не наступил. Он был полон идей. И эти песни, над которыми мы работали, были более оригинальными и креативными, чем все, что мы делали вместе раньше. Ни на одном этапе своей жизни Майкл не испытывал недостатка во вдохновении. Кроме того, он прошел через множество испытаний, как это было в 2005 году с судебным процессом, и это оказало положительное влияние на креативность.
Столько смеха, который мы испытывали вместе... Я помню гонки в коридорах отелей, когда мы были на гастролях, или драки едой в наших номерах. Но больше всего я всегда помню его улыбку, когда он слышал готовую песню. В этом было много любви, гордости и уважения. И это чувство было взаимным. На протяжении почти 20 лет мне посчастливилось считать Майкла одним из моих лучших друзей. Мы были одного возраста, он и я. Излишне говорить, что я ужасно по нему скучаю.
* * *
Вопрос: Как вам работалось с Майклом Джексоном?
Тата Вега, (вокалистка): Это было потрясающе! (смеется). Он был очень...Боже, когда я думаю о нем, я всё еще ощущаю себя фанаткой. Он был очень милый, очаровательный молодой человек. Я любила работать с ним.
Мы записали альбом "History". В то время, я была в составе хора Aндрэ Кроуча. Он замечательный госпел-певец. Поэтому обычно мы делали все в группе. На альбоме "History" мы записали песню "Man In The Mirror". Мы записали так много песен, что я не могу сосчитать. (смеется). Я просто приходила на сессии, и мы записывали их.
Был ли Майкл Джексон жестким, требовательным человеком, работая в студии? Он был увлеченным человеком? Я знаю, что он был перфекционист.
TВ: Да, но я никогда не замечала в нем жесткого человека. На самом деле, в одну из сессий, в то время, когда моя дочь была маленькой девочкой, она все время проводила у него на коленях, когда он находился в кабине. Он был очень мил с ней. Когда вы находитесь рядом с кем-то подобным ему, вы просто стараетесь впитать как можно больше, научиться премудростям, как это делают боссы. Я никогда не видела его странным или требовательным. Он был потрясающий! Не хочу повторяться, но работать с ним было восхитительно!
p.s: на фото Тата Вега слева
* * *
Работа с Майклом была просто феноменальной! Наблюдать за его танцами на каждом концерте для меня было подобно открытию новой планеты или галактики, потому что каждый раз вы думаете, что знаете все его шаги, но он делает что-то, что ослепляет вас. И тогда я теряю голову. Вообще-то, я на работе, но я теряю голову и кричу: “Go Michael!”. Я становлюсь похожим на фаната по другую сторону от сцены, но было настолько удивительно, когда Майкл делал что-то абсолютно невероятное. Каждый вечер я с нетерпением ждал этого.
Джонатан Моффетт, барабанщик
* * *
Майкл был лучшим артистом и самым добрым человеком, которого я когда-либо встречал. Когда мы записывали альбом «Destiny», я как-то раз проспал, и он заехал за мной на своем роллс-ройсе, чтобы отвезти меня в студию. Заехал сам, поскольку только что получил водительские права!
В басовых партиях он в основном велел мне играть в своей манере. В «Heartbreak Hotel» («This Place Hotel», альбом «Triumph») он начал пританцовывать и напевать ритм, чтобы показать мне, чего именно он хотел. Он был мастером грувов. Майкл также пригласил меня сыграть в «Say, Say, Say», и я понял, что мы пишем демку, по которой Пол Маккартни потом будет играть басовую партию сам. Он отнес запись Полу, тот послушал, и ему понравилось, поэтому он оставил мою партию в записи, а потом прислал мне копию своего альбома с автографом. Мою демо-запись для песни Майкла «Muscles», которую он написал для Дайаны Росс, также сохранили без изменений. Многие мои карьерные успехи свершились благодаря ему, и я скучаю по нему каждый день.
Натан Уоттс
* * *
Если Майкл Джексон опаздывал в студию, например, когда он должен был прийти в 12:00, а пришёл в 12:40, то он чувствовал себя настолько ужасно из-за опоздания, что извинялся всю сессию. На следующий день он прислал мне в качестве извинений большую гигантскую корзину. Ранее мы говорили о кино и о том, как сильно я люблю кино. И он прислал мне эту огромную корзину... О Боже, в ней было, наверное, 100 DVD. В ней был попкорн, конфеты, сувениры из фильмов, всякая всячина. И снова открытка: «Мне очень жаль, что я не уважал твоё время». Я спросил Майкла, во сколько он хочет начать завтра. Он ответил: «Кори, ты босс. Ты говоришь мне, во сколько. Если ты хочешь, чтобы я был здесь в семь утра, я буду здесь в семь утра». Он сказал: «Ты - босс. Как скажешь.»
Марк Кори Руни, музыкальный продюсер.
* * *
Майкл не был музыкантом ( имеется в виду, «музыкантом с профессиональным образованием» *), но он имел уши музыканта, не было ничего, что он не слышал», - вспоминает Кевин Дорси, бэк- вокалист Джексона на протяжении более 20 лет. «Всегда в шоу, если кто-то сделал ошибку, он обернется и, улыбнувшись, укажет на нее. Он мог слышать все.»
Он вспоминает свою первую репетицию с Джексоном для Bad тура в 1988 году: «Мы были 2 часа и 20 минут в шоу (репетиции), и произошла ошибка с осветительной аппаратурой, и Майкл сказал: «Все в порядке, давайте вернемся выше.» Я подумал: «ОК, вернемся к началу песни, покончим с этим и сделаем перерыв». Я думал, у меня было шесть минут до конца. А другие ребята смотрели на меня, они смеялись и сказали: "Подожди и посмотри". Он не имел в виду начало песни, он имел в виду начало шоу. Я должен был отработать еще 2 часа и 26 минут...
… Когда он покидает сцену, ничего не остается. Ничего не остается. Затем он возвращается в отель, он принимает душ, ест, смотрит выступление, которое было у нас в эту ночь, а затем репетирует до четырех-пяти утра. Я никогда не видел никого с таким отношением к работе, с такой трудовой дисциплиной, который бы просто отказывался быть меньше, чем идеальным.
Кевин Дорси
* * *
Все, что я знаю, это то, что когда я был с ним, он был самым милейшим человеком в мире. - говорит Томми Орган, гитарист, который принимал участие в репетициях This Is It. - Когда он выходил на сцену, он всегда был счастлив, всегда пытался помочь. Когда он слышал что-нибудь, что было не в той тональности или не было правильной партией, он напоет точные ноты, которые он хотел, и закончит это словами: "Я говорю Вам с любовью." Это никогда не было: «Эй, что это ты там делаешь!», это было всегда, «Возможно, вы должны попробовать это. С любовью». Тебе хочется играть для такого человека.
Томми Орган
* * *
- Из историй в твоей книге видно, как требователен был Майкл к качеству своей музыки и как он «выращивал» продюсеров, с которыми работал. Они равнялись на него и старались создать песни, которые отвечали бы его стандартам. Иногда даже кажется, что они немного благоговеют перед ним. Ты чувствовал это, общаясь с ними? Они и сегодня воспринимают Майкла как учителя, или больше как ровню?
Дэмиэм: - Никто не воспринимает Майкла как ровню, оглядываясь на годы работы с ним. Как мне показалось, его присутствие, его величие и влияние на тех, с кем он общался, было столь мощно, что люди до сих пор не могут осознать реальность произошедшего, то, что им довелось работать в непосредственной близости с величайшим талантом, который когда-либо ступал на Землю.
------------------------
Дэмиэм Шилдс из “Майкл Джексон - настоящий супер-герой!”
* * *
Билл:
Когда он не мог заснуть, мы слышали, как он работает в студии. Окна студии были видны из нашего трейлера. Полчетвертого утра, на улице темным-темно, кругом тишина. Внезапно в окнах студии зажигался свет. Там был телевизор. Возможно, он смотрел видео. Затем, примерно через 15 минут, мы слышали басовый трек. Он регулировал звук и темп, мы слышали, как скрипит пол у него под ногами, а потом раздавался голос. Голос, который продавал миллионы пластинок. Звуки лились и лились из него. Невероятная красота!
Джавон:
У меня каждый раз были мурашки по коже. Да и как им не быть, когда слышишь живой голос Майкла Джексона? Ночи напролет мы слушали его, а вокруг больше никого не было. Мы к этому так и не привыкли. Это всегда изумляло нас, и неважно, сколько раз мы слышали его раньше.
Порой нам удавалось подсмотреть, как работал его творческий ум. В машине играла какая-нибудь музыка, классическая симфония или что-то еще, а он вдруг цеплялся за какой-то звук, который слышал в ней, какую-то инструментальную партию, и просил, чтобы мы отмотали назад и послушали еще раз. Он проигрывал композицию повторно и спрашивал:
– Парни, вы это слышите? Вот здесь. Эти цимбалы, вот сейчас, вы слышите?
Мы не слышали. В музыке были звуки, за которые он постоянно цеплялся. Он становился одержим ими. Но мы не могли даже расслышать их. У него в голове безостановочно звучало музыкальное сопровождение. Мы куда-нибудь ехали, а он внезапно начинал напевать какую-то мелодию или битбоксить. Следующие несколько дней мы слышали, как он разрабатывает какую-то идею. Без слов, только звуки.
Такое впечатление, что он делает это неосознанно, оно происходило само собой. Он рассказал нам, что иногда слышал уже полностью готовые песни – мелодия, текст и все инструментальные партии. Он не мог выбросить их из головы, пока не записывал все целиком. Это полностью поглощало его. И вот тогда мы слышали, как он работает в студии поздно ночью.
Билл:
Всякий раз, как мы слышали его в студии, нам жутко хотелось рассказать об этом всему миру, особенно когда мы слышали музыку, которую не слышал больше никто. Иногда он крутил свои старые песни и танцевал под них. А иногда работал над чем-то новым. И нам хотелось схватить мобильник, позвонить кому-нибудь и сказать: «Эй, чувак, а я прямо сейчас слушаю, как поет Майкл Джексон. ПРЯМО СЕЙЧАС». Но, естественно, мы не могли это сделать.
--------------------------
«REMEMBER THE TIME. PROTECTING MICHAEL JACKSON IN HIS FINAL DAYS» (ПОМНИТЕ ТО ВРЕМЯ. ЗАЩИЩАЯ МАЙКЛА ДЖЕКСОНА В ЕГО ПОСЛЕДНИЕ ДНИ),
Билл Витфилд, Джавон Бирд, телохранители Майкла Джексона
* * *
Однажды в студии он нашёл тот инструмент, которым мог воспроизводить то, что слышал у себя в голове – он записывал всё от себя на диктофон, а потом проигрывал это для других, чтобы внести музыку и в их разум. Он напевал мелодию на ленту, музыканты проигрывали её, и в результате должно было получиться именно то, что Майкл задумывал изначально. В сущности, он направлял оркестр, и этот путь от идеи до живого исполнения был не менее впечатляющим, чем его завершённые хиты. Он также имел впечатляющую способность прослушать мелодию один раз, а потом с ювелирной точностью воспроизвести её голосом. Я не думаю, что он хоть раз утруждал себя подбором текстов, или музыки – когда он под вдохновением, всё само становится на свои места. Для него музыка была нескончаемым ресурсом материалов, постоянным потоком, в который он просто входил и черпал всё необходимое.
Джермейн Джексон, брат
* * *
Должен заметить, что мне нравится быть родоначальником новых направлений, но я не мог представить, что приживутся мои белые носки, не так давно носить белые носки считалось крайне неприличным. Они были к моде в пятидесятые годы, но в шестидесятых и семидесятых в белых носках даже в гроб не клали. Даже думать об этом считалось слишком примитивным — для большинства людей.
Но я так и не перестал их носить. Мне было все равно. Мой брат Джермейн расстраивался и звонил маме:
— Мама, Майкл опять в своих белых носках. Ты можешь что-нибудь сделать? Поговори с ним.
Он горько сожалел. Все они говорили, что я болван. Но я продолжал носить белые носки, и теперь они снова в моде. Эти белые носки ужасно злили Джермейна. Я очень веселюсь, вспоминая об этом. После выхода "Триллера" в порядке вещей стало даже закатывать штанины.
Майкл Джексон
* * *
Путешествуя с Майклом по Европе, мы сразу получили ответы на миллион вопросов о том, что он хотел бы носить, поскольку мы наблюдали, как он тут же бросался на поиски ближайшего замка или музея с экспозицией военной и королевской одежды или портретов.
Он предпочитал китайский шёлк и тонкий шёлковый атлас. А если ткань тянулась – тем лучше. В спандексе Майкл чувствовал себя защищённым и гибким, этот материал отлично работал на его танцевальный стиль. Мы старались избегать узорчатых тканей, чтобы не привлекать внимание к его витилиго – заболеванию, уничтожающему пигмент в клетках кожи. Мы придерживались насыщенных тонов и цветов драгоценных камней – рубиновый алый, сапфировый синий и изумрудно-зелёный.
В каждой вещи должно чувствоваться влияние британской королевской моды. Мы всегда начинали с рыцарей в сияющих доспехах. Однако, чтобы сохранить свежесть имиджа, необходимо знать все предпочтения исполнителя. Если это был не рыцарь и не монарх – то кто следующий? Для Майкла это были пираты.
Майкл обожал всё блестящее, и в его воображении ничто не сияло так же ярко, как сундук с сокровищами, который можно откопать в лесу. По этой причине его любимым персонажем была фея Динь-Динь (Тинкер Белл), которая одним взмахом волшебной палочки выбрасывала в воздух поток сверкающей пыльцы.
Майкл Буш, костюмер
* * *
Образ Майкла Джексона был таким же произведением искусства, как и он сам. С помощью своей музыки, танца и костюмов он сотворил тайну, которой обладал только он, и которая была узнаваема по всему миру.
Привлекательность Майкла состояла в его желании передавать различные послания при помощи голоса, телодвижений и одежды.
Костюмы и выступления сливались воедино и создавали Майкла Джексона. Он изобретал стиль и использовал свое видение (наряду с прочими не менее значительными талантами), чтобы преобразиться из ребёнка - звезды в Короля поп - музыки.
Майкл Буш
* * *
На Майкле Джексоне все вещи сидели идеально. Он обладал телом, которому позавидует любой мужчина и любая женщина! В 49 лет у него было стройное телосложение танцора… Очень приятно работать с человеком, на котором прекрасно сидит одежда, который умеет двигаться и чувствует камеру. Это было волшебно! Что мне особенно понравилось в работе с Майклом Джексоном, это то, как добр он был ко всем. Он был вежлив с лифтёром, с охранником, с директорами музея… После окончания фотосессии он нашёл время, чтобы поблагодарить каждого человека, который находился в пределах видимости. Он был щедр и любезен. Чувствовал ли кто-то себя неуютно в его присутствии? Не думаю, что это подходящее слово. Скорее, некоторых людей он заворожил. Некоторые щипали себя, не веря, что на самом деле находятся в присутствии Короля поп-музыки.
Гариетт Коул, главный редактор журнала Ebony/Jet.
* * *
Я люблю психологию, волшебство, я люблю настоящую красоту и настоящий талант.
Я люблю таинственное, люблю такую красоту, чтобы невозможно было её осознать...
Я ценю то, как люди выражают признание выдающимся способностям, но всегда говорю – мне не важно, являешься ли ты самым талантливым человеком на планете – если ты появляешься на экране каждый день, люди устанут от тебя до рвоты. Нужно знать, как подыграть своей аудитории. И это не просто игра. Для меня это что-то настоящее. На самом деле. Мне просто хочется, чтобы люди ценили талант, способности. Я записываю альбомы раз в пять лет. Другие могут записывать раз в год, а мои альбомы распродаются больше, чем альбомы других артистов. Люди их ждут. Это как взрыв, когда выходит очередной, как лихорадка, они ждут, ждут… Ожидание очень важно.
Если ты таинственен, люди будут больше тобой интересоваться…
Майкл Джексон
* * *
Когда я на сцене, и на меня смотрят сотни тысяч людей, и я исполняю песню, которую написал в маленькой комнатке какого-нибудь отеля, и я вижу, что это море людей поет в унисон со мной эту песню, держат свечи. Вот это действительно делает меня счастливым.
Майкл Джексон
* * *
Перед концертами были такие моменты, когда меня что-то беспокоило - деловые или личные проблемы. Я думал: "Не знаю, как справиться с этим. Не знаю, как выходить с этим на сцену. Я просто не могу выступать в таком состоянии". Но как только я оказывался на сцене, происходило нечто необыкновенное. Ритм и свет захватывали меня целиком, и проблемы исчезали. Это происходило много раз. Возбуждение от выступления захватывало меня. Словно сам Бог говорил мне: "Да, ты можешь. Только подожди. Подожди, пока ты это не услышишь. Подожди, пока ты это не увидишь". Ритм отдается в моем позвоночнике, и всё моё тело начинает вибрировать. Иногда я почти теряю контроль над собой. Музыканты удивляются: "Что он делает?" - и начинают следовать за мной. Тогда я целиком меняю план номера, потом останавливаюсь и делаю что-то совершенно иное. Песня уводит меня в другую сторону...
Сознание того, что ты можешь управлять огромным количеством людей - целыми стадионами - просто потрясает. Это самое великолепное ощущение в мире! Ты смотришь в зал и видишь малышей, подростков, молодых и убеленных сединами людей. Все раскачиваются, у всех подняты руки, все поют. Просишь включить свет и видишь их лица. Ты говоришь: "Возьмитесь за руки" - и они берутся за руки. Говоришь: "Встаньте!", "Хлопайте!" - и они делают это. Им хорошо, они сделают всё, что ты им скажешь. Это им нравится. В такие моменты исчезают все расовые и возрастные различия, люди объединяются. Тогда я обычно говорил: "Посмотрите вокруг, посмотрите на себя. Посмотрите! Посмотрите, что вы сделали!" Это прекрасно, и такие моменты запоминаются навсегда.
Майкл Джексон
* * *
Вопрос: Какие моменты записи песен к альбому Invincible запомнились тебе больше всего?
MJ: Наиболее запомнившиеся моменты... Я бы сказал, что из всех моих альбомов этот был самым трудным. Потому что я был очень требователен к самому себе. Я написал столько песен, не хочу говорить сколько, чтобы получились эти... сколько их всего, шестнадцать? Только чтобы получить шестнадцать песен, которые показались мне приемлемыми. И при записи тех альбомов у меня не было детей, а здесь я часто простужался, много болел. Потому что дети болели. И нам приходилось приостанавливать работу и потом начинать снова, останавливаться и вновь начинать... и так без конца. Но мне очень, очень нравилось работать.
Это ваш первый новый альбом за 6 лет. Вы по-прежнему волнуетесь, когда выпускаете в свет что-то новое? Несомненно, вы многого добились за все эти годы. Вы всё ещё испытываете что-то вроде: “О, интересно, что же скажут люди...” ? Чувствуете всё это волнение?
МJ: Я сравниваю это с... это похоже... Это словно процесс вынашивания и рождения. Понимаете... Это как иметь детей, растить их, давать им жизнь, и как только они появляются на свет, они уже сами по себе. Это очень волнующий момент. Я хочу сказать, к этому нельзя привыкнуть, невозможно. Это невероятный процесс. Но ты полагаешься на волю Бога, как делаешь это, давая жизнь ребёнку.
Майкл Джексон, интервью 2001
* * *
Звук... что касается звука, мы всегда стараемся, чтобы он был чистым, точным, понимаете, должен быть самый лучший звук, лучшие звукоинженеры, лучшие техники, каких можно найти. И конечно же, я старался, чтобы на альбоме было просто попурри прекрасных мелодий в самых разных стилях. Потому что я не верю в определение стилей и направлений в музыке. Я считаю, что великий артист должен уметь творить в любом стиле, в любой форме, любой... Начиная с рок и фолк музыки и заканчивая госпел и спиричуэл, просто прекрасной музыкой, которую может напевать каждый – от ирландского фермера до женщины, которая моет туалеты в Гарлеме. Самое важное, это чтобы можно было насвистывать и напевать эти песни.
Я в основном всегда в курсе того, что происходит — на радио, в клубах, знаю, какую музыку сейчас слушают. Хотя люди и думают, что я живу в Неверленде – душой я всё время в Неверленде – на самом деле я в курсе происходящего. Я знаю, что происходит в музыкальном мире. И не только в Америке, но и по всему миру. Но когда я работаю, я не думаю, что сегодняшняя музыка оказывает на меня влияние. Я создаю то, что у меня в сердце. Что-то искреннее. Я стараюсь быть настолько верным себе, насколько возможно. Я не говорю что-то вроде: “ОК, я хочу, чтобы это была классная песня в стиле R&B или в стиле поп-музыки"... Я просто хочу создать прекрасную песню.
Invincible – это, я думаю, подходящее название для альбома. Так называется одна из песен альбома, и не то, чтобы я зазнался, но недавно меня снова внесли в книгу рекордов Гиннеса, как артиста, который дольше всех в шоу-бизнесе. С тех пор, как я был маленьким ребёнком и по сей день, я выпускаю песни, которые становятся хитами, и я горд и счастлив, что был избран Небом, кем бы то ни было, чтобы быть непобедимым, чтобы продолжать расти и служить людям. Приносить им радость и развлечение.
Майкл Джексон 2001
* * *
Очень непросто описать процесс написания песни, потому что это процесс глубоко духовный. Всё в руках Божьих, как будто музыка уже была написана – это чистая правда. Как будто она была создана ещё до нашего рождения, а ты всего лишь источник, через который приходят песни. Правда. Потому что они просто падают тебе в руки полностью готовыми. Тебе не нужно много думать об этом. И иногда я чувствую себя виноватым, когда ставлю своё имя под какой-нибудь песней – я пишу эти песни, пишу музыку, сочиняю, составляю партитуру, пишу слова, мелодии, но тем не менее, это работа Бога.
Майкл Джексон
* * *
Когда я написал песню «Heal the World», я мечтал услышать её исполненной именно так, как её исполнили сейчас дети, с такой невинностью и красотой. Большое спасибо вам! Мне правда очень понравилось, и мне было трудно сдержать слёзы. Спасибо.
Добрый день! Я счастлив поблагодарить компанию Pepsi-Cola за спонсирование тура Dangerous, старт которого запланирован на июнь. Единственная причина, по которой я начинаю этот тур – это собрать деньги для недавно созданной организации «Heal the World», международной детской благотворительной организации, которую я возглавляю, целью которой является оказание помощи детям и экологии. Моя цель – собрать 100 миллионов долларов к Рождеству 1993 года. Я призываю каждого человека или организацию, кто заботятся о нашей планете и о будущем детей, помочь собрать деньги на благотворительность организации «Heal the World». Организация также будет направлять средства на борьбу с детским СПИДом, в память о моём друге, Райане Уайте.
Фонд «Heal the World» также будет поддерживать такие достойные организации, как Лагерь Дональда Макдольда, фонд «Исполни мечту» (осуществляющий исполнение желаний смертельно больных детей), фонд по борьбе с детским диабетом, фонд по борьбе со СПИДом среди малолетних и другие благотворительные организации. Я с нетерпением жду начала этого тура, потому что он позволит мне уделять время встречам с детьми по всему миру, а также распространить по всему миру послание о всеобъемлющей общечеловеческой любви, в надежде, что это побудит и других делиться кто чем может, внося свой вклад в исцеление мира. Спасибо за то, что пришли. Я очень сильно вас люблю. Спасибо всем!
Майкл Джексон
https://vk.com/video-224928048_456239325?list=8c5b609ea58282dc9f
* * *
1 октября 1992 Майкл Джексон выступил в битком набитом национальном стадионе "Комплексул спортив" в Бухаресте — помимо 70 тысяч зрителей было ещё и 20 тысяч полицейских и военных! Билеты продавались за половину обычной цены, но это всё равно треть заработной платы в Румынии. Ничего подобного страна не знала, и многие пожилые зрители, привыкшие к более спокойным развлечениям, были шокированы.
Единственное выступление Майкла в бывшей стране за железным занавесом посетили премьер-министр (он подарил Майклу парадную униформу), а также другие политические фигуры. Один румынский чиновник сказал: "Такой концерт стоит десяти лет переговоров с Западом. По крайней мере, теперь на Западе поймут, что мы действительно европейская страна, а не странное название в атласе."
* * *
В конце 1970-х, Майкл Джексон сотрудничал с иллюзионистом Дагом Хеннигом, создавая спецэффект, где он казалось заперт в клетке, но после взрыва исчезал и появлялся вновь еще где-нибудь. И в турне Джексонов Victory 1984 года, Джексон превратил трюки в искусство. Группа открывала каждый концерт cражением на залитых светом лазерных лучей мечах, в стиле "Звездный войн". Джексон упоминал о световом представлении “мое лазерное небо” и беспокоился о каждой детали. “Он никогда, ничего не пропускал,” - вспоминает Стив Джандер, один из инженеров-осветителей работавших во время турне. - “Если из тысяч лучей, один не загорался, он мог заметить это.”
--------------------------
из статьи Стива Ноперра "Как концерты становятся представлениями", специально для газеты The Washington Post, 1 июня 2014.
* * *
Не существует никаких сомнений, что Майкл Джексон с помощью его туров «Dangerous» и «HIStory» оказал большое влияние на технологические достижения в области светотехнической промышленности в то время. Хотя Майкл, безусловно, был непревзойденным артистом, он также обладал «шестым чувством» в области освещения и спецэффектов, которые могли бы дополнить его выступление. Порой его просьбы казались невыполнимыми – просто нереальными. Тем не менее, его выступление побудило нас к поиску решений и оборудования, которые в то время либо просто не существовали, либо были только в стадии разработки прототипа. Например: его продолжающиеся запросы на все более и более «белый свет» привели нас к претворению в жизнь ксеноновых технологий (посредством «Xenotech») таким образом, каким они пока еще не были использованы.
Питер Морзе, светотехник
* * *
... «И вот, Майкл встает на отведенное ему место, смотрит вниз и в некотором смысле весь уходит внутрь себя. Кто-то кричит "начали!", съемка начинается, и я снимаю Майкла Джексона в павильоне в Culver City. О, боже мой! Превращение из худенького робкого артиста в изумительного исполнителя происходит мгновенно. Он начинает экспрессивно петь, его движения отточены, его исполнение - невероятно по своей мощи. Наполовину я загипнотизирован, другая половина моего сознания пытается удержать камеру ровно.
Внезапно Майкл - истинный исполнитель - находит мою камеру. Он резким порывом поворачивается ко мне и поет одну из строк, глядя прямо в объектив, сфокусировано как лазер. Я едва не падаю на пол - настолько сильно напряжение в его взгляде - но мой профессионализм мне не позволяет, и я держусь за стойку камеры, пока Майкл сверлит глазами объектив - прямо через окуляр и мне в самую душу. Вот это да! Все происходит будто в замедленном темпе, пока строка не заканчивается, и Майкл не отворачивается обратно к основной камере, которая перед ним. Я видел подобную силу раньше - когда любовь певца к выступлению возвращается камерой, которая любит артиста. Бон Джови обладает этой магией и Майкл Флэтли. У Майкла Хатченса она была - но я никогда не видел ее такой сильной, как тем теплым июльским вечером в Лос-Анджелесе...
Майкл, конечно, старательно пытается казаться сексуальным рядом с изящной сияющей почти нагой Лизой Мари (на тот момент жена Майкла). Но в сценах не хватает интимности, и они просто не воспринимаются, как задумано. Майкл Джексон - выше сексуальности. Его сила исполнителя была настолько велика, настолько чиста, что определять ее в терминах половых отношений - значит принизить ее, спустить до земного уровня, когда на самом деле она находится в плоскости гораздо более высокой, чем простое виляние попой. Его милая девственная подружка в “Thriller” подходила ему куда лучше, поскольку их взаимодействие - дружеское, а не сексуальное. Это черта делает Майкла универсально привлекательным. Он по отношению к сексу - как нектар по отношению к гамбургеру - на расстоянии Вселенной и на Вселенную выше.
Andy Pichetra, режиссер "You are not alone".
* * *
Его талант окрашивал чувства яркими красками, создавал сенсацию, становился воротами для видения того, что возможно в этом мире, если мы просто осознаем, что движет нами, вдохновляет нас, что дает нам жизнь и существование.
Майкл очевидно умел поставить себя на место другого. Когда Майкл сопереживал, это было остро, сильно. Возможно, он проходил более чем через один сенсорный нервный канал одновременно: «и боль как молния». Возможно, Майкл Джексон следовал свету, который мы не могли видеть, музыке, которую мы не могли слышать и чувствам, которых мы не могли достичь, и, возможно, все это одновременно. Лирика Майкла – это молитва.
Барбара Кауфман
ПРИБЕЖИЩЕ ДЛЯ ДУШИ
Майкл очень любил искусство. Он любил живопись, любил акварель, любил карандаши. Он всегда рисовал.
Когда он учился в школе, он нарисовал рисунок, который разместили на обложке школьного ежегодника. Он сам этому научился. У него просто был талант. Я не могу говорить так много, просто скажу, что его отец тоже художник. Он тоже любил рисовать. Я думаю, что Майкл мог унаследовать этот талант от Джозефа. Но у Майкла действительно был природный дар.
Кэтрин Джексон, мама
* * *
Возможно, не всем известен тот факт, что в аэропорту Санта-Моники располагался сверхсекретный ангар, который Майкл Джексон использовал, как свою студию и художественный склад. Здесь он пробовал свои силы, как художник, совместно с австралийским художником и скульптором Бреттом Ливингстоном-Стронгом работал над интересными творческими проектами и просто отдыхал душой, абстрагировавшись от проблем повседневности.
Майкл любил рисовать, слушая музыку — от классической до джаза и рока. Он расслаблялся, сосредоточившись на творчестве, и рассказывал Бретту о многих художниках прошлого, которыми восхищался, таких как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Ван Гог, Моне, Поллок, а также о друге Бретта и Майкла, Энди Уорхоле. Бретт чувствовал, что все заботы Майкла отступали на второй план в эти страстные моменты рисования, живописи и лепки, поскольку ему нужно было расслабиться, отключившись от других аспектов своей жизни.
Известный монументалист рассказывал, что альбомы Джексона заполнены множеством набросков его любимых предметов с разных ракурсов в разных комбинациях. В трудные времена Джексон всегда обращался к искусству. «Интерес к живописи был ещё одной гранью его творчества, – говорит Стронг. – Для него это было глубоко личным явлением.»
-------------------------
Первое фото: «Майкл и Бретт в своей студии «Джексон-Стронг Альянс» за обсуждением художественных работ Майкла в 1985 году. Майкл спрашивает у Бретта совета по написанию одного из своих натюрмортов. На переднем плане – глиняная скульптура Майкла, над которой они работали вместе со Стронгом, основанная на истории о Святом Георге Победоносце и Драконе. Окончательная работа планировалась для Неверленда, где Майкл изображён в облике Святого Георгия. Оба (Майкл и Бретт) работали в студии часами, создавая шедевры и развивая новые проекты, чтобы вдохновлять фанатов!
* * *
Я люблю рисовать — карандашом, чернильной ручкой — я люблю искусство. Когда я езжу в турне и посещаю музеи в Голландии, Германии или Англии — вы знаете, эти огромные картины?! — я просто поражаюсь! Вы не можете осознать, что художник мог бы сделать что-то подобное. Я могу смотреть на скульптуру или картину и полностью погружаться в них. Стоять там, смотреть на них и становиться частью этой сцены. Это может вызвать слёзы, это может так сильно тронуть. Понимаете, я думаю, что актёр или исполнитель должен дотронуться до этой ИСТИНЫ внутри человека. Дотронуться до этой реальности настолько, чтобы она стала частью того, что вы делаете, и вы могли бы перенести её куда угодно. Вы счастливы, они счастливы. Каковы бы ни были человеческие эмоции, они останутся здесь, с вами.
Майкл Джексон
* * *
Из интервью Майкла Джексона:
- Вы знаете, некоторые люди считают вас... ну...они думают, что вы как будто с другой планеты, что ли.
- Ну конечно! (артист смеётся)
- Ну, это, конечно, в шутку?...
- Совсем нет! Вы знаете, наша планета называется "Причудливая аномалия в океане космоса", и Лайза Минелли оттуда же... Мы с одной планеты упали (артист смеётся)
Продолжение следует...
-----------------------
ссылку на ( часть 5 и 3, 2, 1) смотрите в закреплённом комментарии
-----------------------