Много написано, снято и сказано об отношениях отцов и детей. Это вечная тема, не снискавшая покоя во все времена. Словно бесконечная цепочка любви, привязанности, долга, обид и многих других чувств, что взявшись распутывать хоть одно звено, можешь трудиться над этим всю жизнь, но не продвинуться ни на миллиметр. Лучшие умы бьются над проблемой столетиями, кто-то говорит надо только любить, иные примешивают сюда разные подходы, но душа ребёнка неисповедима, и только родитель знает, что чаду в данный момент времени необходимо. Леся идёт за отцом словно хвостик, не смотря на опасность его деятельности. Он хочет свободы для родной земли, однако жертвовать приходится многим. Хотя он не хотел такой судьбы для родного дитя, но выбора нет и все мосты сожжены, теперь только до самого конца, чтобы там ни было за горизонтом мечтаний.
Такое ощущение, что именно во французском кино, в последние пару лет, наметилась тенденция к раскрытию повестей об отношениях отцов и дочерей. Сложная тема, только на самый поверхностный взгляд может показаться простой и изученной. В действительности тут значительно больше доньев, нежели одно. Отцы для детей выполняют функции порой не совместимые с безусловной любовью. Они отвечают в основном за связи с внешним миром, а это куда более ответственная область, в которой надо быть требовательным, иногда злым и жестоким, чтобы сделать ребёнка сильнее. Наверное, естественнее, когда папа и сын синтезируют из последнего Воина света, но в случае с девочкой, всё намного сложнее. И в данном случае, незначительными штрихами, взглядами и фразами, создателям удаётся сотворить объёмный образ семейных уз и сложных взаимоотношений.
Мы всю картину только догадываемся, что же происходит вокруг семейства и приближённых. Нам до конца не говорят точно, кто они, что они и почему ведут такой образ жизни. В этом нет необходимости. Задача авторов, режиссёр к слову дебютант, состоит в том, чтобы намекнуть на неспокойную работу родича, опасную не только для него и на основе такого прищура отобразить его чувства к дочке и наоборот. Делается это совершенно не очевидным образом, каким то бытовым «мусором», который в обычной жизни забывается мгновенно. Но для реализации идеи автора, только он и имеет значение. Здесь присутствует несколько сильных сцен (побег, откровение в кафе и месть), которые мощно толкают сюжетную любовь вперёд, но всё остальное имеет такое же сущностное значение.
Трясущаяся камера, притча во языцех приверженцев голливудского мейнстрима, работает к месту. Она создаёт присутствие зрителя в душной атмосфере Корсики, которая сгущает воздух до кисельной патоки. Она же, камера, выдёргивает случайные эмоции на многочисленных лицах сторонников Пьер-Поля Савелли, плавает в море вместе с ними после тяжёлого задания, рыбачит на колыхающейся на волнах лодке в утреннюю рыбалку и следует, главным образом, за Лесей повсюду. И тут срабатывает та самая магия кинематографа, когда мимика девушки практически ничего не выражает, лишь изредка тревогу, а мы ощущаем её крайнее неспокойствие, слышим его (в мольбах к тёте забрать её из опостылевшего дома). Так, минута за минутой обрывков нескольких дней создаётся картина, в которой считываются множество посланий, главным из которых является иллюстрация единого целого детей и их родителей.
Королевство дебютная драма, которая ясно даёт понять, на данный момент, по крайней мере, серьёзные намерения постановщика. Это ещё одна, содержательная, стекляшка в витраж темы «Папа и дочь». Сквозь него может проходить миллион лучей разного рода иных образов, но только он способен преображать и менять их цвет и форму. Вообще, у неё, темы, не существует финального разрешения, она будет возникать пока мы существуем на этой и других планетах, однако с помощью такого кино обращать внимание на проблематику становится чуть мене страшно (ленно, волнительно). И обращение к теме мести в столь хрупких руках здесь настолько естественно, что самому хочется подать патрон Лесе, особенно после монолога Пьер-Поля.