Продолжим историю Эрмитажа с периода Александра II. Особые покои дворца были предназначены для наследника — цесаревича, будущего императора Александра II. Эта анфилада с окнами на Адмиралтейство была создана архитектором Кваренги во времена Екатерины II специально для великого князя Александра I.
Внимание! Все представленные графические материалы прошли многоэтапную обработку при помощи нескольких нейронок и в таком качестве читатели этого канала видят их впервые! Оригинальное разрешение этих акварелей порядка от 60 до 100 мегапикселей и их в таком разрешении нет ни в одном музее! Но, чтоб эти работы не воровали, я специально их сжимаю до размера, позволяющего лишь просматривать их в относительно удобоваримом разрешении, но и то думаю, что скоро это всё разлетится по сети!
В соответствии с указанием Николая I, Брюллов приложил все усилия, чтобы воссоздать декор Кваренги в этой части здания. В 1839 году, в преддверии бракосочетания наследника с принцессой Гессен-Дармштадтской (императрицей Марией Александровной), А. П. Брюллову было поручено оформить новую часть дворца, предназначенную для наследника.
Эта анфилада начиналась от парадной лестницы её императорского величества (Октябрьской), которая вела от Октябрьского подъезда со стороны Дворцовой площади. Брюллов сохранил классически строгий и элегантный декор лестницы, созданный Монферраном до пожара.
За лестницей располагались роскошно оформленные залы: парадный Белый зал, Гостиные, Спальня и Будуар. Это были личные покои супруги наследника, Марии Александровны, которые соединялись с его собственными комнатами.
В середине 1850-х годов архитектор А. И. Штакеншнейдер и Ю. А. Боссе провели масштабную реконструкцию апартаментов Марии Александровны. В результате были созданы великолепные помещения, которые стали любимыми для императрицы.
Штакеншнейдер спроектировал две комнаты, которые особенно нравились Марии Александровне. Это были Зелёная столовая и Малиновый кабинет. Именно в этих комнатах проходила вся жизнь императрицы. Она увлекалась музыкой и живописью.
Малиновый кабинет был украшен изображениями музыкальных инструментов, что неслучайно. Здесь проходили домашние концерты. На стенах кабинета висели картины, которые специально приобретались для императрицы и впоследствии стали частью коллекции Эрмитажа.
Апартаменты Марии Александровны, расположенные в доме, были спроектированы А. П. Брюлловым. Далее перечисляю то, что есть на акварелях или моих фото: ванная.
Туалетная (гардеробная) комната.
Спальная.
И ещё одна акварель спальни.
И современный вид на спальню:
После пожара 1837 года А. П. Брюллов создал будуар. Это было одно из любимых помещений Марии Александровны и её семьи.
Интерьер комнаты был выполнен в холодных тонах. Стены были обтянуты шёлком с синими узорами на светлом фоне. Мебель также была обита этой тканью. Она была создана в мастерской известного мастера Гамбса.
Будуар, как и другие помещения на половине цесаревны, украшали картины. Их приносили из залов Эрмитажа на время, а затем заменяли другими.
Мария Александровна часто устраивала в будуаре поэтические вечера. На них собирались известные литераторы. Среди гостей были П. А. Вяземский, А. К. Толстой, Ф. И. Тютчев и, конечно же, учитель цесаревны В. А. Жуковский.
В 1853 году Будуар был перестроен по проекту Гарольда Боссе. В ходе переделки цвет обивки был изменён на гранатовый. Вместо прежнего цилиндрического свода появился плоский потолок, украшенный золочёными узорами. По периметру потолка располагались фигурки путти, а в центре — зеркало в декоративной раме.
На месте строгой полуциркульной ниши Боссе создал прямоугольный альков, обрамлённый аркой сложной формы, которую украшали фигуры кариатид. Комната была оформлена в стиле 2-го рококо с обилием резных золочёных орнаментов, зеркал и живописных вставок. Альков был отделен ступенькой и низкой фигурной решёткой. Для отделки панно на стенах, обивки мебели, драпировок на окнах и дверях был заказан гранатовый штоф во Франции на фабрике Картье.
Убранство Будуара сохранилось до наших дней. В 1960-е годы драпировка стен была заменена на аутентичную, созданную по прежним технологиям. На одной из стен Будуара остался фрагмент подлинной гранатовой брокатели — шёлковой ткани с металлической нитью, которая была заказана в середине XIX века на парижской фабрике Картье.
Скульптурное убранство интерьера, лепной золочёный декор и живописные десюдепорты с изображениями богини Венеры, расположенные над дверями, также сохранились.
А это современный вид на Малиновый будуар в моём исполнении.
Листайте галереи, так-как на некоторых фото плохо видны пиктограммы, сигнализирующие о том, что там скрыто несколько фото!
Архитектор А. И. Штакеншнейдер создал интерьер Малинового кабинета. Стены были обтянуты тканью малинового цвета. В оформлении интерьера были использованы элементы, связанные с музыкой и искусством.
В зале можно увидеть предметы прикладного искусства, мейсенский фарфор, посуду и фигурки, созданные по моделям И. И. Кендлера. В Малиновом кабинете также находится резной золочёный рояль XIX века, расписанный Э. К. Липгартом.
Малиновая гостиная, которая в эпоху Брюллова имела сводчатый потолок с росписью, была перестроена в 60-е годы. Архитектор Г. А. Боссе, работавший под руководством Штакеншнейдера, разработал проект реконструкции.
Золотая гостиная. Парадная гостиная Марии Александровны была создана в 1838–1841 годах архитектором А. П. Брюлловым для великой княгини, а затем и императрицы Марии Александровны. После пожара 1837 года интерьер был восстановлен.
Сводчатый потолок украшен лепным орнаментом с позолотой. Изначально стены, облицованные белым искусственным мрамором, были декорированы растительным узором, также покрытым позолотой.
В 1853 году архитектор В. А. Шрейбер по эскизам А. И. Штакеншнейдера заново оформил гостиную. Стены, которые изначально были облицованы белым искусственным мрамором с золотыми узорами, теперь полностью покрыты позолотой.
Интерьер дополняют мраморный камин с яшмовыми колоннами, украшенный барельефом и мозаичной картиной (Э. Модерни), вызолоченные двери и великолепный паркет. Только планировка зала и рисунок дверей сохранились в первоначальном виде.
После убийства Александра II 1 марта 1881 года, именно здесь, в окружении членов Государственного совета, новый император Александр III принимал решение о судьбе российской конституции и реформ.
В музее представлены камеи, которые положили начало коллекции Екатерины Великой. В витринах пирамидальной формы можно увидеть французские и итальянские камеи. На камине висит картина с изображением античного города Пестума. Это мозаика, созданная из крошечных кусочков непрозрачного стекла — смальты.
Архивное фото.
И современный вид.
Зелёная столовая работы Штакеншнейдера А. И.
Парадный белый зал. Белый зал был создан архитектором А. П. Брюлловым в 1839 (1841) году для свадьбы будущего императора Александра II. Он был построен на месте трёх гостиных.
Зал разделён на три неравные части выступающими из стен пилонами, на которые опираются подпружные арки. Интерьер выполнен в белых тонах и отличается богатством пластического декора.
В центральной части зала расположены фигуры древнеримских богов. Колонны с коринфскими капителями увенчаны скульптурами, олицетворяющими искусства. Над колоннами находятся женские фигуры, символизирующие различные виды искусства, и барельефные изображения богов Олимпа: Юноны и Юпитера, Дианы и Аполлона, Цереры и Меркурия, Весты и Нептуна. Фриз украшен многочисленными фигурками путти.
В зале находятся позолоченные бронзовые бра-консоли, которые были спасены во время пожара и ранее украшали Овальный зал Марии Фёдоровны. Светильники были созданы в 1827 году мастером А. Гёде по рисунку О. Р. Монферрана.
Большой двусветный парадный зал использовался для торжеств. Зал почти полностью сохранил свой первоначальный вид.
Современный вид.
В начале 1850-х годов в помещениях был проведён косметический ремонт под руководством архитектора А. И. Штакеншнейдера.
И современный вид на кабинет!
Ещё один кабинет Марии Александровны, но не смог атрибутировать это помещение, может кто в курсе!?
И пройдёмся по интерьерам Александра II
Двигаемся дальше!
Фото плафона этой галереи, в котором сейчас находится зал Французского искусства 17 века!
Современные посетители Эрмитажа редко задумываются о том, насколько прекрасными и величественными были некоторые залы Зимнего дворца до того, как их отделка была разрушена в 1920–1930-х годах.
Хочу пару слов рассказать о «Гостиной с амурами» — одном из самых впечатляющих русских интерьеров XIX века, который сейчас почти полностью утрачен!
В 1856 году выдающийся русский архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер, который происходил из обрусевшей немецкой семьи, спроектировал для младшего сына Николая I, великого князя Николая Николаевича, комплекс жилых помещений. Этот комплекс был построен на месте, где раньше располагались покои дочерей императора, которые покинули родительский дом.
Современников особенно восхищала так называемая «Гостиная Рокайль», которую позднее стали называть «Гостиной с амурами». Это была необычная квартира в Зимнем дворце.
Дочь архитектора Елена Андреевна Штакешнейдер оставила следующее описание этой комнаты в своём дневнике - «…легкость и изящество этой комнаты нельзя описать. Потолок лепной с позолотой, у колонн зеркала, и на зеркалах и на камине сидят беленькие амурчики. Эта комната в стиле рококо и полна цветов и уюта».
В начале 1860-х годов Николай Николаевич переехал в новое здание, специально построенное для него на Благовещенской площади в Санкт-Петербурге (ныне площадь Труда), который теперь называется Николаевский дворец и проектировал его тоже Андрей Штакешнейдер!
Вот Вам пара моих фото из того дворца:
Но вернёмся в Зимний дворец! Его прежние покои в Зимнем дворце стали использовать как гостиницу для почётных гостей Романовых. Эти помещения оставались неизменными до конца 1920-х годов. Однако после того, как Зимний дворец был превращён в музей, их отделка была значительно изменена. В этой части здания первоначально располагался музей революции.
В молодости младший сын Николая I участвовал в боевых действиях во время Крымской войны. А когда на престол взошёл его старший брат Александр II, он стал главнокомандующим Дунайской армией во время Русско-турецкой войны 1877–1878 годов, которая завершилась победой России.
Хочется верить, что однажды историческая справедливость восторжествует и мы снова сможем увидеть этот выдающийся памятник русского искусства в Зимнем дворце в том виде, в каком он представлен на акварелях Гау, так-как в настоящее время от этой гостиной остался только красивый потолок с ужасными, не понятно откуда взявшимися люстрами чёрного цвета и экспозицией, которой вообще не место в таких интерьерах. Теперь это зал эпохи бронзы!
Традиционно, покажу лишь потолок!
К моменту, когда Александр II взошёл на престол, положение дел в стране было непростым. Поэтому в Зимнем дворце не проводили масштабных перестроек.
Строительство Нового Эрмитажа началось в 1842 году и завершилось в 1851 году по проекту архитектора Лео Кленце. Музей был открыт 8 октября 1852 года.
Торжественное открытие Императорского музея состоялось 5 февраля 1852 года. Новый Эрмитаж — здание, построенное для размещения художественных коллекций. Это было первое в России сооружение, возведённое специально для художественного музея!
Во второй половине XIX века Зимний дворец оставался резиденцией императорской семьи. Интерьеры дворца периодически обновлялись в соответствии со вкусами и предпочтениями владельцев, но большинство парадных помещений Эрмитажа сохранялось в неизменном виде.
В следующей части я покажу акварели и фотографии залов Нового Эрмитажа, так-как их очень много и у меня не получится их все показать, в рамках одной статьи!
Для желающих поддержать мой проект, в Дзен теперь появилась возможность делать донаты!
Попробую тестировать этот способ и буду указывать всех спонсоров в конце статей!
Как отправить донат?
1. Авторизуйтесь в Дзене с помощью VK ID или Яндекс ID.
2. Откройте понравившуюся публикацию или канал автора.
3. Найдите иконку Поддержать .
4. В открывшемся окне Выберите сумму пожертвования или введите Свою сумму и нажмите на кнопку Перевести.
5. Выберите способ оплаты:
6. Картой: введите данные карты
7. СБП
8. Подтвердите оплату.
Есть ли комиссия за донаты?
Дополнительных комиссий, помимо суммы пожертвования, с пользователя не взимается.