М-да. Фильм снят при поддержке Министерства культуры Российской Федерации – вам это о чём-нибудь говорит? Вообще, существует ли в природе более-менее приличный фильм, снятый при поддержке этой организации? Я уже устал шутить по этому поводу, честное слово, давно не смешно оттого, что государственные деньги с завидным упрямством выделяются кому угодно и на что угодно, кроме хороших фильмов.
На первый взгляд, тема фильма патриотическая: показать связь времён и поколений, тут вам и «Бессмертный полк», и подвиг наших предков. Но как это реализовано?
Я так и не определился после просмотра: то ли Анна Чернакова просто плохой сценарист и режиссёр, то ли ей просто по фигу на результат её работы. Что-то сняли, отчитались, и отлично, главное – гонорар карман греет.
Ходить вокруг да около не буду, привычно перескажу вам фильм, чтобы сэкономить ваше время: смотреть его не стоит.
Итак, апрель 1942 года, Москва. Катя и Фира – подруги. Отчего-то все вокруг готовятся к эвакуации, на фронт уходят ополченцы.
Вообще, мне показалось, что Анна Чернакова слабо знакома с историей обороны Москвы. И дата 5 декабря 1941 года ей, скорее всего, ни о чём не говорит. Поэтому у неё в фильме апрель 1942-го, но показаны события лета 1941-го. Ну, и так сойдёт, верно, Анна? Война же и в Африке война (Роммель не даст соврать), а 41-й или 42-й – никакой разницы!
Старенький военрук однажды принёс девушкам письма от молодых солдат, которые желали познакомиться по переписке. В каждое письмо была вложена фотография юного молодца. Да, вот такая акция «Тиндер-42». Несколько сомнительная, как мне кажется. Далеко не у каждого бойца была с собой фотография студийного качества, которую не жаль было отправить в никуда, да и где все эти солдаты на фронте набрали конвертов? А как же знаменитые «треугольные» письма?
Я знаю, что со всей страны незнакомые люди слали на фронт посылки незнакомым солдатам, вполне могла завязаться и переписка, если солдат надумал бы написать обратное письмо. Но для сценария Анны принципиально важным было именно наличие фотографии, и поэтому всё так произошло.
Кате достался красавец-моряк Константин.
Она тут же собрала ему посылку, но её тётка раскритиковала её содержимое. Дело было в том, что Катя нагребла туда всё, до чего дотянулись её руки: бусы, ракушки, фотографии незнакомых людей и даже свою клеёночку с фамилией из роддома.
Сразу захотелось отправить её по дороге из жёлтого кирпича к Гудвину за мозгами. В общем, остался Костя без бус, зато Катя написала ему письмо, так и завязалась у них переписка. Константин писал ей прекрасные письма, рисовал полупрофессиональные картинки, даже прислал ноты с пометкой «музыка для Кати». Я несколько скептически поглядывал на эти письма: корявый почерк никак не мог принадлежать тому самому художнику. В итоге, я оказался прав, но об этом позже.
Постепенно наступило лето 1942 года.
Однажды Катя шла по улице и услышала голос. Оглядевшись, она поняла, что голос доносится из ящика, стоящего под окнами дома. Оказалось, в ящике лежал бывший танкист без рук, без ног: жена его прогуливала таким странным образом, а у него изо рта выпала папироска.
Вы спросите меня: но почему в ящике-то?! А я вам отвечу: во второй половине фильма будет рассказ про современную Катю, и она так же поможет ребёнку, лежащему в коробе коляски под окном. И вы сразу поймёте: связь поколений, все дела. Режиссёрский ход!
Какая жуткая халтура.
Жена мужика-из-ящика работала в метро, поэтому она пригласила девочек приходить на станцию и помогать людям, которые прятались от авианалётов. Которых летом 1942 года в Москве практически не было, вот такая петрушка, дорогая Анна.
Однажды Фира с восторгом показала заметку в газете, в которой сообщалось, что именно их станция метро была выбрана лучшим бомбоубежищем Москвы. Чего, …?! Это кто смотр-конкурс бомбоубежищ проводил?
Статью показывают мельком, зритель не должен её разглядывать, но вы-то меня знаете, я мимо таких вещей пройти не могу. Оказалось, киноделы просто прилепили дурацкий заголовок про «одну из станций метро» к какой-то статье, в которой рассказывалось про октябрьские боевые действия. Скорее всего, речь идёт об октябре 1941-го, так как в статье есть строки «немецкое наступление замедлилось».
Костя в одном из писем сообщил, что проездом будет в Москве, и надеялся на встречу. Катя комплексовала по поводу своей внешности, и не высылала ему своей фотографии, тут же она вообще впала в панику. Но Фира заверила её: пошьём модное платье, и ты будешь неотразима!
Надо сказать, что вместо фото подруга Фира вложила в посылку Катин портрет руки соседского мальчонки Егорки. Кстати, мальчик в роли Егорки меня вполне устроил, что удивительно.
В следующем письме Костя прислал рисунок, на котором была изображена Катя в платье со звёздами. Дизайн платья Костя придумал сам, усовершенствовав Егоркин эскиз.
По этому эскизу и решили сшить платье. Фира отвела подругу к знакомой портнихе, и та пошила то самое платье со звёздами. Работники ателье обсуждают платье, мол, одна звезда вышла чуть неровной – трафарет сполз. Дальше вообще будет реплика, мол, звёзды пришиты. Но мы-то с вами не слепые: кто-то просто быстро намалевал их маркером. И так сойдёт, правда, Анна?
Катя обещала портнихе, что расплатится с ней продуктами. Она сдала двести грамм крови, а на следующий день – ещё двести. Ей выдали талоны на еду, которые она отоварила и шла, теряя сознание, а по пятам за ней кралась голодная тётка, сглатывая слюну.
И когда Катя отключилась на лавочке, тётка украла у неё продукты. Но не просто украла, а ещё циничным образом насовала Кате в мешок камней. Потому что Анна твёрдо усвоила: если хочешь украсть у Печкина посылку, нужно заменить её чем-то подобным!
В ателье Катя обнаружила пропажу и принялась выть. Тётка сидела с видом «ничем помочь не могу». Тогда Катя сняла с себя полусапожки и сказала: «Почти новые, американские!»
Я думал, что портниха скажет: «Побойся Бога, девочка, какие ещё сапожки!» Но она… забрала у девочки сапоги, и та пошлёпала по лужам в одних чулках! Анна, это для чего в фильме?
И вот настал долгожданный день встречи: сегодня приедет Костя! Но вот незадача: на станцию метро приехали партейцы, чтобы вручить Красное Знамя лучшему бомбоубежищу в городе! Начальница метро, едва завидев Катю в красивом платье, сразу поручила ей принять Красное Знамя! Катя пыталась возразить, мол, ей некогда, но подруга Фира сказала: «Ты давай принимай Знамя и подтягивайся домой, а я пока встречу Костю, покажу ему скамейку, на которой ты любишь читать его письма…»
О, женское коварство! Я сразу понял: Фира прикинется Катей, так как фото Кати Костя не видел, а когда всё выяснится, будет уже поздно, и подлая Фира уведёт смазливого краснофлотца!
Но всё оказалось гораздо скучнее. Когда Катя подбегала к дому, завыла сирена воздушной тревоги. Она уже видела Фиру и маленького Егорку, которые махали ей руками из окна, и тут в дом попала бомба. Центр дома обрушился, а Катина квартира была как раз прямо по центру.
Катя после этого уехала на фронт и погибла в 1943 году.
Так как в будущем про этот дом расскажут, что раньше это был дом номер десять, а потом, после бомбардировки от него остались две части, которые нынче называются 10 «а» и 10 «б», становится ясно, что за основу взят реальный факт. Это был дом номер десять по улице Моховой, в который в августе 1941 года попала бомба. Да, Анна, не в 1942-м.
И вот мы переходим ко второй части фильма. Нам показывают современную девочку Катю, которую играет юная актриса Оливия Козлова.
Умиляют меня эти родители, которые дают детям имена, абсолютно не сочетающиеся с фамилиями. Ну, девочкам проще – им достаточно выйти замуж и поменять фамилию. Возможно, Оливии на жизненном пути встретится какой-нибудь принц по имени Кевин Корявкин, и всё исправится.
Итак, современная Катя катится на роликах, и её сбивает мальчик Петя на самокате. Запомните его: он ещё появится!
Катя проезжает мимо секонд-хенда и видит, что продавщица выставляет на продажу… то самое платье со звёздами из 1942 года. Анна, вы серьёзно?! Секонд-хенд, торгующий одеждой из 40-х годов?! Ну совесть имейте!
Катя спешит: ей нужно попасть на какое-то престижное прослушивание. Она скрипачка. Но приёмная комиссия её не допускает, так как она приехала в рваных джинсах. Приходится вернуться в секонд-хенд и купить то самое платье.
Мэтр прослушал Катю, остался доволен, но он спешит, поэтому Катя едет на роликах рядом с его автомобилем и общается с ним. Заболтавшись, она врезается в киоск, в котором сидит кавказец Шавкат и торгует непонятными товарами: игрушечными слонами, кеглями, журналами, шахматами и часами.
Катя падает, на неё падают товары, среди которых она видит… портрет Кости-моряка.
Она идёт домой, обедает, и налетает на своих роликах на мужика… который тащит большой портрет Кости-моряка. Костя-моряк оказался весьма популярен этим летом.
Тут Кате становится интересно, и ей рассказывают, что когда-то давно фотокорреспондент сфотографировал молодого моряка, и фотография вышла такая удачная, что её хотели даже опубликовать в журнале. Но потом в редакции узнали, что этот моряк летом 1942-го пропал без вести, и очканули печатать его портрет: а куда это он пропал? Уж не в плен ли попал или дезертировал? Так и остался этот портрет невостребованным.
Анна, Вам самой не стыдно было сочинять такую чушь?!
Катя спешит к ларьку Шавката и пытается купить у него фотографию Кости, предлагая за неё пять тысяч рублей. Эй, девочка! Зачем Костя? Почему Костя? Купи у меня фотографию – любую продам, раз тебе деньги девать некуда!
Ну, реально – что за немотивированный интерес к фотографии незнакомого моряка?
Шавкат отдаёт ей фотографию и денег не берёт, а заодно рассказывает ей, где найти его друга Сардора. Мол, Сардор что-то знает про этого Костю.
Так, как бы невзначай, Анна ставит галочку напротив повестки «жизни кавказцев важны».
Сардор говорит, что у него сохранились Костины письма, которые велели передать тому, кто заинтересуется Костиной фотографией. Да вот беда: Сардор не может попасть домой, ключа нет. Тогда отважная Катя лезет в открытое окно, находит папку с письмами, а потом, как мешок с луком, падает вниз.
Приходит в себя она в больнице, где над ней склоняются три долговязые спортсменки, соседки по палате.
Узнав про историю любви Кати и Кости, они решают привлечь к поискам одного знакомого, который «знает всё». Знакомый ознакомился с историей и сказал, что, скорее всего, никакого Кости в природе не существовало. Просто Сталин был тонким психологом, поэтому заставлял заключённых в лагерях писать вот таким наивным девушкам письма, и прикладывать портрет симпатичного бойца. Потом боец как бы погибал, и девушка ехала мстить на фронт. А иначе как бы её туда заманить? Так и парням от имени девушек писали. А что делать, мол, иначе бы «войну не выиграли».
Нет, ну понятно, что эту ересь в фильме озвучивает отрицательный персонаж, который, к тому же, потом пытался спереть эти письма. Но как быть с тем, что девушки поверили в этот бред? Ведь Катя писала не на зону дяде Васе, она указывала полевую почту военной части!
В общем, неисповедимыми путями Катя попадает в музей, где местный сотрудник, рептилоид Даниил, находит те самые фотографии с вручения знамени, на которых запечатлена старая Катя в платье со звёздами.
Рептилоид разрешает забрать фотографию, а также нераспечатанное письмо от Кати для Кости.
Катя идёт на выступление и надевает древнее платье со звёздами. По дороге она встречает бывшего самокатчика Петю, который идёт на шествие «Бессмертного полка» с фотографией Кости. Оказывается, это его дед. Вроде бы. Хотя… у Кости же не было детей? В общем, эти подробности в фильме опущены.
Потом Петя приводит Катю к другому деду, и он рассказывает, что Костя успел написать всего одно письмо и погиб, а потом уже от его имени письма Кате писали всем коллективом, чтобы она не расстраивалась. И что этот дед хотел приехать в тот самый злополучный день, но их подразделение повезли в объезд, и у него не получилось приехать к Кате.
В конце фильма новая Катя торжественно вручает деду фото Кати из музея, а также письмо от неё.
Последние минут пять фильма, благодаря присутствию в кадре Михаила Жигалова, смотрятся очень хорошо и даже трогательно. Весь же фильм до этих пяти минут смотрится как недоразумение и художественная самодеятельность.
В Минкульте знают, куда тратить народные деньги. На бусы и ракушки. А за мозгами – это не сюда, это к Гудвину.
Список всех кинообзоров (здесь интересно!)
Статья содержит кадры из фильма «Катя-Катя» (2023).