В литературном пространстве, где каждая книга стремится найти отклик у аудитории, существуют произведения, которые, к сожалению, не становятся для нас важными находками.
Редакция Афиши Петербурга ознакомилась с недавними изданиями книг, но часть из них — при всей признательности к авторским усилиям — не впечатлила ни глубиной замысла, ни новизной формы, ни эмоциональной силой.
«Когната» Алексея Сальникова: на стыке новаторства и клише
Известный по нашумевшим «Петровым в гриппе» Алексей Сальников в 2024 году выпустил фэнтезийный цикл «Когната». Это история о сотруднике спецслужб Константине Константиновиче и драконьей аристократке Когнате, чья миссия заключается в поддержании хрупкого равновесия между людьми и драконами. Однако амбициозная задумка реализована небесспорно.
С одной стороны, автор сохраняет узнаваемую манеру: остроумные диалоги, абсурдный юмор и «приземленную» фантастику, где волшебство соседствует с канцелярской рутиной. Но сюжетная основа выглядит непрочной. Как отмечают читатели, мир Зеркала — пограничной территории между измерениями — проработан недостаточно, а противостояние людей и драконов сводится к банальному конфликту «порядок против хаоса».
Даже главные персонажи, несмотря на попытки автора наделить их сложностью (Константин с его боевыми травмами, юная мятежница Когната), остаются скорее схемами, чем живыми образами. Их отношения напоминают мозаику из литературных реминисценций — от произведений Успенского до «Голодных игр».
Формат книжного сериала с еженедельными выпусками также оказался не на пользу произведению. Специфика такого повествования привела к мозаичности: отдельные главы производят впечатление эскизов, а кульминационные моменты (вроде решающего сражения) освещены бегло. Хотя Сальников уточняет, что печатная версия дополнена, впечатление незавершенности не исчезает.
В результате «Когната» воспринимается как симбиоз авторского стиля и массового фэнтези. Если «Петровы…» мастерски сочетали абсурд с философской глубиной, здесь акцент сместился в сторону развлекательности — но без должной свежести. Поклонники писателя, возможно, заинтересуются этим опытом, однако в рамках фэнтези-жанра книга уступает более смелым и оригинальным работам.
«Тоннель» Яны Вагнер: когда страх становится шаблоном
В новом романе Яны Вагнер «Тоннель» читатель оказывается в душных лабиринтах московской подземки, ставшей последним пристанищем для немногих уцелевших после глобальной катастрофы. Дневниковые записи главной героини Хельги раскрывают не столько внешние ужасы постапокалиптического мира, сколько постепенное нравственное разложение человека в условиях полной изоляции.
Автору блестяще удается передать нарастающее ощущение безумия — влажную прохладу тоннелей, навязчивый шепот страхов, моральные принципы, разрушаемые голодом. Интимный дневниковый формат делает читателя невольным свидетелем этого медленного распада.
Однако за эффектной фасадом кроются существенные недостатки. Постапокалиптический сеттинг в метро, раскрученный серией «Метро 2033», не получает здесь свежего прочтения. Частично эту проблему компенсирует лишь глубокая психологическая проработка образа Хельги — ее путь от здравомыслящей журналистки до одержимой мистическими видениями затворницы действительно впечатляет.
Но остальные персонажи остаются бледными силуэтами — их поступки лишены убедительной мотивации, а диалоги звучат неестественно. Повествование, колеблющееся между реализмом и притчей, периодически сбивается с ритма, увязая в однообразных бытовых деталях.
«Тоннель» интересен как исследование коллективной психологической травмы (проводя очевидные параллели с недавней пандемией), но отсутствие оригинальных идей и неровность изложения оставляют противоречивое послевкусие. Роман может привлечь любителей напряженной психологической прозы, однако в рамках жанра постапокалипсиса он скорее воспроизводит знакомые схемы, чем предлагает что-то действительно новое.
«Рассвет жатвы» Сьюзен Коллинз: ностальгия по былой смелости
Новый приквел от создательницы «Голодных игр» Сьюзен Коллинз, посвященный юности Хеймитча Эбернети, вышел в 2025 году под названием «Рассвет жатвы». Книга, призванная расширить вселенную Панема, к сожалению, не оправдывает ожиданий, оставленных оригинальной трилогией.
Действие переносит читателей на 24 года назад, во времена Второй Квартальной Бойни, где количество участников увеличивается вдвое — по четыре трибута от каждого дистрикта. Однако этот количественный рост не сопровождается качественными изменениями: сюжет воспроизводит знакомую формулу с подростками-жертвами и их борьбой за выживание. Даже сама концепция Жатвы раскрыта поверхностно, а финальные события легко предугадать заранее.
Главный герой, известный по оригинальной трилогии как сложный, ироничный персонаж с тяжелым прошлым, здесь предстает 16-летним юношей с удивительно плоской психологией. Его характер сводится к банальному желанию «вернуться домой», что резко контрастирует с многогранностью героев предыдущих книг. Окружающие персонажи и вовсе кажутся картонными декорациями – «сестра-подруга», «циничный букмекер», «заносчивая соперница» — их роли очевидны с первых страниц.
Автор упоминала о влиянии философии Дэвида Юма, особенно его идей о пропаганде и управлении общественным сознанием. Однако эти глубокие темы остаются нераскрытыми, подменяясь поверхностными заявлениями вроде «настоящая война идет за пределами арены». Даже символичные для вселенной отсылки — та же брошь с сойкой-пересмешницей — кажутся искусственно вставленными, а не естественными элементами повествования.
«Рассвет жатвы» становится заложником успеха предыдущих книг. Если оригинальная трилогия мастерски сочетала подростковую драму с острой социальной критикой, новый роман довольствуется ролью безопасного развлекательного чтива. Поклонникам вселенной, возможно, будет интересно узнать предысторию Хеймитча, но в целом книга проигрывает не только современным антиутопиям, но и ранним работам самой Коллинз.
Подпишитесь на Telegram "МОЙКА78": больше эксклюзивов и оперативной информации!
