Группа: БПМ-24-4
Авторы: Яппаров Е.Т., Шарифов Х.А., Оганесян А.С.
Древнегреческая мифология оказала большое влияние на развитие русской живописи, формируя её философские и эстетические основы. Важную роль в этом сыграли выставки и коллекции Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина.
Вдохновением для русских художников стали античные оригиналы и слепки, экспонируемые в ГМИИ им. Пушкина. В живописи обращение к греческой мифологии открывало перед художниками безграничные возможности для творческой интерпретации вечных тем любви, героизма, трагедии, духовных поисков человека. Первая значимая работа на античный сюжет – «Прощание Гектора с Андромахой» Антона Лосенко (1773) – была создана под влиянием гомеровского эпоса и представлена в экспозициях музея. Лосенко показал героизм и самопожертвование, ключевые идеалы эпохи Просвещения.
«Венера, Амур и Сатир» П. Соколова воплощает классические идеалы красоты и гармонии, унаследованные от античного искусства. Образ Аполлона, бога света и покровителя искусств, часто встречается в русской живописи, символизируя стремление к духовному просветлению и творческому вдохновению. В работах Карла Брюллова, таких как «Последний день Помпеи», прослеживается влияние античной эстетики — стремление к гармонии, идеализация форм, драматизм сюжета. В русской иконописи также можно обнаружить отголоски античного искусства, например, в манере изображения ликов святых.
На рубеже XIX–XX веков символисты обратились к античной мифологии. М.А. Врубель в картине «Пан» (1899) соединил греческий образ с национальными славянскими мотивами, использовав художественные приёмы и мотивы, изученные в ГМИИ им. Пушкина.
Советский период также не отказался от античности: мифологические образы активно использовались для пропаганды революционных и героических идей. Образ Спартака, вдохновлённый античными архетипами, стал символом борьбы и свободы.
Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина стал ключевым центром, способствовавшим интеграции античной мифологии в русскую живопись, демонстрируя её способность обогащать современное художественное мышление и раскрывать новые смыслы в классических сюжетах.
Источники
Лосенко А. Прощание Гектора с Андромахой. 1773. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Соколов П. Венера, Амур и Сатир. XIX в. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Брюллов К. Последний день Помпеи. 1833. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Врубель М. Пан. 1899. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Неизвестный художник. Спартак. XX в. Плакат. Государственный центральный музей современной истории России, Москва.
Маркина Л. А. Русская скульптура XVIII – начала XIX века: образы, символы, интерпретации. – М.: Наука, 2008. – 416 с.
Лисовский В. Г. Архитектура Санкт-Петербурга. – СПб.: Искусство–СПБ, 2002. – 479 с.
Шубин Ф. И. Екатерина II – Законодательница. 1789. Мрамор. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Козловский М. И. Памятник А. В. Суворову. 1801. Бронза. Суворовская площадь, Санкт-Петербург.
Мухина В. И. Рабочий и колхозница. 1937. Нержавеющая сталь. ВДНХ, Москва.
Майорова Н. О., Скоков Г. К. Русская живопись XVIII века. – М.: Белый город, 2006. – 320 с.
Гуковская Е. М. Карл Брюллов. – М.: Искусство, 1985. – 238 с.
Лосенко А. Прощание Гектора с Андромахой. 1773. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Руденко О. В. Создание образа героя: пример Спартака в советском искусстве // Вестник культурологии. – 2020. – № 4(56). – С. 67–72.