В детстве я ненавидел музеи и театры и делал все чтобы туда не попасть. Но я учился в классе с углубленным изучением русского языка и литературы, а потому в театр ходить было нужно.
Наш классный руководитель подходил к каждому ученику, внимательно смотрел в глаза и спрашивал: "хочешь сходить в театр? Не хочешь? Ах, ты - серость!"
Как правило, ученик не хотел прослыть хотя бы одним из 50 оттенков серости и потому приходилось ходить на скучные классические спектакли, сюжет которых, ты уже прочел в книге.
Однажды экскаватор что-то там копал и случайно задел ковшом телефонный кабель, отчего во всем районе перестали работать домашние телефоны (дело было в середине 90х).
"Ну все", подумал я: "сегодня я точно не пойду в театр - скажу, что телефон не работал, не смог дозвониться до учителя и узнать время и место".
Всё изменил звонок в дверь. Это был мой школьный друг (мы до сих пор дружим!)
"Ты еще дома? Мы опаздываем! Нас ждут в театре!".
Не надо было ему открывать!
С тех пор прошло много лет - я окончил школу, потом технический вуз, отслужил в армии офицером, женился - развелся и снова женился.
Многие мои убеждения поменялись кардинальным образом, вот только нелюбовь к театру осталась прежней. Что хорошего смотреть спектакль, в котором практически нет спецэффектов и той динамики, которую может себе позволить кинематограф? Да и сюжеты в основном построены на классических романах, которые я прочитал еще в школе, нельзя взять с собой куртку в зал, нельзя пронести бутерброды, которые и без того стоят чудовищно дорого и везде нужно стоять в очередях, как в 90е.
Все изменилось два года назад, когда я случайно услышал про спектакль "Женщины Есенина" и решил сходить.
Так я впервые влюбился в современный театр и понял, что изменился не только я сам, изменился мир вокруг меня и вместе с миром поменялся взгляд на искусство.
Как визуала меня особенно потрясли декорации и игра света.
С самого детства я растворяюсь в музыке. С годами я все больше стал любить не оригинальные хиты, а их кавер-версии, авторский взгляд на набившую оскомину песню.
Тоже случилось и с моим театральным предпочтениями.
Классические произведения мне по-прежнему неинтересны, чего нельзя сказать об авторском взгляде отдельных постановщиков, самым известным из которых является, конечно же, Константин Богомолов.
Если честно, у меня двоякое отношение к его спектаклям, но нельзя отрицать, что они куда современнее и интереснее, чем все остальное, что я смотрел до этого.
В этом году мы с женой решили открыть театральный сезон просмотром спектакля "Гамлет in Moscow" Константина Богомолова.
До этого я уже несколько раз бывал в театре на Малой Бронной, но в этот раз меня поразило насколько хорошо они модернизировали расположение зрительских мест и самой сцены, которая показалась мне весьма компактной.
Зрительские места в партере расположены не только перед сценой, но и по краям сцены и даже за сценой (так называемые места "на сцене", где мы и сидели). Учитывая что актеры поворачиваются то лицом к партеру, то к зрителям, сидящим на местах на сцене, разницы особой нет.
Удивило и то, что теперь билеты в театр продаются на конкретного человека с указанием его паспортных данных (видимо для борьбы с перекупами).
Начало спектакля как всегда задерживалось, что совсем не беспокоило публику, привыкшую к непунктуальности творческих личностей.
Наши с женой места оказались среди т.н. «мест на сцене» и сама сцена оттуда выглядела так:
Больше всего меня смутили сиденья для нашего ряда - они представляли из себя хлипкие раскладные стулья со спинкой (в отличии от остальных рядов).
Все дело в том, что при моем весе в 110 кг натощак у меня в квартире почти нет исправных табуреток. Однажды подо мной треснул стульчак, просто потому-что я сел на него, а вот как выглядит стойка моей табуретки (это между прочим уже металл)
Удивительно, что мое гравитационное поле еще не притянуло ко мне какие-нибудь луны!
Сами понимаете, как я переживал за стул, на котором сидел все три часа, что шел спектакль.
К слову сказать, в спектакле играют Игорь Миркурбанов и Александра Ребенок (это фамилия), запомнившиеся российскому зрителю по многочисленным ролям в наших сериалах.
Сюжет спектакля я подробно рассказывать не буду, чтобы не спойлерить, скажу лишь только, что действие происходит в наши дни в богатой семье российских еврееев Гамлетманов.
Отца Гамлета тоже зовут Гамлет да и начинается сюжет примерно тем же, чем и заканчивается, что на мой взгляд, отсылает нас к идее о цикличности времени, ведь в древнерусском языке «время» и «вращать» это однокоренные слова.
Византийский философ и богослов Иоанн Златоуст как-то заметил, что на самом деле Бог не наказывает людей за грехи их отцов до 3-4 колена, он наказывает их за то, что они повторяют грехи своих отцов - мы совершаем те же ошибки, что и наши отцы, даже если нас всю жизнь предупреждают об этом.
На самом деле человек не обладает свободой воли, мы лишь запрограммированные с детства биороботы - заложники обстоятельств и нашего окружения (обсудим это в одной из моих статей).
Сам спектакль весьма многослоен, наверное, чтобы понять его нужно посмотреть минимум раза три.
Здесь есть отсылки и к современным проблемам общества и к современным политическим событиям и меткие фразы типа «зачем женщине муж, если у нее есть деньги», заставившую меня не на шутку задуматься.
И, видимо, это высказывание правдиво, так как на спектакле вокруг нас с женой сидело огромное количество хорошо одетых молодых женщин, пришедших не с мужьями, а с подругами.
Для любителей буфета скажу: спектакль состоит из двух антрактов, причем во время первого антракта актеры выходят в фойе и поют песни, продолжая развлекать зрителя.
Из минусов хотелось бы отметить два основных - несмешной юмор и сквернословие актеров.
За все два года службы в армии я ни разу не ругнулся матом, даже старшие офицеры, когда ругались в моем присутствии вдруг замолкали, смотрели на меня и говорили: «извини, что я сказал это слово».
Но зато потом мат из меня полез как из беглого каторжника. Но мне всегда стыдно за такое поведение.
Поэтому мне сильно резало слух, когда актеры матерились со сцены.
Тоже касается и юмора. В первый год службы шутки моих сослуживцев вызывали у меня оторопь - я думал, что так шутить могут только наглухо отбитые люди. На второй год службы я сам стал так шутить.
После демобилизации я заметил, что люди плохо понимают мой юмор. Обычно после моей шутки наступала зловещая тишина, люди переглядывались меж собой, а некоторые потом и вовсе переставали со мною общаться.
Наверное поэтому я не услышал в спектакле ни одной хорошей шутки - вообще в зале смеялись в основном только женщины, наверное это был женский юмор - плоский и несмешной.
После окончания представления мы с женой, наконец, прогулялись по центру Москвы - мимо пролетали мажоры на дорогих тачках, рестораны и кафе уже опустели, но были еще открыты и манили меня запахами грузинской кухни или пиццы с сыром.
Я резко ускорил шаг, чтобы не поддаться искушению, иначе в следующий раз стул подо мною точно сложится.