Фермерский дворец был построен для наследника престола- будущего императора Александра II. Находится он в парке Александрия- одной из загородных резиденций российских императоров.
В 1829-1831 годах, в юго-западной части парка Александрия, архитектор А.А. Менелас построил одноэтажную молочную ферму, выполненную в готическом стиле. «П»-образное в плане здание, стилизованное под деревенскую хижину, с павильоном, хозяйственным флигелем и коровником, не только подчеркивало сельскую идиллию собственной дачи, но имело четкий утилитарный характер- производство молочных продуктов для нужд семьи императора Николая I, которая ежегодно проводила летние месяцы в Александрии. Но, главным «применением» фермы явилось её превращение в Фермерский дворец.
В конце 30-х годов к фермерскому павильону добавили двухэтажную пристройку, в которой разместились жилые комнаты наследника престола- будущего императора Александра II. На протяжении двух последующих десятилетий здание неоднократно перестраивалось под руководством архитектора А.И. Штакеншнейдера. Первая перестройка была связана с женитьбой в 1841 году цесаревича Александра. Впоследствии здание расширялось в связи с рождением детей. Затем саму ферму и коровник перенесли в новое здание у Петергофской дороги. Со вступлением Александра Николаевича на престол статус дачи изменился, и к 1860 году ферма превратилась в Фермерский дворец императора Александра II. Перед восточным фасадом дворца по проекту архитектора Э. Гана был устроен Собственный сад императрицы, окруженный с трех сторон перголой. Фонтан в овальном бассейне украшает бронзовая скульптура «Ночь», отлитая по слепку с мраморного оригинала французского скульптора Ж.Полле.
Со стороны западного фасада воссоздана детская Пожарная каланча с колоколом и набором инструментов.
Впервые с 1932 года экспозиция Фермерского дворца, как музея, была открыта после реставрации 19 июня 2010 года.
Давайте заглянем внутрь и пройдемся по залам дворца. Сначала посмотрим интерьеры мужской половины.
Подъезд Александра II.
Небольшая прихожая с чугунной лестницей появилась в результате перестройки дворца в 1858-1859 годах. Отсюда начинается ряд личных комнат Александра II, так называемая «мужская половина». В Подъезде посетители, прибывшие на аудиенцию к императору, оставляли верхнюю одежду.
Помещение отличает простота отделки. Стены оштукатурены, окрашены в светло-серый цвет и разделены живописной отводкой на панно. На потолке бронзовая люстра русской работы середины XIX века. Интерьер украшают литографии немецких и французских художников. На лестнице представлена серия гравюр с полотен австрийского мариниста Луиса Гарнерея «Ловля рыбы».
За резной дубовой перегородкой, затянутой синей тканью, спрятан механизм лифта, приводившийся в движение рабочими-лифтерами. Чучело медведя напоминает о страстном увлечении императора и его сыновей охотой. Подобный охотничий трофей, добытый великим князем Владимиром Александровичем. С 1883 года находился в фермерском дворце.
И затем мы попадаем в Приемную Александра II.
Художественное оформление Приемной Александра II аналогично другим интерьерам дворца, созданным по проекту А.И. Штакеншнейдера в 1858-1859 годах. Стены светло-зеленого оттенка имеют штукатурные панно и невысокие филенчатые панели. Стилизованный готический орнамент прослеживается в рисунке деревянной резьбы и в лепном декоре.
Комната обставлена мебелью красного и орехового дерева русской работы второй четверти XIX века. В приемной размещены произведения живописи батального жанра. Центральное место на стене занимает картина итальянского мастера XVIII века Антонио Марини «Кавалерийское сражение». Серия литографий с полотен западноевропейских художников с эпизодами из жизни Наполеона Бонапарта отражает увлечение Александра II личностью французского императора.
На угловой печи-камине находятся часы XVIII века из дореволюционной коллекции Фермерского дворца, выполненные в стиле рококо известным парижским бронзовщиком де Сен-Жерменом и часовых дел мастером Пьером Жилем Старшим: на них изображены музыкальные инструменты и нотная тетрадь, перевязанная лентой.
Освещают помещение карсельская люстра и керосиновая лампа- распространенные образцы осветительной арматуры второй половины XIX века, изготовленные в Западной Европе.
Из Приемной в Кабинет мы идем по Проходному коридору.
Стены Проходного коридора украшают живопись, эстампы и акварели с видами Берлина, Москвы, итальянскими и зарисовками из жизни английской аристократии. Бронзовая пластика, расставленная на полушкафах, продолжает тему охоты, очень популярную в императорской семье. Особым динамизмом отмечены скульптурные группы французского мастера XIX века Пьера Жюля Менье «Пасущиеся кони»(«Объятие»)и охота на дикого кабана.
И, пройдя по коридору мы попадаем в Синий кабинет.
Кабинет Александра II самый большой интерьер, созданный А.И. Штакеншнейдером в Фермерском дворце. Он сочетает в себе черты парадности с уютом жилого помещения. Зал занимает просторный двусветный выступ, замыкающий мужскую половину дворца. Готические мотивы использованы в лепном декоре потолка, стен, печей-каминов, в деревянной резьбе панелей и откосов. Огромную роль в создании художественного облика интерьера играют драпировки насыщенного синего цвета, украсившие окна и мебель и давшие название кабинету.
Мебель, декорированная готическим орнаментом, является точной копией дубового гарнитура работы К.А.Тура, выполненного в середине XIX века по заказу Александра II. В левой части кабинета можно видеть письменный стол с разложенными на нем личными вещами императора-гусиным пером, стирательными резинками, а слева-оборудованный раздвижными досками «стол для комитетов», предназначавшийся для расширенных совещаний и приема докладов. Два готических кресла по сторонам этого стола сохранились от первоначальной обстановки дворца.
В небольшой витрине находятся мемориальные предметы Александра II, принадлежавшие второй жене императора Е.М.Долгоруковой, светлейшей княгине Юрьевской: костяное распятие, портсигар, крестик, платок а также письма и фотографии.
На стенах висят картины, акварели и литографии русских и западноевропейских живописцев XVIII- XIXвв. Среди них сохранившиеся полотна из синего кабинета-Ш.Э. Бомон «Юноша и девушка во ржи», Е.И. Ботмана «Портрет Николая I с пуделем Гусаром», Г.Бляйбтрой «Кайзер Вильгельм перед Парижем». На полушкафах представлены бронзовые скульптуры Н. Пименова «Георгий Победоносец», Т. Гехтера «Битва при Абукире», часы Л. Хеннерта и Ивана Юрина. На каминах и овальном столе- скульптурные портреты Николая I.
Из Синего кабинета мы попадаем в небольшое помещение-Уборную императора. Комната предназначалась для водных процедур и для отдыха. На стенах- большое количество семейных фотографий. Ванная находилась в алькове, она закрыта диваном на колесиках, а в душевую кабину вела потайная дверь в камердинерскую, где душевая кабина была замаскирована под шкаф.
И далее мы проследуем в Камердинерскую.
Это простая и скромная по отделке проходная комната, сообщающаяся с несколькими помещениями, использовалась дежурившим при императоре камердинером. Стены покрыты светло-коричневыми обоями. Одну из стен занимает шкаф для одежды. Гардероб императора насчитывал большое количество мундиров. Для их размещения на втором этаже были устроены удобные гардеробные комнаты. Чугунная винтовая лестница, образец русского художественного литья середины XIX века, соединяет камердинерскую с гардеробными.
Обстановку интерьера составляют кожаный диван, стол и стул. Произведения изобразительного искусства посвящены теме лошади на службе у человека.
А теперь пройдем по залам женской половины дворца. И сначала мы попадаем в Приемную Марии Александровны.
Интерьер этого зала относится к старейшим комнатам дворца, созданным А.А. Менеласом в 1829-1931годах. Первоначально здесь находилась столовая, а с 1840 года-приемная. Новое художественное оформление зал получил в 1859 году. Архитектор А.И. Штакеншнейдер перенес лестницу, ведущую на второй этаж, в соседнее помещение, разделил стены на отдельные штукатурные панно, изменил лепной готический орнамент фриза и печей.
Декоративное убранство интерьера соответствует официальному характеру Приемной, предназначенной для посетителей, ожидающих приглашения к императрице Марии Александровне. Потолок украшает бронзовая золоченая люстра, изготовленная в Западной Европе во II половине XIX века. Окрашенный белой эмалевой краской мебельный гарнитур выполнен русскими мастерами в 70-е годы XIX века по рисунку архитектора Ипполита Монигетти.
Оформление стен приемной состоит из литографий и акварелей с эпизодами франко-прусской войны 1870-1871 годов и формами русской армии. Между печами находится парадный портрет великой княгини Марии Александровны кисти шотландской художницы Кристины Робертсон.
На окне представлена модель памятника адмиралу Михаилу Петровичу Лазареву, первооткрывателю Антарктиды, созданная выдающимся русским скульптором Николаем Степановичем Пименовым.
А теперь переместимся в Гостиную Марии Александровны.
Это старейший интерьер Фермерского дворца создан А.А. Менеласом в 1830-1831 годах, перестроен А.И. Штакеншнейдером в 1840-1841 годах. Окрашенные в светло-белый цвет стены завершены вверху падугой с гербом Александрии в стрельчатых арках, внизу-деревянной филенчатой панелью. Ведущая роль в оформлении интерьера принадлежит декоративной ткани. Оконные и дверные проемы, а также мебель XIX века, выполненная в неоготическом стиле, обиты кретоном с ярким рисунком в виде букетов цветов и ветвей сирени.
На столах и этажерках диванов расставлены фарфоровые группы и статуэтки, созданные по моделям крупнейших мастеров XVIIIвека И.И. Кендлера, П.Р. Рейнике, И.Ф. Эберлейна на Мейсенской фарфоровой мануфактуре. На верхней полке одной из этажерок находится подлинный предмет Фермерского дворца-ларец, выполненный западноевропейскими мастерами XIX века из черного дерева и украшенный вырезанными из кости фигурками людей в средневековых костюмах.
Бронзовые часы в виде триумфальной арки и канделябры русской работы II четверти XIX века из коллекции дворца украшают чугунный камин, созданный по рисунку А.А. Менеласа.
На стенах-картины русских и итальянских художников романтического направления: неизвестный художник «Девушка с зеркалом», Н. Л. Тютрюмов «Ожидание», Е.Р. Рейтерн «Задумчивый паж», К.Э. Вагнер «Итальянский пейзаж» и небольшие полотна и акварели с итальянскими видами кисти Д.Джиганте.
Освещает помещение люстра на тридцать две свечи со сложным декором в виде античных масок, светильников, стилизованных розетт, акантов и пальметт, свидетельствующая о высоком художественном мастерстве русских бронзовщиков XIX века.
Гостиная являлась местом семейного отдыха. Здесь по вечерам Александр II и Мария Александровна в окружении детей и приближенной свиты проводили время за чтением книг, музицированием, игрой в карты.
Из гостиной мы попадаем в Кабинет Марии Александровны, где императрица разбирала корреспонденцию, писала письма, вела дневники.
Следующее помещение Спальня императрицы. Как она выглядела можем себе представить по фото.
А сейчас посмотрим как выглядит Туалетная (или Уборная) Марии Александровны.
Интерьер создан по проекту А.И. Штакеншнейдера в 1838-1841 годах. Основным элементом отделки является декоративная ткань, из которой выполнены портьеры, обивка мебели и стен. Этнографический узор, вышитый на ткани, перекликается с полихромной росписью потолка. В нише установлена мраморная ванна, изготовленная в 1856 году в мастерской Трискорни. Справа от ниши находится ватерклозет, стены которого задрапированы тканью.
В Уборной императрице помогали одеваться и раздеваться, делать прическу, накладывать грим. На туалетном столике, убранном по моде того времени кружевным покрывалом, представлены предметы серебряного туалета, выполненные русскими ювелирами во II четверти XIX века: флаконы для духов, коробочки для мази, булавок, пудры, небольшие шкатулки. Зеркало и подсвечники, украшенные орнаментом в стиле «второе рококо», изготовлены на Императорском фарфоровом заводе.
Стены Уборной украшают акварели и гравюры XVIII- XIX веков, воспроизводящие сюжеты Помпейских фресок.
И далее переходим в Камерюнгферскую.
Небольшое служебное помещение, предназначенное для дежурной камерюнгферы, отвечающей за гардероб императрицы, появилось вместе с другими комнатами женской половины в 1838-1841 годах. Его отличает простота отделки: белый потолок, оклеенные бумажными обоями стены, выложенная изразцами и расписанная под белый мрамор печь.
Камерюнгферская обставлена мебелью красного дерева русской работы XIX века. На круглом столе покрытом шерстяным ковром, керамический сервиз, выполненный на заводе Ф. Гарднера в 60-е годы XIX века.
Ожидая вызова к императрице, камерюнгфера обычно занималась рукоделием. Небольшой дамский столик с игольницей и оставленной на нем вышивкой напоминают об этом занятии. Несколько декоративных панно, вышитых шерстяной нитью и бисером, украшают стены комнаты.
Посмотрим, как выглядела Столовая во дворце.
Интерьер, созданный А.А. Менеласом в 1830-1831 годах перестраивался по проекту А.И. Штакеншнейдера в 40-50-е годы XIX века. Архитектурно- декоративная отделка помещения напоминает интерьеры мужской половины дворца. Огромная застекленная дверь, выходящая на террасу с окружающей природой.
В столовой, кроме обычных обедов императорской семьи, по воскресеньям и в дни тезоименитств устраивались праздничные завтраки с большим количеством приглашенных гостей. Эта традиция сохранялась и в дальнейшем- при императорах Александре III и Николае II.
Центр комнаты занимает покрытый плюшевой скатертью XIX века стол-сороканожка. Стоящий у западной стены массивный дубовый шкаф с богатой резьбой в стиле барокко, относится к I четверти XVIII века и выполнен мастерами города Данцига. Он предназначался для хранения столового белья и сервизов. Полушкаф красного дерева русской работы XIX века использовался в тех же целях. Здесь представлены Собственный и Банкетный сервизы, изготовленные во II четверти XIX века на Императорском фарфоровом заводе.
Дополняют убранство Живописные полотна русских и западноевропейских художников XVIII- XIX веков. Над полушкафом можно видеть картину французского мастера Э.Л. Изабе «Кораблекрушение у берега», а по сторонам от неё- небольшие полотна И.К. Айвазовского «Турецкая кофейня» и «Каик с турчанками», издавна находившиеся в этом зале. На противоположной стороне привлекает внимание большой групповой портрет детей НиколаяI-«Великий князь Константин, великие княжны Александра и Ольга у мольберта», кисти Т.А. Неффа.
Итак, мы посмотрели интерьеры первого этажа Фермерского дворца. На втором этаже открыта постоянная экспозиция «Петергофские дачники».