В феврале 2025 года в Москве произошло замечательное событие – гастроли театра Кантонской оперы. Любители и знатоки китайской культуры довольно долго ожидали возможности познакомиться с самобытным национальным жанром. Аутентичную постановку под интригующим названием «Месть фантома» публика встретила с большим интересом и приняла очень тепло. Однако следует признать, что часть аудитории не была готова к восприятию столь необычного жанра. Этот факт послужил темой разговора о том, что же представляет собой китайская опера.
В Китае ментальность общества определяется миропониманием, основанным на мифологическом и житейском сознании народа, что определяет уникальность этой цивилизации, подарившей миру красочные феномены культуры. «Китайское государство отличается своеобразностью форм народной жизни», - писала в конце XIX века китаевед А.Столповская. Наряду с повседневным бытованием людей, являющим собой основу существования социума, самые яркие черты и особенности культуры выразительно обнаруживает праздничная культура.
В прежние времена, также как и сегодня, ни один китайский праздник не обходился без народных гуляний с обильными угощениями и ярмарочной торговлей, обязательным атрибутом которой были выступления акробатов, музыкантов, танцоров и певцов. Из этих разрозненных выступлений и возникли театральные представления, которые оформились в самостоятельный жанр относительно недавно – около 800 лет назад.
Первые «театральные» площадки Китая стали появляться в эпоху династии Сун (960 – 1279 гг.). Это были специальные павильоны, получившие известность как «веселые дома». Однако, в отличие от европейских заведений с похожим названием, китайские «веселые дома» были лишь местом, где за определенную плату перед зрителями показывали свое мастерство музыканты, сказители, певцы, танцоры, шуты и цирковые артисты. Постепенно эти выступления обретали строго определенную последовательность, а также и круг сюжетов, которые нравились публике.
В эпоху империи Мин (1368-1644гг.) традиция представлений обогатилась появлением актерских трупп, которые давали платные выступления в селах и городах. Популярность гастрольных составов вызывала интерес у крупных чиновников и богатых людей, имевших возможность позволить себе содержание частного театра.
В репертуаре этих коллективов были пьесы, составленные из номеров различных жанров: вокальных, декламационных, пантомимных, акробатических, жонглерских и, даже, спортивных, демонстрировавших приемы боевых искусств.
Выступления обязательно сопровождались громкой музыкой с использованием трещеток, металлических тарелок и гонгов, духовых и струнных народных инструментов, таких как пекинская скрипка, труба-сона, китайская флейта.
Со временем, разрозненные номера закрепились в стройную последовательность, став жанровыми особенностями пьес. Сюжеты, которые разыгрывались актерами, повторяли друг друга в различных вариациях, отличаясь лишь костюмами и некоторыми сценическими вольностями. Они основывались на древних сказаниях и мифологических историях, на забавных казусах из жизни народа, а также на притчах с волшебными превращениями. Постановки не только развлекали народ, но и содержали в себе зерно морально-этических нравоучений.
К XVIII веку драмы с вокальными номерами разделились на два основных вида – «изящная драма» куньцянь и «пестрая драма» хуа бу, которые получили название китайских опер. В этом жанре работало множество трупп по всему Китаю. Наиболее известными стали аньхойская, пекинская, шэньсийская, сычуаньская, хэбейская, гуандунская, кантонская и другие традиционные оперно-драматические коллективы, названия которых связаны с местом их появления. Сегодня существует около 360 трупп китайской оперы.
Своеобразие китайской оперы определяют жанровые особенности, которые заключаются не только в последовательности и формах исполнения номеров, следующих по сюжету пьес, но и в сохранении типологических образов персонажей, которые, при помощи особого грима и костюмов, остаются легко узнаваемыми для зрителя. По сути, китайская опера являет собой один из национальных видов театра масок.
Театр масок как жанр существует на протяжении веков во многих культурах. С глубокой древности, когда человечество искало способы адаптации социума в природном мире, маски использовались в культовых обрядах, создавая сакральное действие, призванное обозначить и упорядочить в сознании человека важные кодовые системы культуры.
Появление театра масок стало инструментом регулирования религиозного миропонимания, а затем и проводником социально-этических идей. Маски утвердились в качестве семиотических знаков, подразумевающих различные феномены жизни, прежде всего - психологические.
Развиваясь в культурах мира, театр расширил свое влияние на общество, претерпев трансформацию от культового действа до средства развлечения людей. Так появились театры масок: сначала античный театр Древней Греции, индийская санскритская драма, позже итальянская Comedia dell’Arte, японский театр масок Кабуки, и многие другие, которые, несмотря на свою условность и культурно-детерминированные особенности, понятны любому зрителю. В этом ряду китайская опера полноправно занимает свое место как выдающийся феномен мировой театральной культуры.
Особенности жанра китайской оперы заранее предполагают некоторое знакомство с культурой традиционного Китая, без чего восприятие национального жанра современным человеком, конечно же, затруднительно. Это, кстати, относится не только к иностранному зрителю, но, в равной мере, характерно и для современных китайцев, поскольку язык, на котором исполняется пьеса, отличается от звучания путунхуа (Pǔtōnghuà) - официального языка, принятого в КНР.
Типология персонажей (или типы ролей) китайской оперы формировалась в течение довольно долгого времени и, безусловно, в прямой зависимости от предпочтений публики. Двенадцать основных актерских амплуа были востребованы уже к концу династии Мин (1368-1644), а в период династии Цин (1644-1912) они прочно закрепились на подмостках китайской оперы.
В настоящее время типы персонажей ограничены четырьмя категориями: шэн (мужские роли разного возраста), дань (женские роли разного возраста), цзин (мужские роли «брутального» плана), чоу (комедийные роли). Однако следует заметить, что эти четыре типа ролей внутри амплуа имеют множество разновидностей, что позволяет отображать на сцене разнообразие характеров героев пьес.
Костюмы актеров соответствуют амплуа, различаясь цветом, орнаментом, фасоном, украшениями и символикой предметов, каждый из которых несет смысловую нагрузку.
Театральный грим китайской оперы также полон символики и визуально отражает психологический портрет персонажа. Каждый цвет грима, наносимого на лицо актера, характеризует какую-либо черту героя. Так, черный цвет символизирует справедливость, а белый хитрость; верность и отвагу символизирует красный цвет; синий - цвет непокорности и гордости, а зеленый – это бесстрашие, порой доходящее до свирепости.
Иногда актер по ходу пьесы выступает в разных ролях, тогда он меняет костюмы в соответствии с ними, однако грим обычно остается изначальный: он сразу наносится с учетом цветовой гаммы, присущей каждому из исполняемых актером, персонажей.
Стараясь облегчить «труд» зрителя, сегодня любой спектакль китайской оперы сопровождается электронными титрами на китайском и английском языках (в Москве, конечно же, были добавлены титры на русском языке). Главное, что должна понять публика, пришедшая на спектакль китайской оперы – это мастерство и выразительность актерской игры, ну а сюжет раскроет свои тайны при помощи подсказок электронных табло и эмоций персонажей.
Китайская опера, занявшая свой пьедестал в созвездии мировой театральной культуры, стала самобытным феноменом, понимание которого требует от публики лишь интереса, чуткости восприятия … и … немного терпения.
Автор статьи почетный эксперт -куратор "Клуба любителей украшений" Союза Коллекционеров России Елена Гаврилова, культуролог, синолог, преподаватель Московского гуманитарного университета.
Еще статьи на нашем канале:
Глиптика - Древнее искусство
https://dzen.ru/a/ZEDaxFynyWsGQg2o?share_to=link
История боевых украшений из Скандинавии.
https://dzen.ru/a/ZBYJKoEaojCZhYmF?share_to=link
Древний способ литья методом утраченного воска
https://dzen.ru/a/ZBhK7Knli2dQot11?share_to=link
Жизнелюбивые Этрусски
https://dzen.ru/a/ZBxTsEE2EVKl2WJB?share_to=link
Имошанги – вольные люди
https://dzen.ru/a/ZNHv64uelDR33PKN?share_to=link
Китай - понять непостижимое
https://dzen.ru/a/Z71YA4m6WDI8LoGS?share_to=link
Наш канал В Контакте vk.com/...522
Наш канал в Телеграм t.me/...lub
Наш канал в Рутюбе https://rutube.ru/channel/57555185/videos/
Сайт Арт- проект "Оттепель" http://ottepelart.art/