У многих хозяек и сегодня в серванте можно найти сервиз с кобальтовой сеткой. Рисунок знают все, а вот историю его возникновения - печальную, блокадную - немногие....
В 1958 году на международной выставке в Брюселле " Ломоносовский фарфоровый завод" представил несколько своих сервизов. На почётные места не претендовали, выставили лишь с целью показать, на что способны советские мастера. Решение о том,, то бы вручить главную медаль чайному сервизу " Тюльпан" с кобальтовой сеточкой, руководство выставки приняло спонтанно. Невольно залюбовавшись рисунком, выведеным лёгкой рукой Анны Яцкевич.
Когда " Кобальтовая сеточка" Яцкевич появилась на фарфоровых блюдцах и чашках, все стали её пристально рассматривать. Красиво! А некоторые заметили : чем то она похожа на узор, изображенный на сервизе императрицы Елизаветы Петровны. Только творение Анны было голубым, а парадный сервиз царской особы выполнен в розовых тонах. Императрица особенно почитала китайский фарфор и однажды приказала повторить успех заграгичных мастеров в России. В 1744 году в Петербурге началось производство фарфора. Первым мастером завода стал Дмитрий Виноградов. Это он фактически создал первые фарфоровые изделия в России, разрабатывал рецептуры глазурей, красок, фарфоровых масс.
Сам проектировал печи для обжига изделий. Конечно, тот фарфор не мог соперничать с китайским и английским. В Британии фарфор называли костяными : он был тонким, но пррчным за счёт добавления золы, оставшейся после сожжения костей крупного рогатого скота. У нас более - менее похожий материал удалось получить лишь в 1968 голу-постарались все те же умельцы ЛФЗ. Есть несколько версий возникновения узооа, и одна из них трагичная. Когда Ленинград враги окружили в кольцо блокады, Яцкевич в числе остальных художниц предложили эвакуироватьсяв более безопасное место.
Но она отказалась : слишком любила этот город. Анна занялась маскировкой кораблей Балтийского флота на набережных. Перед художниками стояла задача замаскировать их так искусно, что бы враг не заметил. Но ведь речь шла о многотонных махинах, а в руках у девушек были одни лишь кисти... Работа вышла настолько сложной, насколько и ювелирной. В остальное время Анна находилась дома. Как и многие горожане, она заклеивала окна бумажнвми листами крест - накрест. Это спасло стекла от трещин и выпадения во время б.о.м.б.е.ж.е.к. Белые кресты на окнах стали символом блокадного Ленинграда. Однажды Анна сидела дома и смотрела в окно, когда над городом засветились прожекторы, ищущие по небу вражеские самолёты. Белые кресты пересеклись с этими лучами света, и Яцкевич увидела необычный узор. Он и стал в дальнейшем той самой " Кобальтовой сеткой".
Впервые узор был нанесен на фарфор в 1945 году. В послевоенное время промышленности было не до производства художественных красок. Потому для нанесения рисунка приходилось довольствоваться обычным кабальтовым карандашом. Узор получился выпуклым и неровным. Что бы работать с ним нужен был навык. Получилось только у Яцкевич. А вскоре появилась и краска. Жизнь Анны Адамовны оказалась короткой. Она не дожила и до пятидесяти.