“Под розой” – испанский триллер от Хосуэ Рамоса (Josué Ramos), который выступил режиссёром, сценаристом, оператором и продюсером в своём проекте. В этой истории он развил тему преступников, которых сложно распознать, так как они выглядят как не самые очевидные подозреваемые в чудовищном преступлении. Таким, например, был Тед Банди, серийный убийца и насильник, который был наделён приятной внешностью и харизмой.
Таких людей объединяет самодовольство. Они убивают или насилуют просто потому, что могут. Они делают то, чего не могут другие. Пока существуют такие люди, у полиции всегда будет работа. Детектив французской полиции из романа Франка Тилье “Последняя рукопись” с усталостью, отчаянием, но больше всего с отвращением думал: “Монстры существуют, и они будут существовать всегда, независимо от его желания. Они будут продолжать пожирать жизни, что бы он ни делал”.
Сюжет
Десятилетняя девочка Сара (в исполнении Патриции Ольмедо) не вернулась из школы. Семья Сары – родители Хулия и Оливер (в исполнении Педро Касабланка) и старший брат Алекс (в исполнении Зака Гомеса) – в панике.
Когда Хулия (в исполнении Элисабет Хелаберт) позвонила учительнице, выяснилось, что её дочь и вовсе не была на занятиях. Полиция не спешит браться за поиски: ещё не прошло и суток, чтобы регистрировать это как исчезновение/похищение, а дополнительно к этому детектива смутил тот факт, что утром между Сарой и матерью произошла ссора. Хулия поругала дочь за проходной балл в табеле успеваемости и отобрала в наказание мобильный телефон. Потому девочка могла просто обидеться на мать и сейчас так её наказывает в ответ.
Спустя сутки после исчезновения Сары, семья получила письмо от похитителя (в исполнении Рамиро Бласа). Он велел подать ему сигнал готовности к встрече с ним – включить свет на крыльце. Тогда он придёт к ним в полночь.
В полночь похититель пришёл в дом к Хулии, Оливеру и Алексу. Он сказал, что у них есть шесть часов, чтобы раскрыть ему очень большую тайну, которая зародилась в этом доме однажды ночью. Если он не услышит чистосердечного признания до шести утра, то Сара никогда сюда не вернётся.
Каким получился фильм – в замкнутом пространстве, в меру напряжённый, отчасти предсказуемый, но с шокирующей развязкой
Когда похититель оказывается в кругу семьи, охваченной страхом за жизнь Сары, он в первую очередь предъявляет доказательство того, что девочка у него, – это цепочка с кулоном в виде бантика. Также он объясняет им, что ему не нужны их деньги, только откровенность спасёт жизнь их маленькой родственницы. Он выкладывает на стол карточку с изображением розы. Якобы всё, что будет произнесено в стенах этого дома, останется тайной. Каждый из них с ужасом понимает, что должен сознаться в своём постыдном поступке.
Название фильма “Под розой” отсылает к латинскому выражению Sub rosa (секретность или конфиденциальность). Розы, подвешенные над столами в римских банкетных залах, служили напоминанием о том, что всё, сказанное под влиянием вина (sub vino), должно оставаться “под влиянием розы”.
В юридической практике это термин, используемый для описания скрытого наблюдения. Он часто используется в делах о телесных повреждениях, когда одна из сторон нанимает частного детектива, чтобы тайно зафиксировать действия противоположной стороны, опровергающей заявление о телесных повреждениях.
Сначала в фильме всё происходящее выглядит как извращённая игра, построенная на манипуляции со стороны незнакомца, которому почему-то нужно услышать чужие признания, прежде чем он вернёт ребёнка домой.
Незнакомец невозмутим, он лишь намекает, что стрелки часов неумолимо приближаются к шести утра. Хулия, Оливер и Алекс приоткрывают свои души, получая безэмоциональное заключение “гостя”: “Ты сожалеешь о содеянном? Тебе следует заплатить за то, что ты сделал(а)?” Но всё, что они ему говорят дрожащим от страха и стыда голосом, вовсе не является тайной, за которой он пришёл.
Незнакомец на протяжении одного часа и сорока минут (именно столько идёт фильм) обращается с семьёй как с пеньятой, ударяя по ним всё сильнее, чтобы из них выпала та тайна, которая ему так нужна. Помимо тайн, из сюжета также “выпадают” темы (в дополнение к обозначенной в первом абзаце) – проступки ради собственной выгоды или развлечения и последствия совершённого; манипуляции и угрозы, чтобы скрыть свою вину; злоупотребление доверием и уверенность в собственной безнаказанности. Нотка поучительности и пищи для размышления превращает этот фильм из способа вызвать ужас во что-то более глубокое.
Развязка же шокирующая не потому, что придуман ранее не виденный поворот; её шоковая составляющая и мерзость заключаются в том же, что так удручает детектива французской полиции, о котором я сказала в самом начале рецензии. Монстры будут и дальше пожирать жизни, потому что, к сожалению, могут себе это позволить. Их не останавливает даже закон.