Неожиданно для многих «АноРа» стала главным триумфатором прошедшего «Оскара». До этого она выиграла «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском фестивале, но часть критиков считала, что картина Шона Бейкера «не тянет» на лучший фильм года. Победа маленькой комедии о стриптизёрше и семье русского олигарха казалась курьёзом, однако на самом деле триумф «АноРы» вполне закономерен.
От «Золушки» к анти-сказке
Фильм начинается как современная версия «Золушки» или «Красотки» с Джулией Робертс: девушка из низов встречает прекрасного принца, и её жизнь резко меняется. Герои принадлежат настолько разным мирам, что вместе их представить сложно — совсем как в «Ромео и Джульетте». Но если первые 40 минут фильма — это классическая мелодрама, то следующие полтора часа смело можно назвать «анти-Золушкой». Благословенный брак превращается в тыкву, а «долго и счастливо» оборачивается бессонными ночными трипами.
Режиссёрский почерк Шона Бейкера
Такой поворот от сказки к реальности вполне предсказуем, если знать, что режиссёр «АноРы» Шон Бейкер — выходец из среды американских независимых кинематографистов. Его фильмы отличаются повышенным вниманием к судьбам простых людей и сняты в подчёркнуто реалистической манере. «АноРа» мастерски обманывает ожидания: в первом акте она прикидывается романтической комедией, но быстро превращается в драмеди, безжалостно погружая зрителя в суровую правду жизни.
Два мира — две реальности
Бейкер всегда с интересом исследовал жизнь уязвимых слоёв общества, особенно представительниц секс-индустрии. «АноРа» одновременно похожа и не похожа на его предыдущие работы: из ночного клуба мы переносимся в роскошный особняк, чтобы увидеть, как живут люди с большими деньгами, но вскоре действие возвращается в знакомые Бейкеру закусочные и маленькие магазины. Примечательно, что мир «АноРы» — сам клуб — выглядит сказочно: яркие огни словно подчёркивают нереальность этого места, в то время как дома у Вани цвета более приглушённые.
Цвет как инструмент повествования
Яркие краски сопровождают героиню на протяжении всего фильма. Особенно показателен путь красного цвета, который композиционно выделяет её на фоне окружения и подчёркивает инаковость персонажа. Такое столкновение сказки с реальностью характерно для многих историй взросления — и «АноРа» действительно обнаруживает их черты.
История взросления
Герои сталкиваются с последствиями своих необдуманных поступков: Ваня к финалу если и не становится взрослым, то хотя бы начинает мыслить как взрослый, превращаясь из весёлого повесы в циничного человека. АноРа же живёт в отрыве от своей идентичности, сменив родное имя на более «американское». Её мотивы остаются неясными: то ли она действительно влюбляется, то ли надеется «прорваться в высшую лигу», воплотив американскую мечту.
Актёрская игра и эмоции
Майки Мэдисон блестяще передаёт растерянность и панику, когда счастье ускользает из рук её героини. «АноРа» — это в первую очередь фильм об эмоциях, где важна не формальная интрига, а экспрессия персонажей. Режиссёрские приёмы (тесные кадры, шероховатый монтаж) создают нервную атмосферу, которая не спадает до самых титров.
Проблема коммуникации
Языковой барьер создаёт курьёзные ситуации, иногда сближая фильм с комедией положений. Но этот разрыв в коммуникации подчёркивает, насколько герои оторваны друг от друга. Они буквально не могут понять мотивы друг друга — как АноРа, которая долгое время считает Игоря насильником, ничего о нём не зная.
Кульминация искренности
Только в финале, который разворачивается в замкнутом пространстве, барьеры между героями наконец рушатся. Последние минуты производят оглушительное впечатление именно потому, что это редкий момент подлинной близости. На этом фоне многочисленные постельные сцены выглядят особенно отталкивающе, демонстрируя потребительское отношение героев друг к другу.
Стереотипы или детали?
Персонажей Юрия Борисова, Тороса и Гарника критиковали за стереотипность: русские здесь «рубят деньгами», армяне «решают вопросы». Но для Бейкера это скорее милые культурные подробности — в центре внимания остаётся встреча совершенно разных людей.
Секрет оскаровского успеха
Почему же «АноРа» получила главный приз? Вероятно, дело в том, как виртуозно Бейкер рассказывает массовую историю на языке артхаусного кино. Его оптимизм и любовь к людям заразительны — и хотя смеяться в финале особенно не над чем, хочется верить, что у героини всё будет хорошо. Будь она хоть «АноРой», хоть кем-то ещё.
