Они мелькают в каждом втором сериале, их имена всплывают в титрах престижных проектов, а зрители недоумевают: как эти бездарности вообще попадают на экран?
Сегодня мы разберёмся, по каким принципам работает российский кинематограф и почему талант давно перестал быть главным критерием для актрис.
Софья Эрнст: актриса "по любви" или как попасть в кино через спальню.
Знаете, есть такие актрисы, глядя на которых хочется спросить: "Ну как ты вообще оказалась на экране?" Софья Эрнст — как раз такой случай. История её "карьеры" — это готовый сценарий для сатирического сериала про наш блат-кинематограф.
Всё началось стандартно: молодая девушка из приличной питерской семьи устраивается помощницей к Константину Эрнсту. Разница в возрасте? Да ладно, какие мелочи — всего-то 27 лет (ровесник её родителей, если что). Ну а что, классическая схема: сначала секретарша, потом жена, а там глядишь — и актриса.
После свадьбы и рождения детей Софья вдруг "осознала" в себе актёрский талант. Ну а как же — муж-то глава Первого канала! Поступила на платное отделение МХАТа (между делом родив третьего ребёнка), и — о чудо! — сразу получила роль в "Содержанках".
Тут зрители и обалдели.
Играла она... Ну как бы помягче сказать... Как студентка худрука на экзамене после трёх бессонных ночей. Глаза вытаращенные, говорит будто кашу во рту держит, а её попытки изобразить хищную содержанку вызывали скорее жалость, чем какие-то другие эмоции.
Но настоящий цирк начался с "Союзом спасения". В историческом фильме, где все персонажи реальные, специально для Софьи придумали роль! Это же надо было так лицом в грязь войти, чтобы даже в кино про декабристов пришлось вставлять "левого" персонажа.
Самое забавное — её реакция на критику. "Мне всё равно, что говорят зрители". Ну конечно, а зачем переживать? Муж — Эрнст, канал — Первый, роли будут в любом случае.
Вот честно — если бы не замужество, предложил бы ей кто-нибудь сниматься? Вопрос риторический.
Пока её "карьера" напоминает дорогое хобби жены олигарха. Хотя кто знает — может через лет десять она внезапно "раскроется"? Хотя... если за десять лет так и не научилась нормально говорить перед камерой, то вряд ли.
Кристина Асмус: как быть актрисой, не умея играть
Знаете, в нашем кино есть удивительный феномен — можно годами сниматься, будучи абсолютно бездарной, если вовремя найти свою нишу. Кристина Асмус — идеальный пример такой "карьеры".
Помните её Варю в "Интернах"? Вот и никто не помнит. Весь сериал держался на Охлобыстине, который тащил на себе проект одной левой.
А Асмус? Милая девочка в халате, которую можно было спокойно вырезать — ничего бы не изменилось. Но именно эта роль сделала её лицо узнаваемым.
Потом был "Текст" — фильм, который все обсуждали не из-за её игры (какой игры?), а из-за одной откровенной сцены. Классический приём: когда не можешь впечатлить талантом — шокируй голым телом.
Сейчас она "блистает" в "Леди Макбет Мценского уезда" — точнее, блистает там в прямом смысле, потому что играет голой. Зрители возмущаются: "Да где же актёрская игра?", а продюсеры потирают руки — скандалы же, хайп, кассовые сборы.
Вот честно — я смотрю на её карьеру и понимаю: в нашем кино главное не талант, а умение вовремя раздеться и попасть в нужный проект. "Интерны" дали узнаваемость, "Текст" — скандальную славу, теперь вот театральный эпатаж.
И знаете что самое обидное? Пока зрители обсуждают её "творчество" (точнее, её тело), продюсеры будут продолжать снимать. Потому что в условиях, когда нормальных актрис можно пересчитать по пальцам, даже такая посредственность котируется.
Может, лет через десять она вдруг научится играть? Хотя... если за столько лет так и не научилась, то вряд ли. Но это же наше кино — здесь можно быть "актрисой", даже не умея произносить текст без деревянной интонации. Главное — вовремя раздеться и выйти замуж за Гарика Харламова. Ой, это же уже было...
Юлия Пересильд: актриса по любви или по расчету?
Вот что я вам скажу — карьера Юлии Пересильд это готовый сценарий для сериала про наш богемный бомонд. Начиналось всё стандартно: девушка со второй попытки поступает в ГИТИС (ну кто из нас без греха?), а потом — бац! — и попадает в поле зрения самого Алексея Учителя.
И ведь что интересно — разница в 26 лет никого не смущала. Ну а чего смущаться? Режиссёр с именем, актриса молодая — классическая схема, проверенная временем.
Долгое время все гадали — чьи же это дети у Пересильд? А когда правда открылась, оказалось, что Учитель не только в профессии наставник.
Но самое забавное началось после их расставания. Взяла и снялась в "Космосе" — фильме, который разнесли в пух и прах все, от зрителей до критиков. И что вы думаете? В этом же году она получает "Нику"! Вот так вот — критикуют все, а премию дают ей. Совпадение? Не думаю.
Сейчас смотрю на её карьеру и вижу чёткую закономерность: как только личная жизнь меняется — сразу появляются новые проекты. То с Учителем работала, то после расставания вдруг в "космонавты" подалась.
И главный вопрос — а она вообще умеет играть? Ну то есть по-настоящему? Или вся её карьера — это удачное стечение обстоятельств и правильные знакомства?
Лично я считаю, что если бы не личные связи, вряд ли бы мы так часто видели её на экранах. Но это же наше кино — здесь можно быть "значимой фигурой" просто потому, что когда-то вовремя познакомился с нужным человеком.
(Хотя кто знает — может она действительно талантлива? Вот только почему-то кроме "Крапивина" никто не может вспомнить ни одной её по-настоящему сильной роли...)
Анна Чиповская: вечная "тургеневская барышня" нашего кино
Знаете, в нашем кинематографе есть странный парадокс - некоторые актрисы постоянно мелькают в кадре, но почему-то совершенно не запоминаются. Анна Чиповская - классический пример такой "невидимой известности". Вроде бы и лицо знакомое, и фамилия на слуху, но попробуйте вспомнить хоть одну её роль... Туго, да?
Дочь знаменитой Ольги Чиповской, Анна пошла по маминым стопам, но повторить её успех не смогла. И дело тут даже не в отсутствии таланта - просто режиссёры упёрто видят в ней одну и ту же героиню: хрупкую, бледную, с грустными глазами.
Этакая "тургеневская барышня" на новый лад. Раз за разом один и тот же типаж - в "Дорогой Маше Березиной", в "Дуэлянте", в других проектах.
Самое забавное, что в жизни Анна - полная противоположность своим экранным образам. В интервью она держится уверенно, с иронией говорит о том, что её не узнают на улицах: "Красивые актрисы всегда найдут работу". Но в этом-то и драма - одной красоты для настоящего успеха явно недостаточно.
Я вот смотрю на её карьеру и думаю: почему одни актрисы становятся любимицами публики, а другие, вроде бы не менее талантливые, так и остаются "темными лошадками"? Может, дело в том самом неуловимом "огоньке", который не передаётся по наследству? Или просто не встретила "своего" режиссёра?
Пока Анна продолжает оставаться "тайной" российского кино - все её видели, но никто толком не помнит. Хотя кто знает - может, именно эта незаметность когда-нибудь сыграет ей на руку? Вдруг найдётся режиссёр, который разглядит в ней не очередную "недотрогу", а настоящую драматическую актрису?
А пока зрители старой закалки только вздыхают: "Ну почему такие актрисы не получают достойных ролей?" Ответа нет уже много лет. Может, всё дело в том, что наше кино просто разучилось создавать сложные женские образы? Но это уже совсем другая история...
Александра Захарова: принцесса Ленкома по праву рождения
Вы никогда не задумывались, как можно десятилетиями быть ведущей актрисой театра, при этом так и не научившись нормально играть? Если нет — познакомьтесь с Александрой Захаровой. Дочь великого Марка Захарова — живое доказательство того, что в искусстве иногда достаточно просто родиться в нужной семье.
В театральных кругах про неё ходят легенды. Вернее, анекдоты. Помните, как в советское время актёры годами выхаживали эпизодические роли, оттачивая мастерство? Так вот, Захарова этот этап благополучно пропустила. С самого начала было понятно — перед нами не актриса, а дочь режиссёра, которую терпят из уважения к отцу.
Особенно забавен контраст между требовательностью Марка Анатольевича к другим актёрам и его снисходительностью к собственной дочери. Коллеги шептались за кулисами, гримёры морщились, зрители недоумевали — но система работала. Даже когда сам Захаров-старший стал давать ей всё меньше значимых ролей, Александра Мариковна оставалась "примой" Ленкома.
Её кинокарьера — это отдельный аттракцион. Те же выпученные глаза, те же неестественные паузы, та же странная манера говорить, будто текст выучила пять минут назад. "Да как такое можно снимать?" — возмущались зрители. Очень просто — когда папа легенда, можно всё.
Но самое удивительное — этот феномен продолжает работать даже после кончины Марка Захарова. Ленком по-прежнему полон, афиши с её именем по-прежнему привлекают публику. Видимо, ностальгия — страшная сила.
Лично мне всегда было интересно: она сама-то понимает, что вся её карьера — это один большой бонус за правильную фамилию? Или искренне считает себя великой актрисой? Вопрос риторический...
P.S. Кстати, вы заметили, что в последние годы она всё чаще играет... вдов? Как говорится, жизнь — лучший драматург.
Если согласны с народным рейтингом, ЖМИТЕ КЛАСС, если не согласны, пишите в комментариях, кого бы вы добавили или возможно убрали из этого чёрного списка?
Подписывайтесь на канал, с нами интересно каждый день!
РЕКОМЕНДУЕМ: