В сети можно найти раскрашенную версию чёрно-белого фильма "Василиса Прекрасная", где преобладают неестественные фиолетово-коричневые цвета.
Фильм изначально был чёрно-белым, и снял его замечательный режиссёр-сказочник Александр Роу в 1939 году. До этого у него была сказка "По щучьему веленью" (1938), в 1939 году - "Василиса Прекрасная", а в июле 1941 года вышел его фильм "Конёк-Горбунок". Фильм 1941 года был уже был цветным.
Для старшего поколения, привыкшего к тому, что отечественные цветные фильмы стали появляться в нашей стране с середины 50-х годов ХХ века, кажется несколько необычным, что в 1941 году уже производились цветные кинофильмы. Однако это были не до конца полноценные по цвету фильмы, поскольку вместо трёх красителей - жёлтого, пурпурного и голубого, необходимых для получения всей палитры цветов, использовались всего два - сине-голубой и оранжевый. Тем не менее, умелым подбором цвета одежды и декораций удавалось получать интересные колористические решения кадра, которые воспринимались как специально задуманные.
Эти красители получались путём вирирования чёрно-белых позитивных изображений. Химикаты для вирирования, виражи, в своё время (в эпоху Советского Союза) продавались в фотомагазинах, ими фотолюбители окрашивали чёрно-белые фотографии в тот или иной цвет. Например, для превращения чёрно-белого фотоснимка в сине-белый использовался синий вираж,
который состоял из следующий химикатов:
Вот пример вирирования чёрно-белой фотографии в синий цвет:
Очень многие фотографы любили вирировать изображение в коричневатый цвет, в сепию. Химикаты для такого вирирования было легко достать (сульфид натрия). В фоторецептурном справочнике В.Микулина можно было найти рецепты зелёного виража и красно-фиолетового.
Но очень трудно было получить красные или оранжево-красные оттенки, потому что в вираже использовалось очень редкое вещество - азотнокислый уран.
Цветные фильмы, полученные путём вирирования чёрно-белых изображений в два противоположных цвета, назывались виражными двухцветками. Позитивная киноплёнка была необычной - с двумя чёрно-белыми эмульсионными слоями. Обычно эмульсионный слой наносится на одну сторону прозрачной основы, а в этой плёнке были два эмульсионных слоя, расположенных по одну и другую сторону основы. Один слой вирировался в сине-голубой цвет, а другой слой, с противоположной стороны - в оранжевый.
Я взял позитив двухцветки и с одного кадра снял эмульсионный слой с верхней стороны. На первом кадре мы видим, что остался нетронутым синий цвет. А в следующем кадре процарапал другой эмульсионный слой, с нижней стороны. И тогда остался нетронутым оранжевый цвет.
Эта пара, сине-голубой цвет и оранжевый - хороша тем, что при сложении она даёт в тенях почти нейтральный чёрный цвет и при этом получается близкий к естественному цвет лица.
И даже появляются некие оттенки зелёного цвета. Подбирая во время съёмок определённые по цвету ткани, можно было получать в конечном изображении преобладание либо оранжевой, либо голубой тональности.
В конце 30-х годов ХХ века в нашей стране ещё не было процесса получения цветного киноизображения из трёх красителей. Но был двухцветный процесс. И Александр Роу, приступая к съёмкам сказки "Василиса Прекрасная", вместе с оператором Иваном Горчилиным (с которым снимал предыдцщий фильм "По щучьему веленью"), сделал пробы на двухцветку.
Я просмотрел разные источники, поговорил с киноведами, и понял, что цветные кинопробы к "Василисе Прекрасной" есть только у меня. Везде же фигурирует, что фильм - чёрно-белый.
Вот как сцена, где купчихе натирают щёки свёклой, выглядит в фильме:
Вот так кадр выглядит в двухцветке:
А вот какой вид приобрёл этот кадр в современной компьютерной раскраске:
Как видим, всё изображение стало серо-фиолетовым. Компьютерные программы научились неплохо раскрашивать небо и траву, поскольку это однозначно голубой и зелёный цвета.
Но когда дело касается лиц и одежды, то тут появляются совершенно неприятные из-за своей неестественности коричнево-фиолетовые цвета.
При этом одежда, как светлая, так и тёмная, постоянно меняет оттенки: то она фиолетовая, то вдруг становится желтовато-коричневой.
На мой взгляд, раскраска (не знаю кем выполненная), увела фильм в какую-то неестественную тональность, что ничуть не улучшило восприятие фильма. Был использован плохо продуманный "лут".
К раскраскам чёрно-белых фильмов нужно подходить очень осторожно.
*
Ведущий технолог Госфильмофонда: Леонид Коновалов