Всем утра доброго, дня отменного, вечера уютного, ночи покойной, ave, salute или как вам угодно!
Прежде, чем приступить к следующей - третьей по счёту Анне Иоанновне отечественного кинематографа, хочу заступиться за сериал 1986 "Михайло Ломоносов". Для начала - просто потому, что редко когда подобный благодатный исторический материал попадает на кино- или телеэкраны в такой качественной подаче. Да, ежели приглядеться - он недорог, то тут, то там недосадные простительные огрехи выглядывают (давайте сразу скидку на год съёмок сделаем... Удивительно, что вообще такую махину подняли!), местами историческая справедливость трактована своеобразно - в нужном ракурсе... Но в целом "Михайло Ломоносов" на удивление хорош, академичен и просто фонтанирует безупречными актёрскими работами, коих - слава богу - тут предостаточно. Отдельная исполать - режиссёру Александру Прошкину, которому - помимо "Ломоносова" - мы обязаны "Холодным летом пятьдесят третьего", замечательным "Русским бунтом" (да! замечательным! можно кидать в меня булыжниками...) и в целом недурным "Доктором Живаго" с пронзительнейшей музыкой Эдуарда Артемьева (ещё парочку булыжничков). А ведь ещё были "Николай Вавилов", стильная "Чёрная вуаль" и много всякого. Достаточно, как мне кажется, для того, чтобы причислить Прошкина к лиге "тяжеловесов" нашего кино. 82 года режиссёру. Дай бог ему... как говорится...
Да, вы уже поняли - я излишне, может быть, пристрастен к "Михайле Ломоносову". Может быть, ещё и потому, что консультировал сериал автор множества монографий и исторических исследований профессор Н.И.Павленко. Нарочно наведался к полке с "ЖЗЛ-ми" - у меня есть его "Пётр I". Да, но вот что удивительно: Разумовского - помню, Тредиаковского великолепного - помню, Тауберта даже замечательного... Анну Иоанновну - нет. Специально пересмотрел, чтобы явить читателям хоть видимость объективности...
К сожалению, поразительное визуальное попадание Марии Полицеймако в образ "царицы престрашного зраку" не совпало ни с одним, хоть с небольшим драматургическим эпизодом. Авторов фильма понять можно - картина же "не про это", а про Ломоносова. Если не имел Михайло Васильевич по молодости тогдашних лет, да по низости своего положения никаких пересечений с Императрицей, к чему же удлинять и без того немалый хронометраж? Или усложнять его выдуманными вставками?.. А потому - к немалому огорчению - Анна Иоанновна "не заговорила". За неё это сделал закадровый комментатор, поясняющий, а заодно трактующий те или иные исторические моменты согласно общепринятым тогда канонам: Миллер и Шлёцер - отпетые "норманисты", с ними Ломоносов воевал нещадно; Анна Иоанновна похерила заветы Петра Великого и окружила себя немцами, а Головкин, Черкасский и Ушаков - жалкие пугливые коллаборационисты; Долгорукие и Меньшиков - низвергнутые патриоты... Ну, и прочее. Для усиления образа, составленного из "живых картинок" не хватило лишь сцены с Анной, стреляющей по-мужски в оленей или лосей - под, разумеется, всё тот же авторский комментарий. Жаль! Если бы Мария Полицеймако хоть чуть-чуть "поговорила", точно заработала бы честную "десятку". Но без текста наградить её наравне с хоть и непохожей, но великой Мордюковой "девяткою" не смогу. А потому - даже при удивительнейшем визуальном "яблочке" - субъективное "восемь". Но - очень жирное и красное!
Можно по-разному относиться к сериалу Светланы Дружининой "Тайны дворцовых переворотов", но свою миссию на первоначальном этапе он выполнил сполна: и Историю Отечества проиллюстрировал вполне наглядно, и практически всех главных персон эпохи представил. То, что антуражи раздражающе-музейные - да, все закоулки территории Петропавловской крепости облюбованы насколько возможно - тоже да, ужасающая дешевизна порою в глаза бросается - несомненно... Но все эти вполне очевидные недостатки с лихвою компенсируются подвижнической упрямостью режиссёра и рядом актёрских работ, совершенно бесподобных. Сергей Шакуров в роли Меньшикова, например. Или проявивший удивительные артистизм и естественность юный Дмитрий Веркеенко - Пётр II. Да и на остальное созвездие возрастных советских актёров смотреть порою просто приятно... даже если видишь Белявского в роли... Белявского. Так было в первых частях сериала...
После, по мере продвижения хода Истории от Петра к Анне, он начинает всё более скатываться к стилистике "Гардемаринов": появляются песни про "родинку у бедра", женские тела, Алсу (!!), "баня, водка, гармонь и лосось", и совершенно ненужные аксессуары лирических костюмных драм, сводящие какие-никакие режиссёрские достижения Светланы Дружининой в первых частях "Переворотов" едва не к нулю... Так, а что с Анной Иоанновной?
Я с огромнейшим уважением отношусь к Нине Ивановне Руслановой - актрисе величайших дарований и обаяния. Но выбор Светланы Дружининой кажется мне несколько... странным. Пару раз появляющаяся до своего восшествия на престол герцогиня Курляндская более всего напоминает вашу дальнюю родственницу из Нижнеямска, приехавшую погостить в большой город на пару дней и привезшую с собой домашних солений, огромный кабачок и пять банок алычового варенья. При абсолютной внешней несхожести, герцогиня Руслановой нарочито немолода (к описываемым в сериале событиям Анне Иоанновне порядка 36 лет) и густопсово провинциальна. Спору нет, Митава и была тогда изрядною дырою, да и сама Анна Иоанновна никогда не слыла интеллектуалкой, но всё же возникает отчётливое ощущение неприятия такой трактовки. И хоть Русланова в достаточной степени передаёт испуг и растерянность не знающей как себя вести при дворе юного Императора пожилой тётёхи, но, пожалуй, только... "три". Первая явная неудача в сегодняшней киноантологии.
Проходит несколько лет, и Анна Иоанновна разительно... преображается, таинственным образом приняв обличье Инны Михайловны Чуриковой. Актрисы также несомненных дарований и талантов, и также не имеющей ничегошеньки общего с оригиналом.
Отсмотрев две немалых (по часу с лишним) части, так и не смог отделаться от ощущения, что вместо Императрицы нам показали костюмированные и щедро уснащённые протяжными песнями о любви приключения постаревшей Марфушечки-душечки из "Морозко", как если бы какому-нибудь обкурившемуся специфических смесей сценаристу пришло в голову воздвигнуть ту на престол некоторой квазирусской державы. Выдуманные герои со своими "любвями" (и особенно Алсу... видимо, одним из спонсоров сериала был папа или муж оной девушки) начинают здесь раздражать весьма основательно, и если бы не старая актёрская гвардия, потуги создателей на историзм рискуют выставить последних в самом комичном свете (примерно таком, в коем оказался Дмитрий "Буратино" Иосифов со своей новейшей "Елизаветой"). Что удалось замечательной Инне Чуриковой - передать дикость и необузданность норова своей героини, сперва пребывающей в испуге и растерянности, а после всё более входящей во вкус управления Государством. Но портретная несхожесть, миниатюрность статями самой исполнительницы противу добрых 1.74 м, семи пудов весу прототипа и водевильность концепции серий с нею сводят все усилия актрисы к такому жёсткому провалу, что дать "четвёрку" этой Анне Иоанновне сможет только ваш субъективный и излишне лояльный к Чуриковой автор.
Времечко идёт, беседушка течёт, и в 2011 году Дружинина являет нам новые серии своего бесконечного продукта с вовсе уж приключенческим названием "Охота на принцессу". Анна Иоанновна снова волшебно преображается, перевоплощаясь в... Екатерину I. Я не сошёл с ума. Просто исполняющая её роль Наталья Егорова в первых частях играла жену Петра Великого. И хорошо, кстати, играла - её дуэт с Меньшиковым-Шакуровым был едва не украшением всей эпопеи.
В последних сериях своего сколь подзатянувшегося, столь и неудачного романа с отечественной историей Дружинина дошла до совершеннейшей крайности "гардемаринистости". Для полнейшего сходства с оным появляется заметно погрузневший Александр Домогаров, на пару с Бироном плетущий свои интриги, а заодно разжижающий густопсовый кисель вялого сюжета романтической линией - и всё это (увы, опять, да) под пение той же неугомонной Алсу и лязганье шпаг, частенько пускаемых в дело разнообразными усатыми молодцами. Не вешать нос, гардемарины, ланфрен-ланфра лантатита!.. Когда уже заканчивал просмотр на перемотке "Охоты на принцессу", в комнату вошла жена и велела "поскорее закончить безобразие". Больше не буду. Об игре Натальи Егоровой, собственно, и сказать-то нечего, кроме недоумённого "зачем?" Миловидная Анна Иоанновна у неё вышла - это да. Игривая такая... И вовсе не "престрашного зраку", совсем даже наоборот. Хотя я, кажется, нашёл некое оправданье столь странному кастингу. В 1999 году Егорова сыграла Василису Егоровну у Александра Прошкина в "Русском бунте". Помните - в первой части "настоящая" Анна Иоанновна уже упоминалась в непосредственной связи с этой пушкинской героиней? Вот они - "странные сближенья"... Но даже такой толстый намёк на тонкие обстоятельства не спасает эту Императрицу (да и сам костюмированный балаган Дружининой) от несимпатичной "двойки". Милая женщина на экране - кто угодно, но только не Анна Иоанновна.
Лишь помяни чорта, как он тут же и явится во всём своём снаряжении... Последняя Анна Иоанновна у нас осталась, да, как говорится, лучше бы и не... "Елизавета" - чудесное кинокушанье этого года. Не смогу удержаться и процитирую небольшой отрывок из интервью режиссёра.
- Хочу сразу предупредить: наш фильм — не учебник истории, по которому можно изучать биографию императрицы и события начала XVIII века. И это, Боже упаси, не историческая драма. Это фантазийная картина, упакованная, как мне кажется, в увлекательную приключенческую форму. Если угодно, это такой русский вариант Александра Дюма. Я себя не сравниваю, разумеется, с французским классиком, просто обозначаю, в каком направлении мы двигались, снимая свое кино. Надеюсь, после просмотра нашей 12-серийной полижанровой эпопеи возникнет эмпатия не только к самой Елизавете, но и к героям, ее окружающим. По ходу работы мы старались создать на экране особый мир, чтобы у зрителя не возникало ощущение, будто все происходящее в нашем фильме случилось когда-то давным-давно и травой уже поросло. Мне хотелось, чтобы в картине были узнаваемые ситуации и живые люди с вопросами, заботами, горем и радостями, знакомыми сегодняшнему зрителю...
"Эмпатия"? "Полижанровая эпопея"?.. Сударь, это точно о "Елизавете"? "Дюма"? "Если угодно"? Не угодно вовсе, и никакой вы не Дюма. Ни вы, ни перечень господ, написавших сценарий этого бреда. Запомним их имена: Дмитрий Иосифов, Иван Заваруев, Ирина Зуй, Лариса Степанова и Александр Топурия. Кто-нибудь, отнимите у них уже ноутбуки, компьютеры, пишущие машинки, бумагу, карандаши и смартфоны. Руки, так и быть, отламывать не надо, авось их "пока что носители" сами одумаются... Надо ли и говорить, что Анна Иоанновна здесь соответствующая. Начинаю сожалеть о "двойке", выставленной милейшей Наталье Егоровой, потому что она кажется Джомолунгмой актёрского мастерства по сравнению с этим...
Имя это очень стройной, миниатюрной даже брюнетки - Светлана Смирнова-Кацагаджиева. Она очень симпатичная - правда-правда, я в Сети на её фоточки посмотрел. Но от единицы это Светлану не спасёт ни коим образом. Светлана,... Я прямо Аркадием Велюровым себя ощущаю... Вы тут не при чём. Это время такое... Вы честно делали своё дело. Возможно, даже сделали его лучше, чем сделал бы кто-то другой. Все вопросы к... Списочек ещё раз. Дмитрий Иосифов, Иван Заваруев, Ирина Зуй, Лариса Степанова и Александр Топурия. Ваш, Светлана, "кол" - это их и им. Честный. Заслуженный. Сверкающий. Эротично вздымающийся.
А у нас, тем временем, совсем кончились Анны Иоанновны. Итак - повезло Императрице с кино или не очень? Окончательный расчёт произведём ниже, а сейчас давайте попытаемся ответить на заданный вопрос... С одной стороны кажется, что достаточно. И актрисы-то какие её роль играли - ИМЕНА!!.. Да и не та фигура в нашей истории, чтобы, панимаишь, саги о ней снимать. Правильно, товарищ Жюков? Да, верно. Но, ежели всё же перечесть малюсенький реестрик киновоплощений Анны Иоанновны, становится ясно: тема не раскрыта. В частности, не экранизировано "Слово и дело" Пикуля - пожалуй, лучшее, что можно о ней прочесть. Когда-то я даже был причастен к серии публикаций под названием "Экранизации Дзена. В.С.Пикуль. "Слово и дело", в которых пофантазировал на тему кастинга в таком фантастическом прожекте. "Пофантазировал" - слово ключевое. Особенно после "Елизаветы". И тем более, если бы за экранизацию - боже упаси - взялись... Тадам! Дмитрий Иосифов, Иван Заваруев, Ирина Зуй, Лариса Степанова и Александр Топурия.
Считаемся, господа!
9 баллов - "Баллада о Беринге и его друзьях", 1970 год. Нонна Мордюкова
8 баллов - "Михайло Ломоносов" 1986 год. Мария Полицеймако
5 баллов - "Демидовы" 1983 год. Лидия Федосеева-Шукшина.
4 балла - "Тайны дворцовых переворотов" 2008 год. Инна Чурикова
3 балла - "Тайны дворцовых переворотов" 2001-2003 гг. Нина Русланова
2 балла - "Тайны дворцовых переворотов" 2011 г. Наталья Егорова
1 балл - "Елизавета" 2021 г. Светлана Смирнова-Кацагаджиева
С признательностью за прочтение, мира, душевного равновесия и здоровья нам всем, и, как говаривал один бывший юрисконсульт, «держитесь там», искренне Ваш – Русскiй РезонёрЪ
Предыдущие публикации "Краткой императорский киноантологии", а также много ещё чего - в иллюстрированном гиде по публикациям на историческую тематику "РУССКIЙ ГЕРОДОТЪ" или в новом каталоге "РУССКiЙ РЕЗОНЕРЪ" LIVE
ЗДЕСЬ - "Русскiй РезонёрЪ" ЛУЧШЕЕ. Сокращённый гид по каналу
