Есть в мире вечные сюжеты. Ну, то есть архетипические сюжеты все вечные – их не так много (а кто-то говорит, что вообще один). А прям вот развернутые сюжеты – их много. И среди них тоже есть вечные.
Один из таких сюжетов – противостояние героя двум силам, в котором он попеременно становится то на одну сторону, то на другую. Есть классические его кинопрочтения – «Телохранитель» Акиры Курасавы, основанный на менее известном «Стеклянном ключе», или его очень точный, но в тоже время очень самобытный ремейк «За пригоршню долларов» Серджио Леоне. Есть и менее известные (или менее успешные) варианты. Об одном из них сегодня и хочется поговорить.
Братья Коэны к моменту выхода их гангстерской драмы «Перекресток Миллера» в 1990 году еще не сняли прославившие их «Фарго» и «Большого Лебовски». Но уже тогда они считались оригинальными режиссерами, со своим неповторимым почерком и стилем. Поэтому «Перекресток Миллера», хоть и не основанный в полной мере на оригинальном сценарии, можно считать именно коэновским фильмом.
История, описанная Дэшилом Хэмметом за шестьдесят лет до «Перекрестка Миллера» в его романе «Стеклянный ключ» проста – главный герой между двух враждующих группировок. До определенного момента сохранявший нейтралитет, понимает, что единственный для него путь – это их взаимное уничтожение. Но, в отличии от персонажей Тосиро Мифунэ или Клинта Иствуда, герою Гэбриела Бирна не стремиться освободить город от преступников или покончить со злом. Тут он не прохожий, случайно попавший в эпицентр конфликта, а один из его участников с самого начала, практически его зачинщик – хоть он и до последнего пытался сделать так. Чтобы все закончилось мирно.
Вместе с тем, «Перекресток Миллера» — это не только драма и экшн, хотя и этого в фильме достаточно. Это еще и монолог авторов, частями вложенный в уста разны героев. Монолог об их видении той эпохи, ее стиле, ее морали. Именно поэтому картинка в фильме немного утрированная, нарочитая.
Но, нуар в кино это не про визуальные эффекты, а про сюжет и героев. Именно поэтому «Перекресток Миллера» - неонуар, причем отличный. В общей атмосфере упадка герой, он же антигерой, со своей собственной, но совершенно отличной от привычной, моралью, противодействует силам, несопоставимым с его собственными, и чудом не побеждает, а просто остается жив. И это уже победа.
В общем, если вы этот фильм не выдели – посмотрите. Пусть он и не похож на привычные гангстерские фильмы, но в нем очень много того, за что его стоит посмотреть. И, в первую очередь, за переосмысление классического нуара через призму кино восьмидесятых.