Известный режиссер Влад Фурман представил публике в кинотеатре «Аврора» свой новый фильм «Родитель», который вслед за премьерой вышел в петербургский прокат. У картины уже случился громкий успех: еще в прошлом году она был показана на кинофестивале Chelsea, который проходил в Нью-Йорке. В итоге все восемь главных наград феста ушли создателям «Родителя», в том числе за лучший фильм, актера, кинорежиссера и сценаристов. Теперь настало время встречи фильма с российской публикой.
Есть еще два обстоятельства, обостряющие наще внимание к «Родителю». Первое: он снимался в нашем городе, ибо сюжет выстраивался именно с расчетом локаций в северной столице. Второе обстоятельство не менее важное: при всем богатом режиссерском опыте Влада Фурмана в театре и сериальном производстве, «Родитель» - его первый игровой фильм. С учетом же того обстоятельства, что режиссер является соавтором сценария, продюсером и исполнителем главной роли, то можно занести картину в очевидный разряд «авторского кино». Одним словом, мы имеем дело с явным высказыванием зрелого мастера экрана и сцены на тему «наркотики и молодежь».
Для нашего кино тема отвратного зелья и его губительной биологической и социальной силе не нова. На память приходят «Трагедия в стиле рок» и «Игла», не говоря уже о богатой пронаркотической фильмографии всего мирового кинематографа – от культовой картины «На игле» до «Реквиема по мечте». Очевидно, что Влад Фурман с этими картинами знаком, и, не сомневаюсь, что видел. И потому в своем сюжетном и жанровом решении столь животрепущей темы ринулся в не совсем привычном направлении собственного творческого поиска. Его героями стали родители, кои борются за спасение собственных чад из цепких лап наркотической зависимости.
Энергичное начало с эпизодом о решении группы родителей из одного школьного класса оборачивается чередой сцен, в которых отцовско-матерински наркоконтроль пытается партизанскими методами выявлять дилеров и громить соответствующие притоны. Но… все эти действия оборачиваются равнодушием соответствующих структур и отказом самих мстителей от идеи коллективного возмездия. Так остаются вдвоем в деле возмездия архитектор Саша (его играет Влад Фурман) и водитель-работяга Михаил (Михаил Пореченков).
Режиссер не щадит ни своих героев, ни своих зрителей. У обоих мужиков – большие проблемы с подрастающим поколением. Дочь Михаила становится жертвой наркоманской «ломки», а о трагедии сына Александра мы узнаем ближе к финалу, хотя по ходу развития интриги, связанной с местью, нетрудно догадаться о мотивах участия Александра в расследовании по поводу фигурантов наркотрафика на невских берегах. Фабула движется от одного действующего лица к другому, попутно увлекая публику в зрелище подпольной жизни тех, кто подсел на иглу в прямом и переносном смысле этого опасного слова. Действие дробится на своеобразные новеллы, стилистическое решение каждой независимо от предыдущей, и временами кажется, что из этой карусели лиц и мест нет выхода. И все обреченнее становится выражение лиц Александра и Михаила. И все жестче и отчаянней их действия и поступки.
Временами режиссер намеренно переступает грань допустимого натурализма, включая откровенную демонстрацию нам тех методов, которыми наш бравый дуэт отцов-мстителей добывает необходимые имена и явки. И чем ближе к развязке расследования приближается криминальная интрига «Родителя», тем все очевидней вероятный мрачный исход того, что происходит на экране. Недаром финальная новелла так и названа «Исход». Благородная месть в результате превращается в череду эпизодов насилия и почти истерического желания мстить, мстить и мстить… Вырваться из подобного ада души и депрессивного состояния мысли вряд ли представляется возможным для главных героев «Родителя». Желание отомстить за собственных деток сбило их отцов с пути человеческого. И от подобного зрелища становится как-то не по себе. А с учетом того обстоятельства, что местом действия сей драмы отцовской мести избран Санкт-Петербург, то ошушение тревоги и страха становится практически неизбывным и постоянным спутником во время просмотра этой бередящей сознание картины.
Правда, ее автор и его пиар-агенты настаивают на том, что перед нами – история, которя была типична для 90-х годов ушедшего в небытие столетия, но в визуальном решении увиденных эпизодов такая хронологическая «отстройка» от дня сегодняшнего никоим образом не просматривается, не «читается». Но, по сути, образного решения заявленной темы место действия может и не называться. Ясно, что все происходящее в кадре - суть подпольной и потаенной жизни мегаполиса, имя у которого может быть любое – хоть Москва, хоть Екатеринбург. Об этом зрителям напомнит предфинальная новелла «Карина», в которой Александр разыграет любовную страсть к обладательнице этого имени, сыгранной Марии Мироновой. Он добьется от нее искомого, и потому судьба этой героини ему не так уж и важна, как не важна она и самому режиссеру, словно забывшему о наркодилерше высокого полета, и об офицере Григорьеве из наркоконтроля (Всеволод Цурило). Его волнует, прежде всего, судьба дуэта мстителей…
К сожалению, Влад Фурман оказался пессимистом и не уготовил своим героям выход из ситуации в жанре «Ворошиловского стрелка». «Плохой конец» не отброшен, но приведен в исполнение. И тогда после финальных титров «Родителя» повисает в тишине зрительного зала вопрос: а что на самом деле делать, когда чью-то мать, или чьего-то отца настигнет подобная беда? И – не приведи господь, если кому-то придется оказаться на месте тех самых «родителей», о которых и снял свой фильм Влад Фурман. Им не позавидуещь.
Сергей Ильченко
#обзорнафильм #рецензиянафильм #премьерафильма