Продолжение... начало здесь:
КБ: Через год вышел ваш одноименный альбом. Как бы вы сравнили его с Sea Shanties? Это было записано в той же студии? Звучит он немного по-другому.
ПП: Я бы сказал, что это дальнейшее развитие Sea Shanties в том, что касается сочинения материала. В музыке было более концентрированное ощущение, более длинные секции, больше экспериментов со звуком, и она была записана в более традиционной манере, когда все инструменты записывались отдельно, а не в технике живого звучания Sea Shanties. Я думаю, что было и больше наложений. Это было в другой студии, и я думаю, что мы стремились к более чистому и четкому звуку. Опять же, я не могу вспомнить больше деталей, чем это. Что касается меня, я думаю, что предпочитаю Sea Shanties только из-за изобилия игры и той стены звука, которой мы достигли. Но я думаю, что второй альбом показал прогресс группы за год.
КБ: Басист BLIND FAITH Рич Гретч слушал ваши сессии. Он записывался в другой студии и играл на скрипке.
ПП: Извините, я ничего об этом не знаю. Но я могу рассказать вам интересную историю о нашем дне с Дэвидом Боуи. Вы можете этого не знать, но Тони Хилл был в группе с Боуи много лет назад; Я думаю, что это была довольно фолковая группа. Не могу вспомнить название группы. Так или иначе, когда мы базировались в Лондоне, Тони позвонил Боуи и спросил, можем ли мы все приехать к нему домой и помочь с несколькими новыми песнями, над которыми он работал. Боуи был довольно известен в то время, но не такой огромной славой, как пару лет спустя. Мы все сказали да, отлично, и пошли к дому Боуи, я думаю, в западном Лондоне. Нас очень дружелюбно встретил Боуи, который сразу же начал катать эти гигантские косяки длиной около фута. У него дома была установка для записи, и он сыграл нам 3 или 4 песни, и мы начали над ними работать. Мы провели там весь день, записали эти песни во второй половине дня в очень напряженной сессии, когда Энджи, жена Боуи, заглядывала с чаем и бутербродами. К концу дня у нас было записано около 4 хороших демо, и Боуи казался очень довольным. Мы отлично провели день, много шутили и смеялись, и расстались в очень дружеских отношениях. Альбом, над которым Боуи работал с нами, вышел позже и назывался Hunky Dory.
КБ: Вами управляла компания Clearwater Productions, которая также руководила HAWKWIND, COCHISE и SKIN ALLEY.
ПП: Да, я думаю, что мы были в целом довольны ими. В то время у нас было много выступлений, и мы стали хорошо известны в округе, так что я не припомню серьезных жалоб. Clearwater фактически состоял из четырех менеджеров различных групп; наш менеджер Уэйн Барделл работал с Дугом Смитом, управлявшим HAWKWIND, и так далее.
КБ: В то время вы жили на Эбби Роуд?
ПП: Да, я делил квартиру с парой одиноких участников группы. Тони в то время был женат, поэтому он жил со своей женой, как и Роджер. Безудержное веселье. Мы все собирались раз в неделю, чтобы репетировать, но каждую неделю у нас было одно или два концерта, так что мы всегда были заняты.
КБ: Но вы переехали из Лондона и жили в старом доме, прямо рядом с Rustic Hinge & The Provincial Swimmer, и вы часто посещали их, как вспоминает Rustic Rod Goodway.
ПП: Пошла мода на то, что группы начали уезжать из Лондона, жить и работать вместе в фермерских домах в сельской местности. Что мы и сделали. Мы переехали в коттедж под названием Норрис Милл, в миле вверх по дороге от фермерского дома, который был занят группой Артура Брауна. Затем они расстались и ушли, оставив Энди Рикелла, Драхена Тикера, жену Энди Пэт и друга-технаря, которого они звали Буб (настоящее имя Иэн). Мы дружили с ними еще в Лондоне, поэтому были очень рады, что они стали нашими соседями. У меня была особая связь с Энди и Драхеном, поскольку мы все разделяли страсть к музыке Бифхарта, индийской музыке и современной классической музыке, такой как струнные квартет Бартока, Стравинский и т. д. Я часто приходил к ним домой и тусовался с ними. с ними, и много позже, когда HIGH TIDE распались, я играл с ними музыку.
КБ: В то время вы хотели записать свой третий альбом, но у Роджера (Хаддена) случился срыв? Что происходило в то время? Остались ли записи с тех пор?
ПП: Это было очень печальное время для всех нас. Роджер какое-то время боролся с проблемами, возможно, из-за ЛСД, и в какой-то момент полностью сломался. Помню, мы поехали куда-то на концерт и были готовы играть, но Роджер совсем сломался в гримерке и был явно не в состоянии что-либо делать. Нам пришлось отменить концерт и вернуться домой. Никто из нас не знал, что делать, и мы вернулись, подруга Роджера отвела его в свою комнату, и мы все легли спать. На следующий день было не лучше, и в последующие недели мы поняли, что Роджеру необходима медицинская помощь в связи с его состоянием. Подруга Роджера решила, что будет лучше отвезти Роджера обратно в Лондон, чтобы он мог получить надлежащую помощь и поставить диагноз, поэтому они собрались и поехали. Мы целыми днями говорили о том, что делать, затем мы узнали, что у Роджера диагностировали какой-то психоз, связанный с наркотиками, и что его отправят в больницу рядом с домом, где жили его родители. Для нас это был конец группы. Мы не хотели продолжать без него, поэтому приготовились покинуть Дорсет и вернуться. Было несколько демо-треков, которые мы записали в рамках подготовки к третьему альбому, и они появились гораздо позже на разных альбомах.
КБ: Что произошло после того, как группа прекратила свое существование?
ПП: Мы все вернулись в Лондон и разошлись. Позже Саймон присоединился к группе THIRD EAR BAND, к которой присоединился и я. Так продолжалось около года. Это был очень смутный период для всех нас. Я думаю, что это была последняя серьезная группа, в которой я играл. Какое-то время я скитался, мало что делал, а потом, наконец, получил степень в лондонском колледже, где занимался музыкой, театром и литературой.
КБ: Есть пара релизов HIGH TIDE конца 80-х и 90-х годов. Хотите это прокомментировать?
ПП: Было здорово снова сыграть с Тони, и я думаю, что у нас все еще были старые хорошие отношения, так что это было весело. Единственный раз, когда мы играли вместе, был концерт в Лондоне где-то в 90-х. Там был паб, в котором они регулярно играют, и мне предложили, поскольку Тони приезжал на концерт, приехать из Уэльса, где я жил, чтобы мы могли вместе исполнить номер HIGH TIDE. Я подумал, что это отличная идея, поэтому было решено, что мы сыграем один номер, “Death Warmed Up”. Без Саймона Хауса на скрипке все было по-другому, но либо его не было рядом, либо он отказался участвовать, уж не знаю что. Так или иначе, мы вышли на сцену довольно нервно, и, к моему удивлению, из зала раздались одобрительные возгласы. Когда было объявлено, что мы будем там, появилось несколько поклонников HIGH TIDE, так что это было очень неожиданно. Мы вжарили “Death Warmed Up”, и я думаю, что вернулась старая магия; когда мы закончили, толпа была в восторге, а некоторые подошли к нам позже и попросили подписать компакт-диски и т.д. Отличный вечер. Это был последний раз, когда я видел Тони Хилла.
КБ: Охватить вашу дискографию совершенно невозможно, но давайте хотя бы попробуем ее пройти. В 1970 году вы работали с Денни Джеррардом над альбомом Sinister Morning, в 1975 году вы работали с Майклом Муркоком и THE DEEP FIX над его альбомом The New Worlds Fair. Затем с Аннетт Пикок — X-Dreams (1978) и с группой Ронни Пейсли — Smoking Mirror (1978).
ПП: Да все так…. Денни был нашим другом, и когда он решил продюсировать альбом со своей девушкой, он попросил нас сыграть на нем, что мы и сделали. Это была какая-то странная фолк-музыка, поэтому она немного выходила за рамки нашего обычного стиля, но работала довольно хорошо. Саймон работал с Муркоком на The New Worlds Fair, и Муркок сказал, что ему нужен виолончелист. Саймон упомянул, что я играю на виолончели, поэтому меня попросили пойти в студию, где я познакомился с Майком Муркоком. Мы очень хорошо поладили, я сыграл на одном треке “Rolling In The Ruins”, а после записи Майк пригласил меня к себе домой, и мы стали хорошими друзьями и остаемся такими на протяжении последних 30 лет. С Аннет было очень весело, она, кажется, увлеклась моей игрой, не помню где, и она пригласила меня на свою сессию записи, где я сыграл один трек. Она вернулась в США, и я больше никогда ее не видел. Позже я отправился в тур с Ронни Пейсли на пару недель, где играл на виолончели в его группе. Я мало что помню об этом, кроме того, что это было весело. Я также играл на одном или двух треках из его альбома.
КБ: Вы также сотрудничали с Робертом Калвертом над его релизом Hype.
ПП: Роберт Калверт был еще одним человеком, с которым я познакомился через Саймона. Он снова работал с Робертом и спросил Саймона, знает ли он кого-нибудь из виолончелистов, поэтому Саймон пригласил меня, я сыграл на одном треке на Hype. После сессии мы пошли выпить, и я подружился с Робертом, так как у нас были схожие музыкальные вкусы. Это было, когда мы работали над песней “Revenge”. Затем я сделал с ним два сценических шоу, The Crankshaft Cabaret и электронный мюзикл The Kid From Silicon Gulch, над которым мы вместе работали. Мы довольно тесно работали вместе над этим: Роберт продюсировал синтезаторные партии, а я играл на соло-гитаре и басу. Это было очень весело, но, к сожалению, у Роберта были проблемы с психическим здоровьем, иногда он впадал в ужасную ярость и становился очень агрессивным. Это случилось в конце Silicon Gulch, и мы довольно сильно поссорились, и я больше никогда с ним не работал. Вскоре он умер от сердечного приступа. Очень жаль, потому что он был очень талантливым человеком.
КБ: Как насчет проекта HAZCHEM начала 90-х с Дракеном Тикером?
ПП: Дракен был нашим старым другом, когда мы жили в Дорсете, в миле от оркестра Артура Брауна. Я никогда не работал с ним тогда, но, когда мы все возвращались в Лондон, я обычно приходил повидаться с ним в его захламленной квартире на Кингс-Кросс. Он очень интересовался индийской музыкой и учился играть на столе, на индийских барабанах. Меня тоже заинтересовала такая музыка, и мы начали работать над англо-индийскими композициями. Он сделал барабанную установку, используя свинченные вместе индийские барабаны, которые звучали потрясающе. Он также работал над огромным томом, переводя индийские барабанные ритмы в западную нотацию. Он действительно был очень зол, но мы очень хорошо поладили и начали создавать странные композиции. Он работал с несколькими другими людьми, включая Тони Хилла. В этих сессиях я не участвовал, но я помню, как меня раздражал Дракен, потому что он начал приводить свою индийскую девушку (она была вокалисткой классической индийской музыки), чтобы она спела некоторые треки, когда Дракен играл на барабанах или столе, а Тони джемовал на гитаре. В основном это были индийские музыкальные джем-сейшны.
КБ: В 2012 году вы выпустили свой сольный альбом What. Что вы можете рассказать нам об этом?
ПП: Это было вызвано тем, что Amazon запустил нечто под названием CreateSpace, где вы могли загрузить свою книгу, стихи или музыку, создать обложку, и все это было выпущено на Amazon бесплатно. Amazon брал большую часть гонорара за продажу, но я не возражал против этого. Я записывал короткие инструментальные пьесы на Cubase, в основном используя синтезаторы с электрогитарой и басом, так что я решил бесплатно выпустить свой собственный альбом, разработать обложку и т.д. Так я и сделал. Это была подборка несвязанных друг с другом произведений, хотя я и назвал вторую часть Lift Music. Я собирался выпустить еще одну под названием So, но пока не дошли руки. Я также опубликовал два сборника рассказов, которые продаются на Amazon, и сборник стихов. Просто для моего собственного развлечения.
КБ: Один из самых последних проектов с STRATA FLORIDA. Falling From Grace вышел в 2016 году.
ПП: Около 8 лет назад я работал с местным хором. Я играл с ними на басу и альте. На одной репетиции я встретил одну из певиц, женщину по имени Луиза Трехи, которая, как я слышал, в начале 90-х играла в группе под названием SWALLOW. Мы разговорились, и она рассказала мне о своем музыкальном опыте. Она работала со своим тогдашним бойфрендом над некоторыми песнями, и они привлекли внимание известного лейбла 4AD, который был заинтересован в их подписании. Что они и сделали, и выпустили альбом под названием Blow, который был хорошо принят и продан тиражом 30 000 копий. К сожалению, к этому времени они не ладили и в конце концов расстались. Так и закончилась ее музыкальная карьера. Но она переехала в Уэльс и теперь, 20 лет спустя, снова начала писать песни. Так как она не очень хорошо играла на гитаре, она сказала, что хочет, чтобы кто-нибудь поработал над песнями, и мне было это интересно. Она прислала мне пару песен, и когда я их услышал, то сразу согласился. Это был самый странный звук, который я слышал за долгое время. Итак, мы начали собирать их на Cubase, и через пару месяцев у нас было три песни в довольно хорошем состоянии. Мы решили разместить их на SoundCloud, чтобы посмотреть, какой будет реакция. Мы сразу же получили сообщения о красоте, мечтательности и т.д., а также сообщения от старых поклонников SWALLOW. Ну, потом мы получили электронное письмо от небольшого лейбла Saint Marie из Америки, который хотел подписать с нами контракт на запись альбома. Мы были в восторге и усердно работали, чтобы собрать в общей сложности десять песен. К сожалению, у нас не было денег на студию, поэтому они были записаны дома и микс был не очень хорош; вокал был очень невнятным. Так или иначе, он вышел, у нас было несколько хороших отзывов, и мы продали несколько сотен копий. В этот момент мы работали над вторым альбомом. К сожалению, Луиза поссорилась с владельцем Saint Marie, и мы покинули лейбл. Мы продолжили, несмотря ни на что, закончили второй альбом под названием Falling From Grace и выложили его на BandCamp. Также было продано несколько сотен копий. И вокал немного более заметен. В настоящее время мы работаем над синглом, который будет выпущен на виниле или кассете.
КБ: Есть ли еще неизданный материал High Tide?
ПП: Не то, что я знаю о чем-либо.
КБ: Вы все еще общаетесь с другими участниками High Tide?
ПП: Иногда я разговариваю с Тони по телефону.
КБ: Что в настоящее время занимает вашу жизнь? Какие-нибудь будущие проекты, которые мы должны ожидать?
ПП: Я очень счастлив жить здесь, в Уэльсе, с Луизой, моей девушкой. Мы все еще пишем музыку, как я уже сказал, мы надеемся когда-нибудь выпустить сингл. Я также занимаюсь искусством и ремеслами, делаю глиняную посуду дома и иногда продаю, и мне нравится писать; Недавно я выпустил еще одну книгу на Amazon под названием Coming Home, это поэзия и проза. Кто знает, будущее все еще широко открыто.
КБ: Спасибо, что уделили время. Последнее слово за вами.
ПП: Спасибо, что позволили мне рассказать свою историю, и спасибо всем поклонникам HIGH TIDE, которые до сих пор наслаждаются нашей музыкой.
Клемен Брезникар
Перевод: Александр Ковтун (© Prog Island, SPb, сентябрь 2022)