Интервью с Питером Павли
(Октябрь 2019)
Всегда интересно взглянуть на историю той или иной группы непосредственно глазами ее участников. Но далеко не всегда, к сожалению, удается найти подобные рассказы, поэтому всегда очень трепетно и тщательно пытаюсь донести до читателя таковые, если удается найти их в сети. В этот раз, по счастью, нашел интервью оригинального участника HIGH TIDE, басиста Питера Павли, которое он дал главному редактору сетевого издания It’s Psychedelic Baby Magazine Клемену Брезникару, с его милостивого разрешения.
Клемен Брезникар: Расскажите, пожалуйста, о своем прошлом. Где и когда вы выросли? Музыка занимала важное место в вашей семье?
Питер Павли: Я вырос в Лондоне, переехав сюда с Кипра примерно в 1950 году, когда был еще ребенком. Моя семья была из кипрских греков, поэтому музыка, которая звучала в доме, была полностью кипрской, что меня не очень интересовало в то время, хотя я стал больше интересоваться ею позже в жизни из-за необычных размеров, например, 5/4 и 7/8, или даже 9/8.
КБ: Когда вы начали заниматься музыкой? Какой был первый инструмент? Кто оказал на вас наибольшее влияние?
ПП: Я начал играть и думать о том, чтобы стать музыкантом, в раннем подростковом возрасте, когда я стал намного больше слушать поп-музыку. Я и несколько друзей слушали чарты по радио, а позже Top Of The Pops по телевидению. В то время, в начале 60-х, электрогитары были дорогими, и зачастую они были большими, громоздкими полуакустическими, не очень красивыми, но все же недоступными для нас. Я думаю, что большие перемены произошли, когда мы увидели THE SHADOWS, крутейшую гитарную группу в Великобритании, вышедшую на сцену с первыми Fender Stratocasters, ярко-красными, просто-таки объектами красоты, похожими на что-то из будущего. Каждый начинающий рок-гитарист в стране хотел иметь такой. THE SHADOWS оказали на меня большое влияние благодаря их резкому реверберционному звучанию, довольно тяжелому для того времени. Пришлось довольствоваться дешевыми акустическими гитарами со струнами из кишок, которые звучали совсем не так, как электрогитары, но, по крайней мере, дали нам начало техники. Мы выучили несколько аккордов и соло, и это было началом. Ранние влияния были обычными - блюз, соул и R&B и фанк, особенно из-за отличных басовых партий. Основное влияние, конечно же, оказали такие группы, как THE BEATLES, THE STONES, THE KINKS и т.д. Это был фантастический период для гитарных групп. Позже, конечно, мы слушали такие группы, как CAPTAIN BEEFHEART, Frank Zappa, VELVET UNDERGROUND, THE DOORS и т.д. Что касается игры на басу, я, как и большинство детей, начинал с акустической гитары и копировал биг-бэнды того времени. Играя с друзьями-единомышленниками, наступает момент, когда всем приходится решать, кто во что играет. Я не мог хорошо играть аккорды, так что ритм-гитара мне не подходила; я хорошо играл соло, но один из нашей группы только что приобрел электрогитару и усилитель, так что он автоматически сделался соло-гитаристом. Что заставило меня играть на басу, сначала неохотно, но как только я купил свою первую электрическую бас-гитару и начал практиковаться, я зацепился. Вскоре понимаешь, что бас — это двигатель и движение любой группы, наряду с барабанщиком, так что я был счастлив.
КБ: Когда вы решили, что хотите начать писать и исполнять собственную музыку? Чем это было вызвано?
ПП: Мне всегда нравилось сочинять риффы и мелодии, так что я все равно проделывал это в голове, но когда появились многодорожечные магнитофоны, тогда можно было начинать записывать материал. Я не пел, поэтому большинство вещей были инструментальными, обычно 5 или 6 строк. 4 трека, над которыми я работал с Бобом Калвертом, которые позже стали EP Revenge начинались как инструменталы, затем, когда Калверт услышал их, они ему так понравились, что он ушел и написал для них тексты. Через пару дней он вернулся ко мне домой, и мы записали вокал вместе с музыкальными треками. Они звучали великолепно, что дало нам возможность позже отправиться в студию, чтобы записать их должным образом. К сожалению, нам так и не удалось этого сделать, так как мы отвлеклись на другую работу, и 4 трека не были выпущены тогда, это произошло только десять лет спустя, уже после того, как он, к сожалению, умер. Так что эти треки так и остались в демо-версиях.
КБ: В 1968 году вы присоединились к WHITE RABBIT. Что вы можете сказать о ее участниках? Что вы помните о времени, когда играли в этой группе?
ПП: Я мало что помню об этом периоде, в основном потому, что мы все много курили и много пили, поэтому все становится немного расплывчатым и похожим на сон. Это был наш первый опыт с зарубежными концертами, так что мы отлично провели время. Мы были в Жуан-ле-Пен на юге Франции, администрация выделила нам собственную маленькую виллу, где мы ночевали и тусовались, но режим выступлений был жестоким. Каждый вечер мы делали около полудюжины сетов, начиная примерно в 9-10 вечера, играя три четверти часа, затем 15-минутный перерыв, потом еще три четверти часа и так далее в течение ночи. Затем мы, шатаясь, возвращались на виллу на рассвете, выкуривали последний косяк и валились в постель. Такова была рутина каждую ночь. Я помню, что Энди Рикелл был на гитаре, там была певица плюс Род Гудвей, потом странный парень на органе и барабанщик, которого я забыл. Это была веселая, накуренная, пьяная неделя, и последней шуткой для нас был день, когда мы уехали, нам нужно было заработать немного на травку, чтобы взять с собой в путешествие. Какой-то француз прятался возле нашей виллы и предложил встретиться с одним из нас и продать нам немного травки. Так что мы встретили его за каким-то навесом, и он дал нам спичечный коробок, полный какой-то зелени, а мы дали ему 50 франков. Только когда мы отправились в путь и свернули первый косяк, мы обнаружили, что спичечный коробок полон сушеных водорослей. Сейчас-то смешно, а тогда нам было не до смеха.
КБ: В каких еще группах вы были участником до WHITE RABBIT? Какие-нибудь записи или релизы?
ПП: Когда мне было от 18 до 21 года, я играл в паре полупрофессиональных групп… одна была группой двух братьев, которые жили за углом от меня в Тоттенхэме, Северный Лондон. Мы специализировались на блюзе и соул-музыке таких певцов, как Otis Redding, Sam & Dave, Howlin' Wolf и т. д. Отличная практика для моей техники соул/фанк. Записей, по-моему, нет. Другая группа, я даже не помню их названия, но у них была похожая музыка. Опять же, никаких записей. Я думаю, что моя музыкальная карьера по-настоящему началась только с HIGH TIDE.
КБ: Можете ли вы уточнить, как появились HIGH TIDE?
ПП: Опять же, я не знаю, как познакомились другие участники, я только помню, что кто-то сказал мне, что этой группе нужен басист, поэтому я пришел на прослушивание и впервые встретил Тони Хилла, Саймона Хауса и Роджера Хаддена. Я действительно думаю, что это было одно из самых странных прослушиваний, на которых я был, потому что сказано там было немного, мы просто вместе выкурили косяк, а затем устроили этот удивительный джем, который, казалось, длился часами. Когда джем закончился, у нас был еще один косяк, а потом Тони совершенно небрежно сказал, что в пятницу будет концерт, где-то в Лондоне, не помню где, и на этом все. Мы, должно быть, репетировали до этого, но это тоже исчезло из моей памяти. Так или иначе, с этого момента я был в группе. Большой группе.
КБ: Вы познакомились на вечеринке у Яна Сэмвелла и сразу начали джемовать?
ПП: Я этого не помню, но я знал Сэмвелла, так как он руководил WHITE RABBIT, а также встречался с певицей Линдой Льюис, которая была в группе, когда мы поехали во Францию.
КБ: Как вы решили использовать название HIGH TIDE?
ПП: Меня не было рядом, когда выбирали это название. Я думаю, это была идея Тони.
КБ: Когда и где HIGH TIDE отыграли свой первый концерт?
ПП: Как я уже сказал, я думаю, что это была та же неделя, когда я проводил с ними прослушивание, но, возможно, это было немного позже, чтобы дать нам время порепетировать. Я думаю, что первое выступление было в Porchester Hall в Лондоне, где мы также впервые встретились с HAWKWIND, которых тогда не называли HAWKWIND, поскольку они только что сформировались. Они назывались BAND X и позаимствовали часть нашего оборудования, чтобы отыграть свой первый концерт. На самом деле исторический день.
КБ: Вы помните первую песню, которую исполнила группа? Как группа была принята публикой?
ПП: Возможно, это была “Death Warmed Up”, один из любимых номеров, который всегда заставлял публику прыгать. Я помню, что группу всегда хорошо принимали, хотя мы не прыгали и не устраивали “сценических представлений”, мы играли с невероятной громкостью, и я помню, что стена звука была действительно потрясающей. Я никогда раньше не играл так громко, но со сложными музыкальными аранжировками это был удивительный опыт.
КБ: На каких площадках HIGH TIDE выступали?
ПП: Да вездеl! Мы играли в таких клубах, как Marquee, Roundhouse и т. д., а также в колледжах по всей стране.
КБ: Что повлияло на звучание группы?
ПП: Я думаю, что на всех нас повлияла похожая музыка, возможно, поэтому мы так хорошо сработались. Мы слушали много современных групп, таких как THE DOORS, JEFFERSON AIRPLANE, JETHRO TULL, SPIRIT, FAMILY, BEEFHEART, Zappa и т. д. Но я думаю, что звучание группы было довольно уникальным из-за сочетания скрипки Саймона и гитары Тони, играющих очень быстро. Бахоподобные прогоны, прогрессии и хард-роковые ритмы, каждый из них солирует, а барабаны и бас удерживают все массивное здание на земле и все это грохочет вместе. Я не думаю, что у какой-либо другой группы было такое сочетание звука. И, конечно же, песни Тони Хилла были сложными и ритмичными, мелодии необычными. Как и другие хорошие группы, я думаю, что это удачное сочетание людей и идей.
КБ: Какова история альбома Sea Shanties? Где вы это записали? Какое оборудование вы использовали?
ПП: Опять же, насколько я понимаю, ответы на эти вопросы в основном затерялись в глубине веков. Тони написал все песни для этого альбома, и обычный метод репетиций заключался в том, что он играл песню на гитаре с вокалом, затем мы все начинали отрабатывать различные части, записывая аккорды, ритмы, остановки и начала, и песни постепенно обретали форму, когда каждый работал над своей частью. В Sea Shanties не было конкретной темы, это был просто сборник песен. Когда мы пошли в студию, идея заключалась в том, чтобы попытаться получить живой звук, собрав все усилители вместе, как для концерта, а затем все это было подключено к микрофону, чтобы захватить общее звучание группы в целом, а не записывать инструменты по отдельности. Я думаю, что у всех нас были кабинеты Hi-Watt 4x4 и усилители на 200 Вт. Я думаю, именно из-за этой аранжировки звучание альбома было необычным.
КБ: Сколько экземпляров было выпущено? Кто был продюсером?
ПП: Я не знаю, сколько копий было выпущено, но продюсером был наш друг Денни Джеррард, чей альбом Sinister Morning мы записали позже.
КБ: Поделитесь, пожалуйста, своими воспоминаниями о сессиях. Сколько часов вы провели в студии?
ПП: У меня нет никаких воспоминаний о сессиях (это было очень давно) или о том, сколько времени ушло на запись.
КБ: Что повлияло и вдохновило вас на записанные песни? Не могли бы вы поделиться своим мнением о треках с альбомов?
ПП: Ты должен спросить Тони об этом.
КБ: Что вы можете рассказать нам об обложке?
ПП: Я не знаю, чья это была идея; Я предполагаю, что это мог быть Тони.
КБ: Во время написания альбома вас вдохновляли такие психоактивные вещества, как ЛСД?
ПП: Мы все принимали ЛСД, но не во время записи. В основном мы курили во время записи.
КБ: Насколько группе понравилось звучание альбома?
ПП: Я думаю, что мы все были очень довольны альбомом. Это был первый раз, когда мы услышали себя как группу, и это был интересный опыт. Когда ты на сцене, ты концентрируешься на музыке и полностью в теме. Прослушивание альбома было очень объективным опытом, и я понял, какой великой была группа HIGH TIDE. И да, он был очень тяжелым.
КБ: Увеличился ли размер аудитории после выхода вашего дебютного альбома?
ПП: Да, наверное, так и было. Я думаю, что наш лейбл проделал хорошую работу по продвижению, и альбом был хорошо принят, что дало нам большую и довольно преданную аудиторию. Однако не все были большими фанатами. Я до сих пор помню одну музыкальную газету, по-моему, Melody Maker, рецензирующую альбом с очень короткой и на самом деле довольно забавной фразой. “Прилив, отлив”. Довольно сокрушительно. Большинство других отзывов были более благоприятными, и, как и у большинства групп в те дни, наша репутация росла благодаря нашим живым выступлениям, которые затем привели к продажам пластинок.
КБ: Как вы подписали контракт с Liberty Records? Роджер Хадден, ваш барабанщик, работал с этим лейблом, верно?
ПП: Опять же, эта информация теряется в глубине веков. Я помню, что у нас были очень хорошие отношения с лейблом, и мы часто заходили поговорить с Питером Лордом, нашим главным посредником, который решал любые проблемы, следил за тем, чтобы нам платили, у нас было оборудование и т. д. Очень приличный человек. Возможно, Питер Лорд пришел к нам на концерт, ему понравилась группа, и он предложил нам контракт. Так было довольно часто. Да, Роджер работал на Liberty, и, к счастью для нас, нам удалось завербовать его стать нашим барабанщиком. Он был очень талантливым барабанщиком и идеально вписался в группу.
КБ: Как бы вы описали свой звук?
ПП: Чрезвычайный. Я думаю, что комбинация электроскрипки и гитары, играющих эти сумасшедшие, быстрые партии и риффы вместе, была очень оригинальной, ни одна другая группа не звучала так, плюс добавление громоподобной комбинации баса и барабанов заставляло все это двигаться. Говоря о себе, мне пришлось улучшить свою игру, когда я присоединился к HIGH TIDE. В то время я был довольно хорошим басистом, но я никогда раньше не играл столь сложную музыку, и в перерывах между репетициями я тратил по несколько часов каждый день, репетируя свою игру на басу, работая над своей техникой. Думаю, именно тогда я стал серьезным исполнителем. Я бы сказал, что так было со всеми нами, и в основном благодаря влиянию Тони Хилла.
КБ: Тони Хилл играет на своем инструменте очень уникальным способом.
ПП: Он потрясающий гитарист, очень быстрый и способный воспроизводить те кричащие фразы, которые были такими уникальными в звучании группы. Как он разработал эту технику, я понятия не имею.
КБ: Первоначально Саймон Хаус играл на басу, но в HIGH TIDE перешел на скрипку.
ПП: Опять же, тогда я не знал группу и не знаю, почему он перешел с баса на скрипку.
КБ: Расскажите нам о том, как развить технику игры на басу.
ПП: Как я уже говорил ранее, когда я присоединился к HIGH TIDE, мне приходилось серьезно заниматься часами каждый день, просто чтобы не отставать от ведущих инструментов Тони и Саймона. У меня не было других басистов, которые оказали бы на меня влияние, я был полностью погружен в звучание группы, и моя техника игры развилась из этого. Я думаю, что мои ранние влияния соула, R&B и блюза сослужили мне хорошую службу и хорошо работали в структурах музыки группы. Мне просто нужно было играть намного быстрее.
Александр Ковтун (© Prog Island, SPb, сентябрь 2022)