О спектакле «Мамочка», показанном на фестивале театрализованных читок в рамках проекта «Цех драматургов"
(24 сентября 2022, Электротеатр "Станиславский", Москва)
«Цех драматургов» - масштабный проект, нацеленный на поиск и поддержку молодых талантов: драматургов, сценаристов, актеров и режиссеров-выпускников театральных вузов. На конкурсном фестивале читок было представлено восемь спектаклей, победивших на предварительном этапе. Об одном из них пойдет сегодня речь.
Пьеса называется «Мамочка», но ничего сентиментально-домостроевского в ней нет. Действие начинается в женской колонии, а пресловутая Мамочка — мамка на зоне, так называемый криминальный авторитет. Правда, у Нади (так зовут Мамочку) есть настоящая семья, состоящая из мужа и сына, к которым она и возвращается после УДО. Шесть лет отсидки не прошли даром, муж Коля завел себе невесту Лизу, которая немногим старше сына Вани. Ваня тоже по-мальчишески влюблен в Лизу, Лиза хочет замуж за Колю, мужа Нади. Вот такой семейный винегрет, в который возвращается Мамочка Надя.
Судя по всему, Надя работала поварихой в тепленьком и сытном общепите и считала своим долгом подкармливать семью: бессеребренника Колю, худого и честного филолога и маленького Ваньку. Через это и села.
Надя возвращается и первым долгом начинает постоянно готовить и обильно кормить свою семью. Надя — мамочка в самом широком смысле слова: она обо всех заботится, и к взрослому Коле относится так же по-матерински, как к Ваньке. Шесть лет на зоне весь смысл ее жизни составляли мечты о доме, о возвращении, о рождении второго ребенка. Она понимает заботу как изобилие и готова в лепешку расшибиться ради достатка в доме. Вот только семье нужно что-то другое.
Им бы друг с другом договориться, разобраться, как жить дальше: 16-летний Ванька вырос без матери, в школе его били за то, что мать — воровка, отец мало обращал на это внимания. В результате Ванька вырос грубым и распущенным, обиженным на весь мир и в первую очередь — на мать.
Надя честно старается навести порядок в доме, вернуть мир в семью: готовит, буквально забрасывая близких гирляндами из сосисок (отличная режиссерская находка!), убирает, планирует ремонт, устраивает ужин при свечах, заколачивает входную дверь, обороняясь от настырной Лизы и преграждая Коле выход в новую жизнь.
Но если бы мир в семье можно было бы водворить только вкусной едой и вышитыми на зоне скатертями!.. Все были бы счастливы, но счастье это получилось бы слишком животное. Но не хлебом единым жив человек.
Муж Коля в растерянности, в привычной своей нерешительности. Он совсем сникает под напором Лизы и Нади, которая, как умеет, бьется за свое ускользающее счастье: «Я из своего дома никуда не пойду. Я за него села». Правда, бьется она со своей же семьей.
К Наде приходит Таня, сидевшая вместе с ней. Она любит Надю нетрадиционной, но сильной и преданной любовью. Таня - персонаж весьма примечательный: не в силах мириться с насилием и жестокостью, она борется с насилием его же методами - пускает в ход кулаки. Бесхитростная, прямая и по-своему честная, она понимает только один способ сопротивления: драку. Другие варианты не рассматриваются.
В пьесе есть еще один колоритный персонаж: бывший мент Авдеев, который тоже борется за счастье своей дочери единственным доступным ему способом: шантажом. Сражается он с соперницей своей дочери, однако сильная, но неутоленная (из-за Лизиной лени) страсть Авдеева к хорошей домашней еде располагает его к хозяйственной Наде, и врагом становится непутевый Коля.
Еда в пьесе играет практически самостоятельную роль. Вокруг отношения к пище вертится все действие пьесы. Если 20-летняя Лиза относится к питанию пренебрежительно: «Я считаю, что глупо тратить время на еду. Взял - съел, могу целый день есть авокадо. Там все питательные вещества, и готовить не надо. Я рационализирую время. Это вопрос приоритетов», а Ваня — и вовсе презрительно: «Они на еде помешаны. У них прям какой-то поколенческий затык», и оба довольствуются консервами, то Надя и Авдеев отводят полноценному домашнему питанию едва ли не главенствующую роль всей своей жизни: «Вот зря, Николай, ты хорошую еду игнорируешь. Неуважительно это. Я бы на твоем месте свой подход пересмотрел». В чревоугодии Авдеева есть что-то животное: «Напоминает молодость, с танцулей пришел, залез в холодильник и прямо руками».
Таня и Коля так трепетно к еде не относятся. Коле все равно, что есть, а Таня вообще предпочитает консервы, как Ваня с Лизой. Когда к ней приходит Надя, они едят вместе из одной банки, улыбаясь друг другу: «Прям как раньше». И Надя словно вырастает из роли суетливой стряпухи и превращается наконец в подругу и человека.
Действующие лица все время пытаются наладить свою жизнь. Все стремятся к счастью и страшно мешают друг другу. Текст пьесы мрачный и тяжелый, но постановка молодого режиссера Евгения Беднякова наполнена юмором и ярким светом, поэтому спектакль воспринимается как комедия с драматическим подтекстом.
Актеры подобраны так удачно, они буквально живут на сцене и редко обращаются к тексту, что забываешь, что перед тобой читка. Все играют с таким изысканным юмором, с таким артистическим блеском и неподкупной искренностью, с таким уверенным профессиональным мастерством, что даже не верится, что они — вчерашние студенты.
Превосходны костюмы как дополнительные характеристики персонажей, причем сделаны они с тонким юмором, пониманием и знанием жизни. Таня, например, обута в белые сапоги на огромной танкетке и при этом одета в черные штаны — признак безвкусицы и грубоватой выпендрежности, а бывший сотрудник внутренних органов Авдеев — в разношенной футболке и милицейских форменных брюках, с которыми, судя по всему, он не в силах расстаться, как коммунист с партбилетом.
Возможно, в постановке слишком много легковесной музыки, добавляющей постановке легкости, но, вероятно, можно было бы использовать и более серьезную музыку. Музыкальный ряд выдержан в стилистике «радио Шансон», что отвечает внутренней эстетике персонажей.
В общем, у молодых ребят получился отличный спектакль, полный блеска и остроумия. Вопросы понимания и непонимания ближних своих словно образуют разноцветный фон тусующимся на сцене современникам, которые пытаются отыскать свое счастье и опереться на действительно близким людей.
Пьеса о поиске доверия, тепла и понимания. О хрупкости человеческого счастья, которое так трудно достичь и так легко потерять. О выборе и самоотверженности. О близости, мнимой и настоящей. О хлебе насущном как пище для души и тела, без которой нет жизни.
#театр #современноеискусство #драматургия