«Зима Блю» - одна из новелл сериала – антологии «Любовь, смерть и роботы»: своего рода «Черное зеркало» от мира анимации. Первый сезон, вышедший в марте 2019 года стал одним из самых популярных шоу «Нетфликс», при этом использование анимации, как способа нарратива, открывало многие возможности для режиссеров, начиная от банальной экономии бюджета, до использования рейтинга «18 +» в полной мере. Сериал много рассуждал о будущем, прошлом, задавал разного рода философские вопросы, и в целом, выглядел, как типичный продукт уходящего постмодернизма, много иронизируя над современным миром, через призму фантастического сеттинга. Проект, в дальнейшем, привлечет множество креативных молодых рассказчиков, что, конечно, очень хорошо, и сериал становится с каждым эпизодом самобытнее, все дальше отходя от структуры «Черного зеркала».
«Зима Блю» - четырнадцатая серия первого сезона, завершающая третью четверть всего сезона. Она не изобилует экшном или какими-то фантастическими локациями, рисовка нарочито угловатая, в холодных темных тонах, будто бы находишься под водой вечером. Повествование ведется от лица журналистки, которая приглашена на интервью к гениальному творцу, которого все знают под именем «Зима Блю». Подобный прием нарратива сразу накрывает главного героя саваном таинственности. Сама журналистка описывает творца, как гения современности, который смог своими фресками раскрыть человечеству весь масштаб мира. Неистовое желание героя познать вселенную заставил его все больше модернизировать свое тело, чтобы испытать недоступное человеку и выразить это в своих работах. Журналистка восхищается подобному рвению, считая это гением в чистом виде. Главный герой – затворник, о котором мало, что известно, никто не может до конца понять смысл его фресок, но все принимают их гениальность. Отличительной чертой его работ было неизменное присутствие на них абстрактной фигуры особого голубого цвета, которая со временем становилась все больше и больше и со временем вытеснила космическое пространство полностью. Творец – затворник неожиданно соглашается на интервью с журналисткой перед презентацией своего нового проекта, который конечно же, станет очередной вехой в гениальном творчестве героя. Он рассказывает журналистке, что был создан простым роботом для чистки бассейна, с простой задачей – делать плитку бассейна чистой, со временем, меняя хозяев, которые привносили в робота что-то новое, робот обрел сознание и все больше модернизировал себя, расширяя и углубляя это сознание. Финальным проектом творца стал саморазрушительный акт: робот постепенно отключал свои функции и улучшения до тех пор, пока не вернулся к изначальному состоянию и не продолжил полировать плитку в бассейне, плитку цвета «Зима Блю», который и стал основополагающим цветом в творчестве героя.
Так про что мультфильм? Поговорить тут есть о чем, но прежде всего «Зима Блю» - рассуждение о творчестве и достижении понимания высшего замысла.
История главного героя по сути иллюстрирует экзистенциальное понимание мира в классическом его представлении: рожденный с чистым сознанием герой со временем наполняется разного рода смысловыми кейсами и превращается в сущность в экзистенциальном понимании этого слова, но не умирая, как человек, а иллюстрируя нам некую мысль, о которой мы поговорим чуть ниже. Даже сам процесс познания творчества, как смысла бытия – не что иное, как один из постулатов экзистенциализма, но сюда очень интересно вплетается гетовская мысль о познании – как единственно возможной форме существования, и герой, по сути, достигает того самого «остановись, мгновение, ты прекрасно», только вот он достигает этого не через самосовершенствование, а наоборот: через деконструкцию самого себя, причем в буквальном понимании этого процесса. Весь период своего существования главный герой пытается ответит сам себе на простой вопрос: «для чего я существую». В поисках ответа герой совершенствует себя, все больше познавая космос и выражая свое ощущение в огромных реалистичных фресках, сублимируя тем самым свой опыт, но не получая ответа на свой вопрос. С появлением на фресках абстрактных фигур голубого цвета, начинается понимание героем некоего ответа и начинается конфликт внутри понимания мира самим героем. Дуализм мира героя отражают фрески с их борьбой между реалистичным изображением и абстракцией голубого цвета. Реалистичная часть фресок – метафора на поиск глубокого через реализм, абстрактная часть фресок – метафора на мысль о том, что высшая идея не лежит в плоскости реалистичного и конкретного, по сути робот здесь использует платоновское идейно-вещевое понимание мира, в котором, со временем побеждает идеализм. При этом парадокс «Чем больше я развиваюсь, тем меньше я знаю» так же иллюстрируется увеличением голубого на фресках: все больше совершенствуясь, робот все больше отходит от материализма, мысли о том, что ответ на вопрос лежит в плоскости абстрактного. Кульминация понимания мира приходит с окончательной победой абстрактных форм: фрески хоть и огромные, но полностью голубые. Но под конец вся эта масштабная абстракция превращается в приземленную конкретику: голубой цвет – это просто оттенок плитки, которую чистил робот, первое, что он увидел в жизни и для чего был создан. В конце своего познания мира герой возвращается к тому, с чего начал, обретая наконец покой, иллюстрируя нам мысль о том, что ответ на вселенский вопрос прост: его нет. Смысл существования робота, как одна единственная задача – в существовании робота для выполнения этой задачи, то есть нет никакого высшего смысла в существовании и как ты его не ищи, ты просто должен чистить бассейн и от понимания этого наступает наконец покой, который мы и видим в конце серии.
Если проецировать эту анимационную метафору на наш мир, то ярко неоном горит мысль о том, что смысл человеческого существования в самом существовании, что снова отбрасывает нас к экзистенциализму: человек рожден вопреки и вынужден жить, пытаясь наполнить эту жизнь смыслами. Поиск робота – иллюстрация того самого наполнения смыслами, но если экзистенциалисты считают, что смысл недоступен и только после смерти становится понятен, то в «Зима Блю» - смысла как такового нет, есть просто существование и поиск смысла – это своего рода процесс самоуспокоения, способ отринуть мысль, что ты существуешь бесцельно, но все равно ты к этому придешь, а это уже постэкзистенциальное понимание мира. Искусство – как способ осмысления и иллюстрации этой мысли, перекликается с пониманием творчества – как единственного способа существования, у экзистенциалистов.
Очень очень тонкой нитью проходит мысль о том, что и до этого человеку не дойти, потому что он просто физически не способен получить весь опыт существования, поэтому главный герой – робот. При этом робот антропоморфный, и тут интересный парадокс: мы, вроде как, физически приспособлены под получение опыта, но одновременно несовершенны для получения всего опыта. Мы можем получить опыт лишь абстрактно – через логику, мыслительный процесс, исследования. Но, по сути, это лишь бесконечный поиск, скрывающий бессмысленность нашего бытия.
Используя для подачи мысли искусство, сродни современному, с его глубокими идеями, зарытыми в абстракциях, видится сатира на то самое искусство. Множество критиков, восхищаясь работами робота, придавая им множество смыслов на самом деле ошибались в своей оценке, и это своего рода кек над тем, как современные произведения наделяют не присущими им смыслами. Не смотря на все многообразие современного искусства, по большей части все это – разные формы вокруг определенного набора вечных вопросов, просто на это накладывается индивидуальное понимание творца того или иного произведения, и если это понимание совпадает с пониманием множества людей, то творец приобретает известность и культовый статус. В «Зима Блю» реалистичное изображение космоса приобретает известность благодаря масштабу, но культовость фрески приобрели с появлением на них абстракций. Ведь абстракция дает возможность порассуждать над ее смыслом, рождая разное понимание у разных критиков, и вот этих мнений уже множество, хотя по большей части абстракция в «Зима Блю» - бессмысленна. Тут мы снова вернулись к мысли о том, что человек стремится придать бессмысленному хоть какой-то смысл, потому что мы, таким образом, прячем свой страх перед осознанием того, что все не имеет смысла.
«Зима Блю» - не самая зрелищная и фантастичная серия антологии, но одна из самых идейно – глубоких. Она не утопичная, ни антиутопичная, она нарочито реалистичная, хоть нам и показано будущее. Пессимизм серии в том, что сам человек уже не стремится понять мир вокруг себя, в отличие от робота, который пытается этот мир осознать. Люди будущего – ленивые потребители контента. Известность фресок с космо-реализмом становятся известными – это метафора, которая говорит нам о том, что раз реалистичный мир так удивляет людей, то они, видимо, совсем забыли, какой мир их окружает. Забыли потому что в реалистичных фресках можно искать смысл, в то время как в звездном небе над головой искать смысл очень тяжело и прокрадывается мысль, что там и нет никакого смысла, а это пугает. Но оптимизм все же есть, ведь журналистка, которой робот поведал свою историю, знает весь замысел творца и возможно, когда она напишет об этом, и множество людей узнает историю робота, что-то в понимании мира человечеством изменится, но это не точно)