Приветствую всех любителей истории и историй, а так же всех праздно скучающих в офисах😁
Давно не было полезняшек и ликбезов 🤓Исправляюсь, ловите!
Всем, подписанным на мою страничку в дзене и другие соцсети продолжительное время, известно мое нежное и трепетное отношение к старинному стеклу. И ведь правда, как тут не восхититься стеклянным флакончиком с замысловатыми дореволюционными надписями, тарелочке со старинным узором или заварочному чайничку, пролежавшим в старой помойке в земле, на чердаке или в подполье полусгнившей заброхи полвека, век или более.
Этот факт неизменно приводит меня в трепетный восторг, учитывая всю хрупкость и тонкость старинного стекла, и его жизненные перипетии, которые привели сквозь года и даже столетия ко мне в руки.
Ввиду упомянутой хрупкости всевозможных изделий из стекла время часто оставляет на них свои отметины, о которых вкупе с другими признаками я и хотела бы сегодня вам рассказать.
Самый простой способ атрибутировать изделие из старого стекла, равно как и узнать его возраст, можно по клейму на его донышке. На всех царских изделиях из фарфора, майолика и фаянса на заводах производителях ставились свои клейма (их ставили даже на кирпичах), это было вроде гаранта качества и одновременной рекламой изделия. С другой стороны клеймение было связано с необходимостью регулирования отрасли со стороны государства.
В России необходимость использования клейм появилась сразу же, как были открыты первые фарфоровые и фаянсовые заводы. Уже в 18 веке (1747-1749 годах) появились первые успешные изделия, которые были заклеймены. В России первопроходцем в работе с клеймением фарфора стал Дмитрий Иванович Виноградов. На всех изделиях из фарфора он ставил отметку в виде буквы «W» и указывал рядом год создания.
В 18-19 веке было издано довольно много приказов, которые касались именно этой отрасли и в частности необходимости проставления клейма производителем на своих изделиях. Так, владельцы фабрики в обязательном порядке должны были указывать на изделиях свою фамилию и адрес завода. Клейма могли быть только русскими.
Так же свидетелем возраста фарфорового, майоликового или фаянсового изделия
является наличие на нем кракелюра. Под этим красивым французским термином, ласкающим по крайней мере мой слух, понимается сеть трещин естественного происхождения на глазури фаянсовых, майоликовых изделий и фарфоре (от фр. craquelé - тонкий узор плотного растрескивания, образующийся на поверхности лакокрасочных, фаянсовых и фарфоровых материалов. Он может быть результатом чрезмерного высыхания, старения или неправильного хранения в течение продолжительного времени).
Одним из разновидностей кракелюра является цек. По мнению некоторых специалистов цек от кракелюра отличается более крупным рисунком и длинными трещинами, которые внешне смотрятся далеко не привлекательно. И если кракле – мелкие и равномерные трещинки, то цек - неравномерные, более длинные и глубокие растрескивания. Есть еще один важный момент, в котором содержится отличие этих двух понятий. Если цек является браком, то использовать керамические сосуды в качестве посуды нельзя. В глубоких трещинах может застревать еда, что приведет к развитию бактерий. Керамика, покрытая кракелюром, может использоваться в качестве посуды, если трещины обработаны должным образом и/или заплавлены.
Так же при атрибуции возраста фарфоро или фаянса может помочь вид росписи и используемые для этого краски.
Специалист по завиткам на тарелке, сюжету и цвету красок с лёгкостью может определить старинное перед ним издание или нет (случаи умышленной стилизации и подделок я не рассматриваю).
Эти вышеперечисленные признаки характерны для изделий из фаянса или фарфора. Для пивных, водочных, винных и иных бутылок, а так же аптечной и парфюмерной тары присутствует ряд других признаков.
Во-первых, наклеивать этикетки на бутылки стали достаточно поздно (на рубеже 19-20 веков, а чаще после революции). Ранее всю необходимую информацию потенциальные покупатели получали из общего вида бутылки (оригинальных расцветок и форм бутылок было несоизмеримо больше нынешних),
наличии на нем клейм производителя и выбитым на стекле надписям. На старинных бутылках, как на фарфоровых и фаянсовых изделиях, часто ставился знак мануфактуры, по которому можно установить производителя. В отличие от бумажных этикеток такие обозначения выливались при изготовлении емкости. Рельефность таких изображения и надписей является одним из главных признаков ценности экземпляра.
Во-вторых автоматизация производства пришла в стеклодувную отрасль сравнительно поздно. До этого весь процесс был ручным, отсюда уникальность каждой бутылки, заключающаяся в неравномерности толщины стекла стен, донышка и горлышка стеклянных изделий.
В-третьих, это качество самого стекла, следующее из того же отсутствия автоматизации. Стекло старинных бутылок часто мутное, с включением пузырьков воздуха, пылинок и прочих посторонних взвесей.
В-четвёртых, на старинных бутылках отсутствуют швы по бокам, так как они выдувались вручную и являются цельными.
В-пятых, радужная пленка на поверхности стекла. Так называемая радужная болезнь или иризация. Эффект проявлялся на изделиях из стекла со временем в результате старения стеклянных поверхностей и является результатом несовершенности производственных технологий. Радужная плёнка на поверхности обусловлена интерференцией световых волн, отражающихся от микро-слоев стекла (начальный этап расслоения),образовавшихся в результате разрушения поверхности при её окислении на воздухе или в земле.
В моей скромной личной коллекции насчитывается около 300 различных старинных стеклянных изделий 18-20 века (возможно, когда-нибудь напишу о ней отдельную статью). Почти все они спасены из старинных помоек, найдены в земле, на чердаках, в заброхах и тп. (Подробнее о путях пополнения личной коллекции можно почитать в статье по ссылке ниже 👇🏻)
Я очень люблю старинное стекло и готова бесконечно любоваться им, придумывая истории, которые стекляшка пережила, прежде чем попасть ко мне в руки. Очень надеюсь, что полученные знания помогут и вам по-другому взглянуть на горлышки и стеклянные донца, часто торчащие из земли на местах старых поселений, в старых парках и в распаханных полях, окружающих деревни с многовековой историей (объясняется тем, что расположение деревни часто смещалось в силу различных погодных, исторических и антропогенных факторов). Может даже вы решитесь спасти старинную стеклянную крошку, одиноко доживающую свой век в столь неблагоприятных условиях.
Я была бы этому только рада☺️
Засим раскланиваюсь и убегаю!
Всем добра и до новых встреч!
Спасибо, что дочитали статью до конца! Если плоды моих трудов и моя статья нашла отклик в душе, поставьте, пожалуйста, лайк, а если зацепила, то не сочтите за труд закомментировать и поделиться своим мнением! Данные простые действия подскажут алгоритму площадки, что материал интересен и он покажет материал другим любителям активного и нетривиального отдыха.