В процессе сбора информации для статьи, посвященной раннему колониальному периоду Перу (конец XVIв), были получены данные, позволившие идентифицировать портрет «Неизвестного пожилого дворянина» работы Эль Греко (музей Прадо, Мадрид, каталожный номер P000806) как портрет V графа де Оропеса.
1. ПОРТРЕТЫ ДЕ ТОЛЕДО ДЕ ОРОПЕСА
Для оформления научно-популярной статьи о знаменитом V вице-короле Перу, доне Francisco de Toledo y Figueroa (1515-1582гг.), и его племяннике, Juan Alvarez de Toledo y Monroy, V графе де Оропеса (1550-1619гг.) потребовались портреты героев.
Портрет вице-короля де Толедо легко найти в Википедии:
![Рис.1. Портрет вице-короля Франциско де Толедо из музея Археологии, антропологии и истории Перу, г.Лима, художник неизвестен. [1]](https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/4585608/pub_633d5e15a41d8c075ddbbb7e_633d5eacbc04426ba944d2c3/scale_1200)
Но найти портрет дона Хуана де Толедо никак не удавалось.
Впрочем, в музее Бонна-Эллё (Bonnat-Helleu), Байон, Франция, имеется портрет младшего брата его жены - дона Juan Alonso Pimentel de Herrera, вице-короля Валенсии и Неаполя. Это портрет работы Эль Греко, датируемый 1597-1603г. [2]
Возможно, Эль Греко написал портрет и дона Хуана де Толедо?
Действительно, в музее Прадо, Мадрид находится портрет неизвестного пожилого дворянина (Caballero anciano) :
![Рис.2. Эль Греко. Портрет неизвестного пожилого дворянина. 1587 - 1600г. [3]](https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/5236207/pub_633d5e15a41d8c075ddbbb7e_633d5f083ed50f4947bac168/scale_1200)
Может ли он оказаться искомым портретом V графа Оропеса? Проведем несколько проверок этой гипотезы.
Первая. Датировка.
Портрет написан в 1587-1600гг. Дон Хуан де Толедо родился в 1550г., значит, в момент написания портрета ему исполнилось около 45 лет. Изображённый на портрете человек выглядит немного старше данного возраста, но в пределах допустимого.
Вторая. Описание внешности графа.
Словесного портрета V графа де Оропеса нет и вряд ли он когда-нибудь появится. Но представление о характерных чертах внешности графа можно получить, анализируя «Breve tratado de las virtudes de don Juan Garcia Aluarez de Toledo, Monroy, y Ayala, Quinto Conde de Oropesa, y Deleytosa» («Краткий трактат о добродетелях дона Хуана Гарсии Алвареса де Толедо, Монроя и Аяла, пятого графа Оропеса и Делейтозы») 1621г, [4]. В частности, находим:
- Граф жил уединённо в замке, отличался крайней религиозностью [4] - например, истязая себя, носил железный крест с шипами [6];
- «святой граф очень много говорил о своем воздержании из-за болезней, подразумевая, что из-за них он ел так мало» [4, стр.165].
Т.е. граф был аскет, скорее всего, имел худое, нездорового цвета лицо, что соответствует портрету. Впрочем, Эль Греко всех писал с аскетичными, вытянутыми лицами - в соответствии с испанской модой того времени.
- «Он был очень примечателен и отмечен внешней скромностью своей личности, а также очень прилежен и старателен в умерщвлении своих естественных страстей, а тем более в их сдерживании» [4, стр.184].
Действительно, персонаж на портрете одет очень скромно - даже только что вошедший тогда в моду кружевной воротник горгера (исп.) или жабо (фр.) выглядит каким-то недорогим, сделанным не из кружев, а из белого полотна. Впрочем, воротник не может служить доказательством личности изображённого.
- «когда [граф] говорил о духовном [..] это было с такой простотой и чистотой, как у Евангельского дитя, с нежностью и со слезами на глазах: потому что он обладал этим даром слез с совершенством» [4, стр.243].
А вот это - существенная деталь. Посмотрите на припухшие, блестящие нижние веки на портрете - что это, как не описываемый "дар слёз"[11] у графа де Оропеса? Знак раскаяния, смирения и благочестия, особая примета святого графа.
Третья. Упоминание о портрете.
В «Breve tratado..» [4, стр.226], глава VIII «De su oracion» находим главное:
9.Он был так благочестив и так прост в делах, что когда у него в доме был хороший художник, он попросил его сделать множество маленьких изображений, меньше ладони, всех этапов [жизни] и тайн Спасителя, Его детства с Пречистой Матерью и Его страстей и т.д.
И раздал их (а их было множество) как милостеню религиозным, простым и благочестивым людям, которые с ним беседовали... И условились, что они будут молиться [этим] образам как можно чаще..
Очень важная цитата. Дело в том, что портрет датирован «после 1587г.», а с 1579г. в Испании был лишь один [5] хороший, к тому же специализирующийся на религиозных сюжетах, художник.
Он переехал в Испанию в 1577г., в Мадрид, где вначале искал популярности при Дворе, но неудачно.
В 1585г. он перебрался в Толедо, открыл мастерскую и стал принимать заказы. В 1597г. к нему пришла слава и известность. Звали его, как вы уже догадались, Эль Греко (Доменикос Теотокопулос).
В 1621г., во время написания «Breve tratado..», прошло лишь 5 лет после смерти Эль Греко и он ещё не стал мировой знаменитостью, а был просто «хорошим художником» с труднопроизносимой фамилией.
В работе «OROPESA y LOS ALVAREZ DE TOLEDO» под ред. José Manuel Gutiérrez Rodríguez, 1985г, [7] находим две важные цитаты, которые так же помогут в анализе портрета:
— Несмотря на небольшое наследство, которое оставил ему отец, дон Хуан вложил в Оропеса так много средств и сделал так много пожертвований и милостыни бедным, что люди поговаривали, что в башне его дворца хранилось сокровище, откуда он и брал деньги, чтобы оплатить так много расходов.
— За горячую преданность Святому Христу Главной часовни монастыря Сан-Франциско он получил прозвище Святой (el Santo).
Итак,
- мог ли Эль Греко, художник, специализирующийся на религиозных полотнах, заинтересоваться личностью человека, ещё при жизни называемого «святым»? Да. И тогда, и сейчас, люди праведной жизни – редкость, а граф, избравший путь праведника - интересен вдвойне.
- мог ли художник взяться за написание его портрета - с учетом того, что Эль Греко (явно за хороший гонорар) позже написал портрет его шурина, вице-короля Валенсии? Да, ведь граф де Оропеса был сказочно богат и щедр.
- соответствует ли образ, изображенного на картине человека, понятию «Святой»? Да. Много переживший и рано поседевший 45и-летний человек с изможденным, нездорового цвета лицом и глазами, полными неизлитой печали. Невероятный взгляд этих глаз вы уже никогда не забудете. Один из шедевров Эль Греко.
Вывод. Художник Эль Греко (Доменикос Теотокопулос) около 1590г. был в замке Оропеса, где по заказу графа писал множество образков и, наверняка, портрет самого дона Хуана Альвареса де Толедо, V графа Оропеса. И лишь после этого, после оценки мастерства живописца, Эль Греко получил заказ на большой парадный портрет шурина графа - герцога и вице-короля Валенсии и Неаполя, Хуана Алонсо Пиментель де Эррера.
2. СРАВНЕНИЕ ПОРТРЕТОВ
Для сравнения портретов вице-короля Франциско де Толедо и V графа Оропеса Хуана де Толедо качества фото из Википедии недостаточно. В ответ на обращение в Национальный музей Археологии, Антропологии и истории Перу, Лима (где хранится портрет вице-короля) с просьбой выслать хорошее фото портрета и любую информацию, его касающуюся, любезно получено фото лица вице-короля с пояснением:
«О портрете: в настоящее время он числится работой неизвестного художника XVIII века, с чем я лично не согласен, по крайней мере, не совсем согласен. Картина была плохо отреставрирована в 1949 году. Рентгеноскопия не проводилась. С наилучшими пожеланиями, Enrique Quispe Cueva, искусствовед»
Выполним совмещение двух портретов на одном рисунке:
Видно явное родственное сходство изображенных: форма бровей; спинки носа и ноздрей; верхнего века и разреза глаз; скул; и, главное, несомненное сходство формы ушей!
Если мы совместим фрагменты лиц портретов по размеру глаз, то обнаружим (дополнительно к вышеперечисленным) абсолютное совпадение по правому контуру лица. При этом новое, синтезированное лицо не обладает какой-либо диспропорцией и выглядит вполне естественно.
Отличие сравниваемых фрагментов портретов - только в положении носа и ушей. Если смотреть на переносицу вице-короля, создается четкое впечатление, что его нос был повернут художником вправо относительно исходного, «графского» положения, из-за чего переносица и стала неестественно треугольной и широкой. Для поддержания полученного эффекта полуоборота головы, художник дополнительно отодвинул ухо и расширил левую скулу портрета.
Портрет вице-короля был написан на два века позже Эль Греко. Исходя из обнаруженного сходства лиц, можно утверждать, что именно портрет Эль Греко послужил основой для портрета вице-короля. Это, в свою очередь, говорит о том, что в XVIII веке ещё знали, кого изобразил на портрете «Caballero anciano» Эль Греко, но со временем это знание было утеряно.
Неизвестному художнику XVIIIв., для написания с такой точностью лица на парадном портрете вице-короля Франциско де Толедо, было необходимо лично видеть портрет работы Эль Греко или его хорошую копию (эскиз). Это обстоятельство может помочь в установлении личности этого художника.
По данным музея Прадо, портрет «Caballero anciano» вначале хранился в мадридском дворце Алькасар и числился в его описях за 1666, 1686 и 1700 годы [3, см.описание на английском]. Затем портрет переносят в загородную королевскую виллу Quinta del Duque del Arco (также известную как Quinta de El Pardo) [8].
Эта вилла была подарена королю Филиппу V в 1745г. Марией Ана Энрикес де Карденас, вдовой её владельца, герцога Арко [9]. Значит, на виллу портрет попал после 1745г.
В 1747г., после смерти Филиппа V, королевскую коллекцию из 913 картин описал придворный (камерный) художник Андрес де ла Каллеха. [10] Он же ранее, в 1734г., восстанавливал поврежденные пожаром в Алькасаре полотна. В том или в другом случае, он наверняка был знаком с портретом работы Эль Греко.
С 1752г. де ла Каллеха - почетный директор Академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде, поэтому у него почти не было времени для занятий живописью.
Полагаю, что автора портрета вице-короля де Толедо целесообразно поискать среди учеников Академии в Мадриде во второй половине XVIIIв.
3.ЗАКЛЮЧЕНИЕ
По совокупности вышеизложенного не остается сомнений, что
на картине Эль Греко «Портрет неизвестного пожилого дворянина» («Caballero anciano»), Музей Прадо, Мадрид, № P000806 изображён дон Хуан Альварес де Толедо, Монрой и Аяла, V граф Оропеса.
Татуков Андрей Гинарович,
10.2022г., Санкт-Петербург, Россия.
tag@mail.ru
Использованные источники:
[1] Портрет вице-короля дона Франциско де Толедо
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Francisco_de_Toledo_Virrey.jpg
[2] Портрет дона Juan Alonso Pimentel de Herrera
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:El_Greco,_Portrait_of_Juan_Alfonso_de_Pimentel_y_Herrera.jpg
https://webmuseo.com/ws/musee-bonnat-helleu/app/collection/record/276?expo=15&index=9
[3] Эль Греко. Портрет неизвестного пожилого дворянина. 1587 - 1600г., музей Прадо, Мадрид, код по каталогу P000806
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/caballero-anciano/a46bb621-3044-4b0f-97c8-8e5997856515
[4] «Breve tratado de las virtudes de don Juan Garcia Aluarez de Toledo, Monroy, y Ayala, Quinto Conde de Oropesa, y Deleytosa» 1621г.
https://archive.org/details/bub_gb_pPJ4wJCGR-AC/mode/2up
[5] Биография Эль Греко
https://en.wikipedia.org/wiki/El_Greco#Spain
[6] “LA VIOLENCIA EN LA CULTURA NOBILIARIA IBERICA DEL SEISCIENTOS: PRACTICAS, DISCURSOS Y REPRESENTATIONES”, Santiago Martínez Hernández,
Las manzanas de Atalanta, Vol. 5 Núm. 2 (2017)
https://revistaatalanta.com/index.php/ARLB/issue/view/10
[7] “OROPESA y LOS ALVAREZ DE TOLEDO” José Manuel Gutiérrez Rodríguez, 1985, ISBN: 84-00-5849-6
https://realacademiatoledo.es/oropesa-y-los-alvarez-de-toledo-por-jose-manuel-gutierrez-rodriguez/
[8] Retrato de caballero anciano (El Greco)
https://es.wikipedia.org/wiki/Retrato_de_caballero_anciano_(El_Greco)
[9] Quinta del Duque delArco
https://es.wikipedia.org/wiki/Quinta_del_Duque_del_Arco
[10] Enciclopedia Museo del Prado: Calleja, Andrés de la
https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/calleja-andres-de-la/189bb40a-f96f-495b-a865-007b64e7d59f
[11] Дар слез \ Don des larmes
https://ru.frwiki.wiki/wiki/Don_des_larmes
https://fr.wikipedia.org/wiki/Don_des_larmes